En Ontario, Le Studio d’Hamilton Place demeure à la fine pointe grâce à Sennheiser, Neumann, Innovason, L-Acoustics et Kling & Freitag
La salle primée rehausse son équipement avec un vaste éventail des marques distribuées par Sennheiser, offrant une qualité sonore exceptionnelle à ses auditoires variés
Montréal (Québec) – 28 juin 2011 : La salle de spectacle The Studio de Hamilton Place est à la fois un théâtre intimiste de 500 places et une salle de concert située en plein coeur de l’espace culturel du centre-ville d’Hamilton, en Ontario. Les amateurs de musique de l’Ontario et d’ailleurs l’ont déjà en haute estime pour ses qualités acoustiques hors du commun. De nombreux artistes, dont Bruce Cockburn, les Cowboy Junkies, Billy Bragg et plusieurs autres, ont donné leurs spectacles au Studio, qui accueille aussi d’autres événements en direct des plus spectaculaires, allant de la boxe à la comédie. Maintenant, le système de sonorisation haut de gamme de The Studio se compose presque entièrement de produits Sennheiser et d’autres marques distribuées par Sennheiser, ce qui représente en fait une des plus grandes concentrations de produits Sennheiser de tout l’Ontario.
Les microphones Sennheiser et Neumann surpassent la concurrence
«Lorsque je suis arrivé à Hamilton Place il y a six ans, nous souhaitions obtenir plus d’intelligibilité ainsi qu’une meilleure réponse-fréquence en général dans l’ensemble de la salle,» déclare le technicien de studio Steve Foster. «Au fil des années, nous avons mis à l’essai beaucoup d’équipement, et à maintes reprises nous avons vu la supériorité des micros Sennheiser et Neumann.»
Au théâtre d’Hamilton Place, Foster dispose d’un assortiment complet de 30 microphones Sennheiser traditionnels, incluant un e901, un e902, un e905, quatre e904, trois e914, six e935, huit MD 421, deux MKE 2 Gold, et deux TLM 103 de Neumann. Il se fie à la gamme e900 pour la batterie et les percussions, entre autres. «J’apprécie la fidélité et la transparence de la gamme evolution 900 — je n’ai pas besoin de beaucoup de compensation d’égalisation et ça m’économise beaucoup de temps.» Foster adore la polyvalence des Neumann TLM103 : «J’aime les utiliser en captation élargie sur la batterie, sur les amplis de guitare, les instruments acoustiques, les instruments à cordes et aussi à distance, comme micro d’ambiance, sur les percussions.»
Foster garde aussi quatre systèmes de microphones sans fil EM 550 G2 sous la main. «Ces modèles sans fil possèdent une excellente tonalité et sont réellement durables. Certains artistes les ont plutôt malmenés, et pourtant ils ont survécu.»
La sonorisation de salle passe au niveau supérieur grâce à Innovason et L-Acoustics
Au cours des trois dernières années, toute l’attention de Foster était entièrement portée sur la mise à jour du système de sonorisation du Studio d’Hamilton Place. Une des premières améliorations apportées était l’installation d’un système d’enceintes en grappe linéaire KIVA de L-Acoustics, alimentée par deux amplificateurs LA4 pour les enceintes suspendues et un amplificateur LA 8 pour les caissons de sous-graves et les enceintes d’appoint avant. « Tous les genres musicaux se retrouvent ici, du heavy metal au classique, » nous explique Foster. «La fidélité du système L-Acoustics est spectaculaire et il s’accommode tout aussi bien à une pièce acoustique qu’à une musique plus bruyante.» Foster s’occupe présentement d’installer les caissons de sous-graves SB 18 de L-Acoustic, une mise à niveau qui viendra compléter la sonorisation de salle.
La première phase de l’installation incluait aussi le remplacement de la console par une console de mixage numérique Innovason SY 48. Au fil des ans, l’ancienne console Innovason a bien servi Foster pour la sonorisation de la salle, mais elle sert maintenant pour les retours de scène. L’Eclipse d’Innovason, la première console numérique avec un système d’enregistrement multipiste complètement intégré, l’a maintenant remplacé comme console maitresse.
«Les deux consoles Innovason offrent un son très pur, avec une espèce de chaleur analogique,» nous dit Foster. «Et ils améliorent sans cesse leur produit. Avec la nouvelle Eclipse, j’accède aux effets externes très rapidement. Le processus complet prend environ 30 secondes. Je le branche, je l’assigne et ça y est.»
À venir : l’équipement Kling & Freitag pour la scène
Maintenant que la sonorisation de la salle est déterminée, Foster peut maintenant tourner son attention vers la scène et c’est pourquoi il a mis à l’essai plusieurs systèmes de retours de scène de marques différentes. «Nous sommes plutôt décidés à acheter les Scena 15 de Kling & Freitag avec les processeurs CD44. “Je les aime beaucoup, principalement à cause de leur niveau de gain fantastique avant d’atteindre l’effet Larsen. Ils possèdent aussi de plus gros transducteurs que ce que nous utilisions, alors ils peuvent vraiment accommoder la batterie.»
Après un spectacle à l’Hamilton Place, il y a toujours des gens qui s’arrêtent à la console pour faire des compliments. “Beaucoup des techniciens qui accompagnent les groupes viennent me dire à quel point le système ‘sonnait’ bien, mais le public dans la salle s’arrête aussi pour me le dire. Et, vous savez, nous aimons aussi l’entendre des gens de l’auditoire, parce que ce sont eux qui achètent les billets.”
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