La référence à un nouveau niveau
Plus tôt cette année, la légendaire marque de haut-parleurs Miller and Kreisel (alias MKSound) a présenté sa gamme de caissons de graves V+. La série V+ comprend trois modèles, le V15+, le V12+ et le V10+. Le nom de chacun d’eux correspond à la taille de son transducteur de graves. Ainsi, le modèle haut de gamme V15+ possède un transducteur de 15 po. Les V15+ et V12+ ont également obtenu la certification THX, ce qui signifie que dans les bonnes conditions, ils peuvent atteindre les niveaux de référence du cinéma professionnel.
Le statut THX Certified Ultra qui a été accordé au V15+ correspond à son utilisation en paire. Le V12+ est THX Certified Select, ce qui signifie que pour entendre un son de qualité professionnelle, vous devez utiliser une paire de V15+ dans une pièce dont la taille peut atteindre 3 000 pi2, et le V12+ en tant que caisson solo dans une pièce dont la taille peut atteindre 2 000 pi2.
Pour ma salle de cinéma maison, comme elle ne fait qu’environ 3 m de large et 4 m de profondeur, le V12+ est plus que suffisant. J’ai de très grands espoirs pour ce caisson de graves, car mes expériences précédentes avec les caissons de graves MKSound (la série X) ont été extrêmement positives. Après tout, elle a été l’inventeur des caissons de graves. Vous avez bien lu. Avant MKSound, le caisson de graves n’existait pas.
L’aventure a commencé en 1973 lorsque Walter Becker de Steely Dan a demandé à MKSound de concevoir un caisson de graves de référence studio et un système de contrôle pour les sessions de mixage de son disque de longue durée Pretzel Logic. La réponse à cette demande donna le premier caisson de graves équilibré à double entraînement, au monde, et l’album Pretzel Logic est devenu un succès du Top 10 vendu par millions, et l’un des 500 plus grands albums de tous les temps du magazine Rolling Stone. À l’époque, le caisson de graves était une unité passive nécessitant un amplificateur externe pour l’alimenter. En 1977, la société a lancé le Volkswoofer, le premier caisson de graves actif, au monde. Donc, si quelqu’un sait comment un caisson de graves est censé sonner, c’est bien Miller and Kreisel.
Bien que je sois très familier avec ce caisson de graves de la série X, je ne peux pas l’intégrer à mes designs de cinéma maison. Non pas à cause de ses performances, mais simplement parce qu’il est trop… laid malgré ses performances phénoménales. Ainsi, lorsque l’entreprise a annoncé le caisson de graves V12+ au look beaucoup plus agréable, j’ai immédiatement commandé le mien directement du Danemark afin d’être le tout premier à posséder un caisson de graves V12+ au Canada. De nombreux mois se sont écoulés depuis, mais maintenant, après avoir joué avec pendant un mois, je suis prêt à commencer le banc d’essai.
L’installation
L’installation du caisson de graves a été aussi facile qu’A – B – C. En fait, la partie la plus difficile a été de le transporter jusqu’au sous-sol où se trouve le cinéma maison. Son poids est de près de 50 livres, ce qui est très lourd pour mes mains atteintes de tendinite. Et la finition lisse et satinée rend le caisson de graves glissant. Très beau en effet, mais glissant. Les gants blancs fournis n’aident pas, car ils ne font qu’ajouter au caractère glissant du caisson. Une fois en place dans mon cinéma maison, il repose sur quatre pieds Orea Bordeaux d’IsoAcoustics et le peaufinage commence.
Comme j’ai commandé le caisson de graves directement du Danemark, il était réglé sur le 220 V. Un simple glissement d’un interrupteur, et il accepte maintenant la tension électrique nord-américaine. Notez que lorsque vous achetez dans des magasins nord-américains, vous n’avez pas besoin de faire cela. Je branche la sortie LFE de mon récepteur directement à l’arrière du V12+ (clairement indiqué comme entrée LFE) et je règle le cadran de volume sur douze heures, puis j’en ai fini avec l’installation physique.
