![\"\"](\"http:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2012\/03\/sennheiser_yba_studio_front1.jpg\" "\\"sennheiser_yba_studio_front\\"")
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Un nouveau pont entre le studio et le salon<\/strong><\/em><\/span><\/h2>\n
\n\u00c0 l\u2019origine, le\u2002\u00abmastering\u00bb ou le matri\u00e7age devrait-on dire en fran\u00e7ais, \u00e9tait essentiellement l\u2019acte d\u2019enregistrer : le preneur de son d\u00e9posait le burin sur un cylindre de cire ou un disque d\u2019ac\u00e9tate et la performance ainsi captur\u00e9e n\u2019\u00e9tait plus modifiable. Avec la venue de l\u2019enregistrement sur ruban et de la commercialisation sur un disque de vinyle, la gravure du disque ma\u00eetre devient une \u00e9tape cruciale qui d\u00e9termine la qualit\u00e9 du produit offert au consommateur.<\/em>
\nLe matri\u00e7age est donc d\u2019abord l\u2019art de ma\u00eetriser le burin du tour \u00e0 graver afin de creuser un sillon parfait, pour un maximum de r\u00e9ponse en fr\u00e9quences et un minimum de bruit de fond. C\u2019est aussi \u00e0 cette \u00e9tape qu\u2019on d\u00e9cide de l\u2019ordre final des plages ainsi que de la longueur des silences qui les s\u00e9parent.<\/em><\/p>\nUn peu d\u2019histoire<\/strong><\/span>
\nJusqu\u2019\u00e0 la fin des ann\u00e9es 60, les compagnies de disque s\u2019occupent essentiellement elles-m\u00eames de la gravure de leurs titres en employant des techniciens qui travaillent g\u00e9n\u00e9ralement dans l\u2019anonymat. Au Qu\u00e9bec, deux g\u00e9ants se partagent la plus grosse part du march\u00e9\u2008: RCA o\u00f9 \u0153uvre Lionel Parent, puis Michel Descombes et London, o\u00f9 l\u2019on retrouve Paul-Emile Mongeau, puis Emile L\u00e9pine. Avec le temps, une nouvelle \u00e9tape s\u2019ajoute au processus\u2008: le pr\u00e9-matri\u00e7age o\u00f9 la coh\u00e9sion du disque est peaufin\u00e9e par des ajustements finaux des niveaux sonores, de l\u2019\u00e9galisation et de la gamme dynamique du mixage final.<\/p>\nAu d\u00e9but des ann\u00e9es\u200870, on commence enfin \u00e0 reconna\u00eetre la touche sp\u00e9ciale de ces artisans du son et des noms tels que Bob Ludwig, George Marino ou Bernie Grundman deviennent l\u00e9gendaires sous l\u2019appellation \u00abMastering Engineer<\/em>\u00bb, \u00e0 l\u2019endos des pochettes d\u2019innombrables albums phares anglo-saxons des ann\u00e9es\u200870 et\u200880.<\/p>\nPuis l\u2019\u00e8re num\u00e9rique apporte son lot de d\u00e9ceptions. Apr\u00e8s une premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration de disques compacts mal \u00e9chantillonn\u00e9s avec des convertisseurs qui ne poss\u00e9daient pas la qualit\u00e9 et le raffinement que l\u2019on conna\u00eet pr\u00e9sentement, on pousse les niveaux pour maximiser la r\u00e9solution possible qui peut s\u2019obtenir \u00e0 partir de l\u2019\u00e9chantillonnage \u00e0 16\u2008bits. On observe alors un changement dans les habitudes d\u2019\u00e9coute. La musique est de plus en plus consomm\u00e9e dans des environnements bruyants\u2008: CD dans la voiture, Mp3 dans l\u2019autobus\u2026 Alors on pousse de plus en plus la compression et la limitation du signal, au point o\u00f9 la dynamique devient une denr\u00e9e rare dans la musique commercialis\u00e9e de nos jours. M\u00eame que l\u2019appellation \u00abRemast\u00e9ris\u00e9<\/em>\u00bb sur les enregistrements du pass\u00e9 engendre chez moi m\u00e9fiance et suspicion. Cette guerre des niveaux n\u2019est pas la responsabilit\u00e9 exclusive des Mastering Engineers<\/em>. Bien souvent, ils ne font que r\u00e9pondre aux d\u00e9sirs de leurs clients, artistes ou compagnies de disques qui veulent que leur produit \u00absonne\u00bb aussi fort que celui du voisin, quand ce n\u2019est pas le mixage qui arrive d\u00e9j\u00e0 surcompress\u00e9 et \u00e9cr\u00eat\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9tape du pr\u00e9-matri\u00e7age. Et malheureusement, l\u2019accessibilit\u00e9 des outils de production audio num\u00e9rique en am\u00e8ne plusieurs \u00e0 tenter leur chance au pr\u00e9-matri\u00e7age avec des r\u00e9sultats parfois approximatifs.<\/p>\nLe studio M1207-Le Lab<\/strong><\/span>
