{"id":9284,"date":"2012-03-16T11:20:05","date_gmt":"2012-03-16T15:20:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/?p=9284"},"modified":"2012-03-16T11:20:05","modified_gmt":"2012-03-16T15:20:05","slug":"ahamad-jamal-blue-moon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/ahamad-jamal-blue-moon\/","title":{"rendered":"Ahamad Jamal – Blue Moon"},"content":{"rendered":"


\nLe nouveau disque en magasin le 20 mars sur \u00e9tiquette Jazz Village <\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Montr\u00e9al, mars 2012<\/strong> \u2013 Blue<\/em> <\/em>M<\/em>oon<\/em> n’est pas juste le nouvel album d’Ahmad Jamal<\/strong>. C’est son nouveau chef-\u00ad\u2010d’oeuvre, irrigu\u00e9 par une \u00e9motion qui nous rappelle ses plus grandes heures, celles de Chess et d’Impulse! Compositions originales majestueuses, \u00a0brillantes relectures des mythes am\u00e9ricains (le film noir, Broadway, les grands espaces) chacun des neuf morceaux est une r\u00e9invention du swing, un pr\u00e9texte \u00e0 des vertiges m\u00e9lodiques, un appel vers des syncopes rythmiques \u00e0 vous couper le\u00a0souffle.<\/p>\n

Blue<\/em> <\/em>M<\/em>oon<\/em>, le titre qu\u2019il a choisi fait sens, m\u00eame s\u2019il s\u2019en d\u00e9fend. \u00ab Tous les titres de mes projets sont dict\u00e9s par eux-\u00ad\u2010 m\u00eames. Ce sont eux qui me disent comment ils doivent s\u2019intituler.<\/em> <\/em>\u00bb Cette ballade cr\u00e9pusculaire, \u00a0\u00e9crite en 1934 pour un film made in Hollywood, a notamment \u00e9t\u00e9 chant\u00e9e par Elvis Presley, le pianiste en conna\u00eet les tr\u00e9fonds. \u00ab Je la jouais souvent enfant, en priv\u00e9. C\u2019est la premi\u00e8re fois que je la pose sur disque.<\/em> \u00bb Ahmad Jamal<\/strong> en donne une version expansive et suspensive \u00e0 souhait. Ce n\u2019est pas le seul th\u00e8me en r\u00e9f\u00e9rence au septi\u00e8me art au programme.<\/p>\n

S\u2019il n\u2019est plus all\u00e9 au cin\u00e9ma depuis \u00ab Sur La route de la Madison<\/em> \u00bb \u2013 \u00ab Ma fille a insist\u00e9 pour que j\u2019y aille : Clint Eastwood avait utilis\u00e9 ma musique<\/em> \u00bb \u2013 il fut plus jeune un fondu de salles noires. \u00ab Il m\u2019arrivait d\u2019encha\u00eener<\/em> les s\u00e9ances le m\u00eame jour. <\/em>\u00bb Voil\u00e0 sans doute pourquoi il revisite \u00ab Invitation \u00bb, une chanson de la bande originale de \u00ab A Life Of <\/em><\/p>\n

H<\/em>er<\/em> <\/em>Ow<\/em>n<\/em> \u00bb, le film de George Cukor en 1950, qui prend les atours d\u2019une vaste suite o\u00f9 il embrasse \u2014 embrase tout autant \u2013 le clavier. De m\u00eame, il relit avec un exceptionnel sens de la narration, seul face \u00e0 lui-\u00ad\u2010m\u00eame, \u00ab Laura \u00bb, le classique de Johnny Mercer, qui donne son titre au chef-\u00ad\u2010d’oeuvre d\u2019Otto Preminger en 1944. \u00ab C\u2019est l\u2019une de mes chansons pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es que j\u2019ai interpr\u00e9t\u00e9es de nombreuses fois ! La musique joue un role central au cin\u00e9ma. C\u2019est bien pour cela qu\u2019il y a eu des g\u00e9n\u00e9rations de grands compositeurs \u00a0et arrangeurs d\u00e9di\u00e9s \u00e0 cet art : Johnny Mandel, Quincy Jones\u2026 M\u00eame lors du muet, on utilisait un pianiste ! <\/em>\u00bb Tout comme les populaires comedies musicales de Broadway ont souvent \u00e9t\u00e9 transfigur\u00e9s par les jazzmen : \u00e9coutez donc la vision \u00ab This Is The Life<\/em> \u00bb, extrait de \u00ab Golden Boy<\/em> \u00bb, un succ\u00e8s de 1964 avec Sammy Davis Jr\u2026<\/p>\n