L’étalonnage du caisson de graves est extrêmement crucial et il s’agit d’un processus long et ennuyeux pour moi, même en tant qu‘expert professionnel en calibration. C’est pourquoi j’utilise généralement mon module de calibrage automatique de graves Antimode 8033 de DSPeaker pour faciliter le processus et le transformer en une épreuve de 5 min seulement. Il a automatiquement réglé l’égalisation et la phase aussi parfaitement que possible pour les conditions de ma pièce avec un minimum d’effort. Cela signifie tout de même qu’il faut dépenser environ 600 $ de plus pour un module externe d’égalisation automatique des basses
Heureusement, les caissons de graves V+ sont équipés de leur propre processeur interne d’égalisation automatique des basses. Tout ce que j’ai eu à faire, a été de télécharger l’application MKSound depuis l’App Store, de la configurer en mode intégrateur et d’effectuer le calibrage à l’aide du micro interne du téléphone. Cependant, comme j’ai un microphone personnalisé pour mon téléphone, j’ai branché celui-ci au lieu d’utiliser le microphone interne du téléphone et le résultat fut impeccable.
Puis, je n’ai eu qu’à télécharger l’application, et dans l’application, de connecter le V12+ en utilisant le Bluetooth. Réglez l’application en mode intégrateur et choisissez l’option d’égalisation automatique, puis lancez le processus. Vous pouvez avoir jusqu’à trois mesures distinctes et faire la moyenne de ces mesures. J’utilise 3 positions comme suit : au point d’écoute principal (MLP), 2 pi à gauche du MLP et 2 pi à droite du MLP. En moins de 10 min, tout est fait pour l’égalisation et la phase. Pas besoin de subcrawl, pas besoin de la courbe d’apprentissage abrupte de REW qui prend des heures à apprendre et à mettre en œuvre. Dix minutes et vous êtes prêt.
Contrairement au module d’égalisation des basses DSPeaker 8033, vous pouvez personnaliser davantage l’égaliseur en utilisant l’égaliseur paramétrique interne à 4 bandes et le contrôle de phase fourni dans le mode intégrateur de l’application. Je ne pense pas qu’il soit nécessaire d’utiliser ces commandes au-delà de l’étalonnage automatique de l’égalisation des basses, et je les ai donc laissées telles quelles.
Passons au test d’écoute
Comme d’habitude, j’ai testé le caisson de graves dans mon cinéma maison, conforme aux spécifications THX, en utilisant le SC-LX704 de Pioneer comme préprocesseur alimentant cinq mini-monoblocs MA-500 certifiés THX de Marantz et les satellites S150 certifiés THX en configuration 5.1.4 de MKSound avec des enceintes encastrées C263 pour Atmos de Revel.
Pour ceux d’entre vous qui ne connaissent pas les S150 de MK Sound, ces enceintes ont été commercialisées il y a environ 25 ans et ont immédiatement connu un grand succès auprès des professionnels de l’industrie, notamment Disney, Lucasfilm, Paramount, HBO, Universal, DTS, Dolby et même THX, qui utilisent ces enceintes comme haut-parleurs de référence. Ces haut-parleurs ont remporté de nombreux prix et ont même obtenu des cinq étoiles de la part de divers médias audiovisuels, y compris de magazines audiophiles dans le monde entier.
Après avoir calibré le caisson de graves, j’ai calibré les cinq enceintes S150 certifiées THX de MK Sound (pour les bed tracks) et les haut-parleurs encastrés au plafond C263 de Revel (pour Atmos) en utilisant le MCACC avancé de Pioneer avec l’égaliseur désactivé, et j’ai encore peaufiné le réglage avec des mesures manuelles de la distance à l’aide d’un ruban à mesurer laser et de niveaux d’enceintes en utilisant un microphone calibré et le logiciel AudioTools (version payante).
Pour le test d’écoute, j’ai commencé par le légendaire disque 4K UltraHD Edge of Tomorrow lu sur mon lecteur de disques 4K certifié THX UB9000 de Panasonic et la scène d’ouverture où le LFE d’ouverture est génialement nommé comme tueur de caissons de graves. L’utilisation de la fonctionnalité RTA d’AudioTools couplée au micro calibré montre que le caisson de graves a effectivement atteint 17 Hz à -6 dB, 18 Hz à -3 dB, et 20 Hz à 0 dB. Très impressionnant, car les tests effectués avec mon précédent caisson de graves, d’un prix et de spécifications similaires (sur papier), n’ont jamais rien donné en dessous de 20 Hz. Mon précédent caisson de graves n’atteignait même pas 20 Hz à 0 dB, en fait il n’atteignait 20 Hz qu’à -3 dB, ce qui, rétrospectivement, est décevant. J’avais également l’habitude d’utiliser un ButtKicker pour chacun de mes sièges afin d’ajouter une sensation tactile pour les notes manquantes de mon ancien caisson de graves, mais ce n’est plus le cas. Même la simple utilisation du V12+ suffit à faire gronder mes sièges. Bien sûr, pour ajouter psychoacoustiquement une illusion de basses encore plus grande, j’utilise toujours mon ButtKicker, mais il est maintenant baissé d’un énorme 40 %.