\nC\u2019est cet \u00e9tat de choses qui am\u00e8ne Marc Th\u00e9riault \u00e0 vouloir apporter sa touche au monde du Mastering. Cet amoureux de musique, gradu\u00e9 de l\u2019\u00c9cole Polytechnique en g\u00e9nie \u00e9lectrique avec sp\u00e9cialisation en audio et traitement de signal et qui a \u00e9tudi\u00e9 la musique classique \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Las Vegas, \u0153uvre depuis plus de vingt ans dans le monde de l\u2019audio et, depuis\u20021996, fait partie de l\u2019\u00e9quipe de C\u00e9line Dion.<\/p>\nDe retour de son s\u00e9jour \u00e0 Las Vegas, Marc estime qu\u2019il y a des ponts \u00e0 r\u00e9tablir entre l\u2019artiste en studio et l\u2019audiophile dans son salon. Il croit que la vague Mp3 atteint son paroxysme et que le retour du vinyle et la venue des t\u00e9l\u00e9chargements \u00e0 haute r\u00e9solution d\u00e9montrent un regain d\u2019int\u00e9r\u00eat pour la haute-fid\u00e9lit\u00e9 et que le matri\u00e7age peut et devrait \u00eatre optimis\u00e9 pour chaque support\u2008: du disque compact au vinyle, du fichier haute d\u00e9finition au Mp3. Peu importe le format, Marc est en qu\u00eate de qualit\u00e9 et son appartenance \u00e0 l\u2019organisme Turn Me Up\u2008! qui fait campagne pour le retour de la dynamique, montre bien qu\u2019il d\u00e9sire offrir \u00e0 sa client\u00e8le l\u2019option d\u2019une approche plus audiophile.<\/p>\n
Son choix d\u2019\u00e9quipements se veut aussi le reflet de sa minutie. Il insiste pour qu\u2019on n\u2019entre pas trop dans les d\u00e9tails de la quincaillerie, on a tous nos petits secrets\u2026 Mais que ce soit tant du c\u00f4t\u00e9 analogique que num\u00e9rique, sa cha\u00eene audio est un assemblage m\u00e9ticuleux d\u2019appareils d\u2019exceptions lui fournissant une riche palette sonore. D\u00e9pendant de la couleur recherch\u00e9e ou de la transparence d\u00e9sir\u00e9e, il peut choisir entre ses convertisseurs Lavry Engineering, DAD, Prism Sound ou Apogee, ou entre une collection d\u2019unit\u00e9s de traitement analogique de Manley Labs, de George Massenburg Labs, de Shadow Hills, de Millenia Media ou de D. W. Fearn. Il peut ensuite compl\u00e9ter son travail dans le domaine num\u00e9rique et peaufiner avec des instruments de TC Electronics, Z-SYS et Weiss.<\/p>\n
Mais ce qui distingue M1207-Le Lab, c\u2019est la cha\u00eene d\u2019\u00e9coute. D\u2019abord, la salle qu\u2019occupe Marc Th\u00e9riault n\u2019est nulle autre que l\u2019ancien studio de mixage de Cinar Films con\u00e7u au milieu des ann\u00e9es 80 par l\u2019acousticien de renomm\u00e9e mondiale Tom Hidley. Homme d\u2019aucun compromis, il a r\u00e9alis\u00e9 avec son collaborateur, le concepteur d\u2019enceintes Shozo Kinoshita, un de ses tous premiers designs \u00ab\u200820 Hz\u2008\u00bb. C\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019il garantissait une r\u00e9ponse acoustique lin\u00e9aire jusqu\u2019\u00e0 20 Hz.<\/p>\n