Ah<\/strong>m<\/strong>ad<\/strong> <\/strong>Ja<\/strong>m<\/strong>al<\/strong> trace des obliques originaux \u00e0 la force du poignet, ferme et sensuel. Pareil don d\u2019ubiquit\u00e9 permet au pianiste de se montrer tout \u00e0 tour allusif puis nettement plus expressif sur \u00ab Gypsy<\/em> \u00bb, un autre emprunt au r\u00e9pertoire populaire, devenu un standard depuis que Charlie Parker l\u2019a parcouru en 1946. Quant \u00e0 \u00ab Woody\u2019n You<\/em> \u00bb, il fait partie des classiques d\u2019 Ahmad Jamal<\/strong>. \u00ab Ma premi\u00e8re version figure sur le \u00ab Live At Pershing<\/em> \u00bb ! Un \u00e9norme succ\u00e8s. De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, je joue depuis bien longtemps ces compositions.<\/code><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Pour ce disque, Ah<\/strong>m<\/strong>ad<\/strong> <\/strong>Ja<\/strong>m<\/strong>al<\/strong> s\u2019est entour\u00e9 d\u2019une \u00e9quipe renouvel\u00e9e. Le contrebassiste \u00a0Reginald Veal, un \u00ab petit jeune \u00bb qui s\u2019est fait un nom et un son chez Wynton Marsalis, succ\u00e8de ainsi \u00e0 James Cammack. \u00c0 charge pour lui d\u2019\u00eatre le pilier autour duquel gravite une paire de rythmiciens, comme Ahmad Jamal aime les assembler. D\u2019un c\u00f4t\u00e9, son vieil ami Manolo Badrena, percussionniste \u00a0qui a fait les beaux jours de Joe Zawinul. De l\u2019autre, le batteur Herlin Riley qui, apr\u00e8s des ann\u00e9es \u00e0 faire swinguer le tout New York, revient aupr\u00e8s du pianiste qui l\u2019a lanc\u00e9 dans le m\u00e9tier. Comme beaucoup d\u2019autres qui ont jalonn\u00e9 la carri\u00e8re d\u2019Ahmad Jamal, du g\u00e9nial Vernell Fournier au terrible Idris Muhammad, en passant par Gordon Lane, ce drummer confirme la pr\u00e9dilection qu\u2019a le pianiste pour La Nouvelle-\u00ad\u2010 Orl\u00e9ans en mati\u00e8re de rythmes. \u00ab Ce n\u2019est pas un choix pens\u00e9, mais c\u2019est une r\u00e9alit\u00e9 qui s\u2019impose \u00e0 chaque fois. Il y a une affaire de style derri\u00e8re tout cela. Toute une tradition de transmission au fil des g\u00e9n\u00e9rations : les funerals, les ta<\/em>m<\/em>bourine <\/em>m<\/em>en\u2026<\/em> \u00bb Tout ce qui donne un terrible parfum funky \u00e0 ce nouveau disque, qui a comme toujours \u00e9t\u00e9 capt\u00e9 live et en direct, histoire de placer les bonnes vibrations.<\/p>\n

\u00ab Enregistrer<\/em> <\/em>un<\/em> <\/em>disque,<\/em> <\/em>c\u2019es<\/em>t<\/em> <\/em>co<\/em>mm<\/em>e<\/em> <\/em>jouer<\/em> <\/em>sur<\/em> <\/em>sc\u00e8ne.<\/em> <\/em>Tous<\/em> <\/em>ense<\/em>m<\/em>ble,<\/em> <\/em>surtout<\/em> <\/em>pas<\/em> <\/em>isol\u00e9s<\/em> <\/em>chacun<\/em> <\/em>dans<\/em> <\/em>sa<\/em> <\/em>cabine.<\/em> <\/em>Il<\/em> <\/em>n\u2019y<\/em> <\/em>a<\/em> pas de secret : c\u2019est une affaire tr\u00e8s humaine. Quand vous commencez \u00e0 mettre beaucoup de technique entre les musiciens, cela change dramatiquement la philosophie m\u00eame de leur propos. Et qu\u2019on ne vienne pas me parler de probl\u00e8mes de son : si on est capable d\u2019envoyer des hommes sur la lune, on peut bien enregistrer des disques comme je les aime!<\/em> \u00bb<\/p>\n

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