Film après film, concert après concert ont maintenant été grandement améliorés par le V12+. Bien entendu, les satellites S150 certifiés THX de MK Sound ont également contribué à améliorer considérablement l’image.
La première chose qui m’a frappé lorsque j’ai écouté de la musique, la combinaison du S150 de MK Sound et du V12+ est l’incroyable sens de l’image sonore. Les S150 sont capables de recréer une grande scène sonore, mais en même temps, ils fournissent une quantité exceptionnelle de précisions et de détails multicouches. Chaque pièce du CD The Beat Goes On d’Emilie-Claire Barlow sonne vivante. Le chant est direct et intime, sans aucun soupçon d’agressivité de la part de nombreuses autres enceintes de la même gamme de prix. Les sons de contrebasse émis par le V12+ sonnaient comme… une contrebasse. À chaque coup de grosse caisse, je peux entendre non seulement la fréquence de la grosse caisse, mais aussi la mailloche qui frappe la peau du tambour. Impressionnant pour ce boîtier de caisson de graves de petite taille. Encore plus, pour un caisson de graves aussi abordable. Les caissons de graves V12+ ont produit une réponse de basses incroyablement réaliste qui se fondait dans la musique sans jamais dominer la performance. Les détails, dans la musique, étaient abondants et le V12+ a tout simplement disparu en arrière-plan. J’étais constamment en état de choc par la quantité de basses provenant de ce caisson de graves relativement petit. Le V12+ n’a eu aucun mal à produire des basses incroyables et à capter mon attention de scène en scène. Qu’il s’agisse du chaos de la scène de poursuite de la Menace fantôme (mixée à l’origine avec le S150 et le caisson de graves X12 au Skywalker Ranch), du fracas des immeubles dans Inception ou des lignes de basse de synthétiseur et des tambours dans RRR de Netflix, qui pouvaient être ressentis dans toute la pièce, le V12+ a réussi à recréer efficacement ces films dans toute leur gloire respective.
En jouant des films tels que Aquaman et Ready Player One, tous deux en Atmos avec beaucoup d’action LFE, j’ai remarqué une nette amélioration de la gamme dynamique par rapport à mon précédent ensemble d’enceintes (j’ai utilisé des enceintes autoportantes Aura 30 de System Audio pour les canaux gauche et droit, et l’enceinte Image C5 de PSB pour le centre). Les séquences de tempête de marée d’Aquaman (et il y en avait beaucoup) où la vague massive déchaîne l’enfer sur la côte de la Nouvelle-Angleterre et la séquence de course d’ouverture de Ready Player One ont démontré une puissance et un grondement implacables jusqu’à mon siège, fort, mais propre avec le grave en mode THX (neutre). Si vous voulez plus de puissance, vous pouvez simplement ouvrir l’application et régler le profil d’égalisation sur Movie. J’ai personnellement essayé les deux et je préfère le réglage THX (neutre), sans le ballonnement ajouté, et une réponse en fréquence beaucoup plus douce. Pour écouter de la musique et / ou regarder des concerts et des comédies musicales, il y a aussi le profil Music, mais tout comme l’option Movie, je préfère ne pas l’utiliser, car ils ont tous les deux ajouté des fréquences de renforcement des basses (bien que différentes), inconfortables pour mes oreilles. Cela ne veut pas dire que je n’aime pas mon ancien système. En fait, j’aimais tellement mon ancien système que je craignais de ne pas percevoir un gain suffisant en qualité sonore avec l’ensemble 5.1 de MK Sound. Cependant, cela me donne envie de remplacer mes enceintes encastrées au plafond C263 de Revel par des enceintes encastrées au plafond IC95 de MK Sound, si le budget le permet.
Conclusion
Donc, si vous ne le savez pas encore, j’aime absolument mon caisson de graves V12+ de MK Sound, surtout lorsqu’il est associé aux satellites S150 de MK Sound. Si vous êtes comme moi, à la recherche d’un son de qualité référence, je vous recommande vivement le caisson de graves V12+. Il est compact, tendu, et il donne des coups profonds, tout en restant d’une propreté irréprochable. Il porte le terme qualité de référence à un niveau supérieur.
RENSEIGNEMENTS GÉNÉRAUX
Prix : 2 800 $
Garantie : 5 ans sur les enceintes et 2 ans sur les composants électroniques, pièces et main-d’œuvre
Fabricant : Miller & Kreisel
https://mksound.com/