Marc a eu l\u2019occasion d\u2019\u00e9couter les moniteurs Kinoshita, enceintes deux voix avec pavillon de hautes fr\u00e9quences en bois, mais son \u00e9valuation lui a dict\u00e9 qu\u2019il fallait trouver mieux. Ses recherches furent exp\u00e9ditives. D\u00e9j\u00e0 propri\u00e9taire d\u2019enceintes Focal \u00e0 la maison, il d\u00e9cide de profiter du Salon Son & Image 2009<\/strong> pour entendre les nouvelles Grande Utopia EM.<\/em> Apr\u00e8s une \u00e9coute, il t\u00e9l\u00e9phone imm\u00e9diatement \u00e0 ses deux partenaires, Denis Savage et Dominique Messier, respectivement sonorisateur\/directeur de tourn\u00e9e et batteur de C\u00e9line et co-propri\u00e9taires des Studios Piccolo, pour leur annoncer qu\u2019il a trouv\u00e9\u2008! Il les a tellement aim\u00e9es, qu\u2019il recommande d\u2019acheter la paire qui se d\u00e9taille \u00e0 pr\u00e8s de 180\u2008000\u2008$. Oui, ce sont les Grandes Utopia EM<\/em>, que certains d\u2019entre vous ont eu l\u2019occasion de d\u00e9couvrir au Salon l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re, qui maintenant tr\u00f4nent fi\u00e8rement dans un \u00e9crin \u00e0 leur hauteur.<\/p>\nUne installation minutieuse<\/strong><\/span>
\nAvec l\u2019aide de Simon C\u00f4t\u00e9 de la compagnie Plurison, distributeur de Focal au Canada, Marc a pass\u00e9 quelques semaines \u00e0 finaliser l\u2019installation des Grandes Utopia EM<\/em>. Si vous regardez les photos du studio, vous constaterez qu\u2019elles sont plac\u00e9es assez pr\u00e8s des murs. On peut se le permettre dans ce studio ceintur\u00e9 de Bass Trap<\/em> de plus de 1 m\u00e8tre de profond. M\u00eame qu\u2019on ajoute deux amplificateurs audio Azur 840<\/em> de Cambridge<\/em> pour alimenter les woofers<\/em> \u00e0 \u00e9lectro-aimant variable des Grande Utopia EM<\/em>, laissant l\u2019ampli YBA<\/em> s\u2019occuper des trois voix sup\u00e9rieures allant de 80 Hz \u00e0 40 kHz. Malgr\u00e9 toute cette puissance, l\u2019absorption des basses fr\u00e9quences est telle, qu\u2019elle justifie l\u2019emploi de deux Sub Utopia Be<\/em>.<\/p>\n\u00c0 l\u2019\u00e9coute, on constate que c\u2019est r\u00e9ussi. Les basses fr\u00e9quences sont profondes, sans enflures lin\u00e9aires. On a tellement l\u2019habitude d\u2019entendre des exc\u00e8s de basse color\u00e9e par des salles d\u2019\u00e9coutes imparfaites, qu\u2019on dirait presque qu\u2019il en manque. Mais tout est l\u00e0 jusqu\u2019\u00e0 20 Hz, comme le confirme un extrait de tambours japonais qui percute autant le plexus que les tympans. La contrebasse sur Temptation<\/em>, interpr\u00e9t\u00e9e par Diana Krall et son ensemble, est spectaculaire de r\u00e9alisme et d\u2019articulation. Si une note est plus forte qu\u2019une autre, c\u2019est que le bassiste l\u2019a voulu ainsi, pas parce que l\u2019enceinte et la pi\u00e8ce y ajoutent leur touche personnelle. Un extrait d\u2019Erik Truffaz, tir\u00e9 de Bending New Corners<\/em>, exhibe un bas m\u00e9dium charg\u00e9, pro\u00e9minent. Pas compl\u00e8tement d\u00e9sagr\u00e9able, mais \u00e9tait-ce bien l\u2019intention de l\u2019artiste et de son ing\u00e9nieur\u2008? Ou bien une d\u00e9ficience du studio de matri\u00e7age de l\u2019\u00e9poque\u2008?<\/p>\nChaque nouvel extrait \u00e9cout\u00e9 confirme la pr\u00e9cision des Grandes Utopia EM<\/em>. L\u2019\u00e9quilibre spectral irr\u00e9prochable et la coh\u00e9rence de l\u2019image sonore projet\u00e9e permettent d\u2019afficher le moindre d\u00e9tail, le moindre d\u00e9faut, peu importe le niveau sonore. Bravo aux deux tweeters<\/em> de 27 mm \u00e0 d\u00f4me invers\u00e9 en b\u00e9rylium pur, qui tiennent t\u00eate sans fatigue ni compression, \u00e0 quatre transducteurs de graves de 40 cm, dont deux \u00e9lectromagn\u00e9tiques, deux bas m\u00e9dium de 27 cm et quatre m\u00e9diums de 16,5 cm.