Montréal le 16 janvier 2012 – Grégoire Jeay et Fidelio Musique vous convient au concert ao concert de lancement de Solo Traverso.
Grégoire Jeay – traverso
Sylvain Bergeron – luth
Mattew Jennejohn – hautebois barroque
Luc Beausejour – clavecin
Margaret Little – viole de gambe
Mardi le 28 février à 19h
Au Château Dufresne
2929, avenue Jeanne-d’Arc, Montréal
Entrée gratuite
SOLO TRAVERSO
Les formes libres en musique baroque sont nombreuses : préludes, fantaisies, caprices, folias, bizzarias, inventions, toccatas et d’autres encore. Certaines ont le caractère d’une improvisation sans pulsation régulière, d’autres ont une structure qui sort complètement de la forme stricte de la suite ou de la sonate de l’époque baroque.
Chose certaine, elles ont permis aux compositeurs d’ouvrir les barrières de leur imagination pour la gloire d’un instrument soliste. En effet, les grands ensembles s’accommodent difficilement des humeurs fantasques de ces quasi improvisations.
Nous retrouvons ici de bons exemples de ces architectures parfois étranges, exploitées de manière très différente dans des œuvres du répertoire pour flûte solo.
Quantz, grand maître de cet instrument et ses caprices, Boismortier et ses préludes, Telemann et ses fantaisies, C.P.E. Bach et sa superbe sonate et même l’interprète G. Jeay qui, en s’inspirant de Marin Marais, a fait sa propre folia, tous ont une connaissance intime de la flûte traversière baroque, également appelée flûte d’Allemagne en France et traverso en Italie.
La flûte baroque dans sa forme aboutie, c’est-à-dire avec la clef du septième trou et sa perce conique est un instrument complet et équilibré qui permet en théorie de jouer dans toutes les tonalités mais qui dans la réalité commence à être plus malaisée passé 4 ou 5 altérations (dièses ou bémols). De grands virtuoses l’on jouée telle quelle alors que l’on rajoutait des clefs à la fin du XVIIIe siècle. Pour arriver à une sonorité juste et presque homogène, l’instrumentiste se doit d’ajuster chaque note à la fois pour l’inégalité dynamique et la justesse.
La flûte baroque est un instrument qui force celui qui la pratique à une grande humilité : pour obtenir plus de volume rien ne sert de souffler plus, on obtiendra seulement plus de vent dans le son, il faut au contraire se couler dans une force calme. Si l’on veut trop, l’instrument se dérobe, comme dans certaines relations amoureuses.
Le Château Dufresne
Voici une breve biographie de M. GRÉGOIRE JEAY
Grégoire Jeay, spécialisé en flûte baroque, se produit régulièrement en concert au Québec et au Canada, et a joué en France, en Belgique, au Mexique, en Turquie, en Angleterre ainsi qu’aux États-Unis. Il est reconnu pour sa musicalité et son expressivité mais également pour son sens de l’ornementation et de l’improvisation. Sa virtuosité sur la flûte traversière se transpose également sur la flûte à bec ainsi que sur des flûtes de différents pays.
Il est membre de plusieurs ensembles reconnus mondialement avec lesquels il se produit et enregistre régulièrement : Tafelmusik de Toronto, Les Idées heureuses, Theatre of Early Music, Les Voix humaines, L’Ensemble Caprice, La Mandragore, Constantinople, Skye Consort, La Nef ainsi que plusieurs autres.
Il s’est produit avec des musiciens et chanteurs ayant une réputation internationale : Karina Gauvin, Suzie LeBlanc, Emma Kirkby, Marie-Josée Lord, Hélène Guillemette, Daniel Taylor,Luc Beauséjour, Sylvain Bergeron, Simon Standage, Olivier Brault et Hendrik Bouman, pour ne nommer qu’eux. Parallèlement à ses activités de flûtiste, Grégoire Jeay compose et arrange des bandes sonores, mais également des pièces pour divers instruments.