<\/p>\nPour terminer ma visite, un peu de vinyle sur la nouvelle Delphi Mk VI d\u2019Oracle<\/em>. Marc d\u00e9balle le disque d\u2019une artiste d\u2019ici o\u00f9 les hautes fr\u00e9quences sont douces, mais dont la voix est plut\u00f4t mince, d\u00e9charn\u00e9e et o\u00f9 l\u2019image sonore reste bien sagement entre les deux enceintes. C\u2019est un peu d\u00e9cevant. On compare avec la version sur disque compact et l\u2019image s\u2019ouvre, d\u00e9bordant de chaque c\u00f4t\u00e9 des Grandess Utopia<\/em>. La voix semble aussi plus enrob\u00e9e, malgr\u00e9 des hautes fr\u00e9quences plus agressives. Marc soup\u00e7onne que le disque compact et le vinyle ont \u00e9t\u00e9 produits \u00e0 partir du m\u00eame pr\u00e9-matri\u00e7age et qu\u2019il aurait \u00e9t\u00e9 possible d\u2019optimiser celui-ci pour am\u00e9liorer la version vinyle. En tout cas, la platine du tourne-disque Delphi Mk VI<\/em> s\u2019av\u00e8re un outil pr\u00e9cis et sans merci pour l\u2019\u00e9valuation de la qualit\u00e9 d\u2019un pressage. Si ce n\u2019est pas dans le sillon\u2026<\/p>\nUn environnement impressionnant<\/strong><\/span>
\nDepuis ma visite, Marc a test\u00e9 la platine et a mesur\u00e9 une r\u00e9ponse lin\u00e9aire de 30 Hz \u00e0 20 kHz, limite impos\u00e9e par le disque de test de l\u2019universit\u00e9 McGill. Et \u00e7a monte beaucoup plus haut me confie-t-il apr\u00e8s avoir \u00e9cout\u00e9 un pressage effectu\u00e9 \u00e0 partir d\u2019une de ses matrices \u00e9chantillonn\u00e9e \u00e0 96 kHz. Pressage qu\u2019il veut d\u2019ailleurs revoir avec le responsable de la gravure car la Delphi lui permet d\u2019affirmer que celui-ci a un peu trop rogn\u00e9 les hautes fr\u00e9quences\u2026 Il a aussi ajout\u00e9 quelques nouveaux vinyles \u00e0 sa collection plus aptes \u00e0 d\u00e9montrer les possibilit\u00e9s du format ainsi que la virtuosit\u00e9 et la musicalit\u00e9 de la Delphi Mk VI<\/em>. Il mentionne le tout dernier de Charlotte Gainsbourg que je dois absolument \u00e9couter selon lui. Et bien voil\u00e0 une occasion d\u2019approfondir le sujet dans un nouvel article, sinon une occasion de se rincer l\u2019oreille dans ce qui est certainement une des meilleures salles d\u2019\u00e9coute en Am\u00e9rique du Nord.<\/p>\nM1207-Le Lab, c\u2019est bien plus qu\u2019une collection d\u2019\u00e9quipements hors pairs, c\u2019est un environnement exceptionnel o\u00f9 l\u2019excellence de l\u2019\u00e9lectronique se marie \u00e0 l\u2019excellence de l\u2019acoustique. Chaque manipulation de l\u2019information sonore, de la plus subtile touche d\u2019\u00e9galisation \u00e0 l\u2019application brutale de compression, pourra \u00eatre analys\u00e9e, \u00e9valu\u00e9e et valid\u00e9e en toute confiance.<\/p>\n
C\u2019est un environnement o\u00f9 Marc accueillera ais\u00e9ment des m\u00e9ga productions (il vient justement de terminer le matri\u00e7age de l\u2019album de la tourn\u00e9e Taking Chances<\/em> de C\u00e9line Dion), et o\u00f9 il veut aussi accueillir des artistes ind\u00e9pendants qui aimeraient \u00eatre ma\u00eetres de leur production. L\u2019\u00e9volution r\u00e9cente de l\u2019industrie du disque fait en sorte que l\u2019autoproduction r\u00e9alis\u00e9e dans des locaux non con\u00e7us pour l\u2019enregistrement et le mixage sonore deviendra sans doute de plus en plus commune. C\u2019est l\u00e0 qu\u2019un outil comme le studio M1207-Le Lab entre les mains d\u2019un ing\u00e9nieur comme Marc Th\u00e9riault devient encore plus essentiel pour donner un lustre professionnel \u00e0 une \u0153uvre musicale, peu importe le format de distribution auquel elle est destin\u00e9e. Ainsi, en plus d\u2019\u00eatre un nouveau pont entre le studio et le salon, M1207-Le Lab deviendra, esp\u00e9rons-le, une nouvelle passerelle entre le salon du musicien et celui de son public.<\/p>\n
\n\u00c0 l\u2019origine, le\u2002\u00abmastering\u00bb ou le matri\u00e7age devrait-on dire en fran\u00e7ais, \u00e9tait essentiellement l\u2019acte d\u2019enregistrer : le preneur de son d\u00e9posait le burin sur un cylindre de cire ou un disque d\u2019ac\u00e9tate et la performance ainsi captur\u00e9e n\u2019\u00e9tait plus modifiable. Avec la venue de l\u2019enregistrement sur ruban et de la commercialisation sur un disque de vinyle, la gravure du disque ma\u00eetre devient une \u00e9tape cruciale qui d\u00e9termine la qualit\u00e9 du produit offert au consommateur.<\/em>
\nLe matri\u00e7age est donc d\u2019abord l\u2019art de ma\u00eetriser le burin du tour \u00e0 graver afin de creuser un sillon parfait, pour un maximum de r\u00e9ponse en fr\u00e9quences et un minimum de bruit de fond. C\u2019est aussi \u00e0 cette \u00e9tape qu\u2019on d\u00e9cide de l\u2019ordre final des plages ainsi que de la longueur des silences qui les s\u00e9parent.<\/em><\/p>\n
Un peu d\u2019histoire<\/strong><\/span> Au d\u00e9but des ann\u00e9es\u200870, on commence enfin \u00e0 reconna\u00eetre la touche sp\u00e9ciale de ces artisans du son et des noms tels que Bob Ludwig, George Marino ou Bernie Grundman deviennent l\u00e9gendaires sous l\u2019appellation \u00abMastering Engineer<\/em>\u00bb, \u00e0 l\u2019endos des pochettes d\u2019innombrables albums phares anglo-saxons des ann\u00e9es\u200870 et\u200880.<\/p>\n Puis l\u2019\u00e8re num\u00e9rique apporte son lot de d\u00e9ceptions. Apr\u00e8s une premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration de disques compacts mal \u00e9chantillonn\u00e9s avec des convertisseurs qui ne poss\u00e9daient pas la qualit\u00e9 et le raffinement que l\u2019on conna\u00eet pr\u00e9sentement, on pousse les niveaux pour maximiser la r\u00e9solution possible qui peut s\u2019obtenir \u00e0 partir de l\u2019\u00e9chantillonnage \u00e0 16\u2008bits. On observe alors un changement dans les habitudes d\u2019\u00e9coute. La musique est de plus en plus consomm\u00e9e dans des environnements bruyants\u2008: CD dans la voiture, Mp3 dans l\u2019autobus\u2026 Alors on pousse de plus en plus la compression et la limitation du signal, au point o\u00f9 la dynamique devient une denr\u00e9e rare dans la musique commercialis\u00e9e de nos jours. M\u00eame que l\u2019appellation \u00abRemast\u00e9ris\u00e9<\/em>\u00bb sur les enregistrements du pass\u00e9 engendre chez moi m\u00e9fiance et suspicion. Cette guerre des niveaux n\u2019est pas la responsabilit\u00e9 exclusive des Mastering Engineers<\/em>. Bien souvent, ils ne font que r\u00e9pondre aux d\u00e9sirs de leurs clients, artistes ou compagnies de disques qui veulent que leur produit \u00absonne\u00bb aussi fort que celui du voisin, quand ce n\u2019est pas le mixage qui arrive d\u00e9j\u00e0 surcompress\u00e9 et \u00e9cr\u00eat\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9tape du pr\u00e9-matri\u00e7age. Et malheureusement, l\u2019accessibilit\u00e9 des outils de production audio num\u00e9rique en am\u00e8ne plusieurs \u00e0 tenter leur chance au pr\u00e9-matri\u00e7age avec des r\u00e9sultats parfois approximatifs.<\/p>\n Le studio M1207-Le Lab<\/strong><\/span> De retour de son s\u00e9jour \u00e0 Las Vegas, Marc estime qu\u2019il y a des ponts \u00e0 r\u00e9tablir entre l\u2019artiste en studio et l\u2019audiophile dans son salon. Il croit que la vague Mp3 atteint son paroxysme et que le retour du vinyle et la venue des t\u00e9l\u00e9chargements \u00e0 haute r\u00e9solution d\u00e9montrent un regain d\u2019int\u00e9r\u00eat pour la haute-fid\u00e9lit\u00e9 et que le matri\u00e7age peut et devrait \u00eatre optimis\u00e9 pour chaque support\u2008: du disque compact au vinyle, du fichier haute d\u00e9finition au Mp3. Peu importe le format, Marc est en qu\u00eate de qualit\u00e9 et son appartenance \u00e0 l\u2019organisme Turn Me Up\u2008! qui fait campagne pour le retour de la dynamique, montre bien qu\u2019il d\u00e9sire offrir \u00e0 sa client\u00e8le l\u2019option d\u2019une approche plus audiophile.<\/p>\n Son choix d\u2019\u00e9quipements se veut aussi le reflet de sa minutie. Il insiste pour qu\u2019on n\u2019entre pas trop dans les d\u00e9tails de la quincaillerie, on a tous nos petits secrets\u2026 Mais que ce soit tant du c\u00f4t\u00e9 analogique que num\u00e9rique, sa cha\u00eene audio est un assemblage m\u00e9ticuleux d\u2019appareils d\u2019exceptions lui fournissant une riche palette sonore. D\u00e9pendant de la couleur recherch\u00e9e ou de la transparence d\u00e9sir\u00e9e, il peut choisir entre ses convertisseurs Lavry Engineering, DAD, Prism Sound ou Apogee, ou entre une collection d\u2019unit\u00e9s de traitement analogique de Manley Labs, de George Massenburg Labs, de Shadow Hills, de Millenia Media ou de D. W. Fearn. Il peut ensuite compl\u00e9ter son travail dans le domaine num\u00e9rique et peaufiner avec des instruments de TC Electronics, Z-SYS et Weiss.<\/p>\n Mais ce qui distingue M1207-Le Lab, c\u2019est la cha\u00eene d\u2019\u00e9coute. D\u2019abord, la salle qu\u2019occupe Marc Th\u00e9riault n\u2019est nulle autre que l\u2019ancien studio de mixage de Cinar Films con\u00e7u au milieu des ann\u00e9es 80 par l\u2019acousticien de renomm\u00e9e mondiale Tom Hidley. Homme d\u2019aucun compromis, il a r\u00e9alis\u00e9 avec son collaborateur, le concepteur d\u2019enceintes Shozo Kinoshita, un de ses tous premiers designs \u00ab\u200820 Hz\u2008\u00bb. C\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019il garantissait une r\u00e9ponse acoustique lin\u00e9aire jusqu\u2019\u00e0 20 Hz.<\/p>\n Marc a eu l\u2019occasion d\u2019\u00e9couter les moniteurs Kinoshita, enceintes deux voix avec pavillon de hautes fr\u00e9quences en bois, mais son \u00e9valuation lui a dict\u00e9 qu\u2019il fallait trouver mieux. Ses recherches furent exp\u00e9ditives. D\u00e9j\u00e0 propri\u00e9taire d\u2019enceintes Focal \u00e0 la maison, il d\u00e9cide de profiter du Salon Son & Image 2009<\/strong> pour entendre les nouvelles Grande Utopia EM.<\/em> Apr\u00e8s une \u00e9coute, il t\u00e9l\u00e9phone imm\u00e9diatement \u00e0 ses deux partenaires, Denis Savage et Dominique Messier, respectivement sonorisateur\/directeur de tourn\u00e9e et batteur de C\u00e9line et co-propri\u00e9taires des Studios Piccolo, pour leur annoncer qu\u2019il a trouv\u00e9\u2008! Il les a tellement aim\u00e9es, qu\u2019il recommande d\u2019acheter la paire qui se d\u00e9taille \u00e0 pr\u00e8s de 180\u2008000\u2008$. Oui, ce sont les Grandes Utopia EM<\/em>, que certains d\u2019entre vous ont eu l\u2019occasion de d\u00e9couvrir au Salon l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re, qui maintenant tr\u00f4nent fi\u00e8rement dans un \u00e9crin \u00e0 leur hauteur.<\/p>\n Une installation minutieuse<\/strong><\/span> \u00c0 l\u2019\u00e9coute, on constate que c\u2019est r\u00e9ussi. Les basses fr\u00e9quences sont profondes, sans enflures lin\u00e9aires. On a tellement l\u2019habitude d\u2019entendre des exc\u00e8s de basse color\u00e9e par des salles d\u2019\u00e9coutes imparfaites, qu\u2019on dirait presque qu\u2019il en manque. Mais tout est l\u00e0 jusqu\u2019\u00e0 20 Hz, comme le confirme un extrait de tambours japonais qui percute autant le plexus que les tympans. La contrebasse sur Temptation<\/em>, interpr\u00e9t\u00e9e par Diana Krall et son ensemble, est spectaculaire de r\u00e9alisme et d\u2019articulation. Si une note est plus forte qu\u2019une autre, c\u2019est que le bassiste l\u2019a voulu ainsi, pas parce que l\u2019enceinte et la pi\u00e8ce y ajoutent leur touche personnelle. Un extrait d\u2019Erik Truffaz, tir\u00e9 de Bending New Corners<\/em>, exhibe un bas m\u00e9dium charg\u00e9, pro\u00e9minent. Pas compl\u00e8tement d\u00e9sagr\u00e9able, mais \u00e9tait-ce bien l\u2019intention de l\u2019artiste et de son ing\u00e9nieur\u2008? Ou bien une d\u00e9ficience du studio de matri\u00e7age de l\u2019\u00e9poque\u2008?<\/p>\n Chaque nouvel extrait \u00e9cout\u00e9 confirme la pr\u00e9cision des Grandes Utopia EM<\/em>. L\u2019\u00e9quilibre spectral irr\u00e9prochable et la coh\u00e9rence de l\u2019image sonore projet\u00e9e permettent d\u2019afficher le moindre d\u00e9tail, le moindre d\u00e9faut, peu importe le niveau sonore. Bravo aux deux tweeters<\/em> de 27 mm \u00e0 d\u00f4me invers\u00e9 en b\u00e9rylium pur, qui tiennent t\u00eate sans fatigue ni compression, \u00e0 quatre transducteurs de graves de 40 cm, dont deux \u00e9lectromagn\u00e9tiques, deux bas m\u00e9dium de 27 cm et quatre m\u00e9diums de 16,5 cm.<\/p>\n Pour terminer ma visite, un peu de vinyle sur la nouvelle Delphi Mk VI d\u2019Oracle<\/em>. Marc d\u00e9balle le disque d\u2019une artiste d\u2019ici o\u00f9 les hautes fr\u00e9quences sont douces, mais dont la voix est plut\u00f4t mince, d\u00e9charn\u00e9e et o\u00f9 l\u2019image sonore reste bien sagement entre les deux enceintes. C\u2019est un peu d\u00e9cevant. On compare avec la version sur disque compact et l\u2019image s\u2019ouvre, d\u00e9bordant de chaque c\u00f4t\u00e9 des Grandess Utopia<\/em>. La voix semble aussi plus enrob\u00e9e, malgr\u00e9 des hautes fr\u00e9quences plus agressives. Marc soup\u00e7onne que le disque compact et le vinyle ont \u00e9t\u00e9 produits \u00e0 partir du m\u00eame pr\u00e9-matri\u00e7age et qu\u2019il aurait \u00e9t\u00e9 possible d\u2019optimiser celui-ci pour am\u00e9liorer la version vinyle. En tout cas, la platine du tourne-disque Delphi Mk VI<\/em> s\u2019av\u00e8re un outil pr\u00e9cis et sans merci pour l\u2019\u00e9valuation de la qualit\u00e9 d\u2019un pressage. Si ce n\u2019est pas dans le sillon\u2026<\/p>\n Un environnement impressionnant<\/strong><\/span> M1207-Le Lab, c\u2019est bien plus qu\u2019une collection d\u2019\u00e9quipements hors pairs, c\u2019est un environnement exceptionnel o\u00f9 l\u2019excellence de l\u2019\u00e9lectronique se marie \u00e0 l\u2019excellence de l\u2019acoustique. Chaque manipulation de l\u2019information sonore, de la plus subtile touche d\u2019\u00e9galisation \u00e0 l\u2019application brutale de compression, pourra \u00eatre analys\u00e9e, \u00e9valu\u00e9e et valid\u00e9e en toute confiance.<\/p>\n C\u2019est un environnement o\u00f9 Marc accueillera ais\u00e9ment des m\u00e9ga productions (il vient justement de terminer le matri\u00e7age de l\u2019album de la tourn\u00e9e Taking Chances<\/em> de C\u00e9line Dion), et o\u00f9 il veut aussi accueillir des artistes ind\u00e9pendants qui aimeraient \u00eatre ma\u00eetres de leur production. L\u2019\u00e9volution r\u00e9cente de l\u2019industrie du disque fait en sorte que l\u2019autoproduction r\u00e9alis\u00e9e dans des locaux non con\u00e7us pour l\u2019enregistrement et le mixage sonore deviendra sans doute de plus en plus commune. C\u2019est l\u00e0 qu\u2019un outil comme le studio M1207-Le Lab entre les mains d\u2019un ing\u00e9nieur comme Marc Th\u00e9riault devient encore plus essentiel pour donner un lustre professionnel \u00e0 une \u0153uvre musicale, peu importe le format de distribution auquel elle est destin\u00e9e. Ainsi, en plus d\u2019\u00eatre un nouveau pont entre le studio et le salon, M1207-Le Lab deviendra, esp\u00e9rons-le, une nouvelle passerelle entre le salon du musicien et celui de son public.<\/p>\n
\nJusqu\u2019\u00e0 la fin des ann\u00e9es 60, les compagnies de disque s\u2019occupent essentiellement elles-m\u00eames de la gravure de leurs titres en employant des techniciens qui travaillent g\u00e9n\u00e9ralement dans l\u2019anonymat. Au Qu\u00e9bec, deux g\u00e9ants se partagent la plus grosse part du march\u00e9\u2008: RCA o\u00f9 \u0153uvre Lionel Parent, puis Michel Descombes et London, o\u00f9 l\u2019on retrouve Paul-Emile Mongeau, puis Emile L\u00e9pine. Avec le temps, une nouvelle \u00e9tape s\u2019ajoute au processus\u2008: le pr\u00e9-matri\u00e7age o\u00f9 la coh\u00e9sion du disque est peaufin\u00e9e par des ajustements finaux des niveaux sonores, de l\u2019\u00e9galisation et de la gamme dynamique du mixage final.<\/p>\n
\nC\u2019est cet \u00e9tat de choses qui am\u00e8ne Marc Th\u00e9riault \u00e0 vouloir apporter sa touche au monde du Mastering. Cet amoureux de musique, gradu\u00e9 de l\u2019\u00c9cole Polytechnique en g\u00e9nie \u00e9lectrique avec sp\u00e9cialisation en audio et traitement de signal et qui a \u00e9tudi\u00e9 la musique classique \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Las Vegas, \u0153uvre depuis plus de vingt ans dans le monde de l\u2019audio et, depuis\u20021996, fait partie de l\u2019\u00e9quipe de C\u00e9line Dion.<\/p>\n
\nAvec l\u2019aide de Simon C\u00f4t\u00e9 de la compagnie Plurison, distributeur de Focal au Canada, Marc a pass\u00e9 quelques semaines \u00e0 finaliser l\u2019installation des Grandes Utopia EM<\/em>. Si vous regardez les photos du studio, vous constaterez qu\u2019elles sont plac\u00e9es assez pr\u00e8s des murs. On peut se le permettre dans ce studio ceintur\u00e9 de Bass Trap<\/em> de plus de 1 m\u00e8tre de profond. M\u00eame qu\u2019on ajoute deux amplificateurs audio Azur 840<\/em> de Cambridge<\/em> pour alimenter les woofers<\/em> \u00e0 \u00e9lectro-aimant variable des Grande Utopia EM<\/em>, laissant l\u2019ampli YBA<\/em> s\u2019occuper des trois voix sup\u00e9rieures allant de 80 Hz \u00e0 40 kHz. Malgr\u00e9 toute cette puissance, l\u2019absorption des basses fr\u00e9quences est telle, qu\u2019elle justifie l\u2019emploi de deux Sub Utopia Be<\/em>.<\/p>\n
\nDepuis ma visite, Marc a test\u00e9 la platine et a mesur\u00e9 une r\u00e9ponse lin\u00e9aire de 30 Hz \u00e0 20 kHz, limite impos\u00e9e par le disque de test de l\u2019universit\u00e9 McGill. Et \u00e7a monte beaucoup plus haut me confie-t-il apr\u00e8s avoir \u00e9cout\u00e9 un pressage effectu\u00e9 \u00e0 partir d\u2019une de ses matrices \u00e9chantillonn\u00e9e \u00e0 96 kHz. Pressage qu\u2019il veut d\u2019ailleurs revoir avec le responsable de la gravure car la Delphi lui permet d\u2019affirmer que celui-ci a un peu trop rogn\u00e9 les hautes fr\u00e9quences\u2026 Il a aussi ajout\u00e9 quelques nouveaux vinyles \u00e0 sa collection plus aptes \u00e0 d\u00e9montrer les possibilit\u00e9s du format ainsi que la virtuosit\u00e9 et la musicalit\u00e9 de la Delphi Mk VI<\/em>. Il mentionne le tout dernier de Charlotte Gainsbourg que je dois absolument \u00e9couter selon lui. Et bien voil\u00e0 une occasion d\u2019approfondir le sujet dans un nouvel article, sinon une occasion de se rincer l\u2019oreille dans ce qui est certainement une des meilleures salles d\u2019\u00e9coute en Am\u00e9rique du Nord.<\/p>\n