![\"\"](\"http:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2011\/07\/sonart_acoustique1.jpg\" "\\"sonart_acoustique\\"")
<\/p>\n<\/p>\n
<\/p>\n
M. Michel Leduc est Professeur en acoustique au C\u00e9gep de Drummondville<\/em> Ce premier article se concentre sur les principaux probl\u00e8mes acoustiques inh\u00e9rents aux salles d\u2019\u00e9coute et sur la fa\u00e7on dont ils d\u00e9gradent la qualit\u00e9 du son final entendu.\u00a0 Dans des articles subs\u00e9quents, chacun de ces sujets sera d\u00e9velopp\u00e9 et accompagn\u00e9 de conseils pour optimiser les conditions acoustiques d\u2019une salle d\u2019\u00e9coute.<\/em><\/p>\n L\u2019acoustique : une partie int\u00e9grante du syst\u00e8me de reproduction<\/strong> Donc, d\u00e9j\u00e0 \u00e0 cette distance, 50% du son entendu est le r\u00e9sultat des r\u00e9flexions sur les parois du local, qui causent des probl\u00e8mes de phase, de r\u00e9ponse en fr\u00e9quence, de d\u00e9finition, de hautes agressives, d\u2019image floue, d\u2019une fatigue \u00e0 l\u2019\u00e9coute et de basses r\u00e9sonnantes ou trou\u00e9es qui manquent de fermet\u00e9.\u00a0 En s\u2019\u00e9loignant de la distance critique, le rapport direct\/r\u00e9verb\u00e9rant s\u2019amenuise et la qualit\u00e9 du son se d\u00e9t\u00e9riore encore plus.\u00a0 Dans ces conditions, l\u2019environnement acoustique doit \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme une partie int\u00e9grante du syst\u00e8me de reproduction, tout comme cela se fait dans le milieu professionnel.\u00a0 On l\u2019appelle le \u00ab syst\u00e8me haut-parleur\/salle \u00bb.<\/p>\n Rapport qualit\u00e9\/prix<\/strong> Il est possible de traiter un local \u00e0 partir de panneaux de fibre de verre (ou fibre de roche) semi-rigides qui sont relativement peu co\u00fbteux. \u00c0 partir de ces mat\u00e9riaux, on peut fabriquer tout ce qu\u2019il faut pour contr\u00f4ler les probl\u00e8mes acoustiques propres aux salles d\u2019\u00e9coute;\u00a0 des panneaux acoustiques pour l\u2019absorption des moyennes et hautes, des absorbeurs distanc\u00e9s pour le contr\u00f4le des moyennes-basses, des r\u00e9flecteurs en hautes fr\u00e9quences et absorbeurs en basses, des trappes \u00e0 gradient de pression \u00e0 large bande et des trappes de basses.\u00a0 Pour l\u2019aspect esth\u00e9tique, on recouvre les panneaux d\u2019un tissu perm\u00e9able au son.<\/p>\n Les mat\u00e9riaux acoustiques requis pour faire le traitement complet d\u2019une salle co\u00fbtent environ 300$. Les frais de consultation d\u2019un sp\u00e9cialiste en acoustique, pour une conception compl\u00e8te, commencent \u00e0 environ 350$ et varient selon le choix du client soit\u00a0; l\u2019approche th\u00e9orique (consultation \u00e0 distance) ou l\u2019approche avec mesures acoustiques.<\/p>\n Quelles sont les sp\u00e9cifications acoustiques d\u2019une bonne salle?<\/strong> \u2022 Positionnement des enceintes :\u00a0selon l\u2019UIT Quels sont les principaux probl\u00e8mes acoustiques et comment R\u00e9verb\u00e9ration<\/strong> http:\/\/www.rt60.net\/calc_rt60.htm<\/a><\/p>\n R\u00e9flexions lat\u00e9rales<\/strong> Rapport direct\/r\u00e9verb\u00e9rant<\/strong> Premi\u00e8res r\u00e9flexions<\/strong> Ondes stationnaires<\/strong> Le ph\u00e9nom\u00e8ne ne se produit pas de la m\u00eame fa\u00e7on partout dans la salle.\u00a0 C\u2019est pour cette raison que, lorsqu\u2019on se d\u00e9place dans une salle, ou lorsqu\u2019on d\u00e9place les haut-parleurs, la r\u00e9ponse en basses change beaucoup.<\/p>\n Quatre m\u00e9thodes sont utilis\u00e9es, souvent conjointement, pour corriger les quatre probl\u00e8mes caus\u00e9s par les ondes stationnaires.\u00a0 Elles seront d\u00e9crites dans un prochain article. http:\/\/www.bobgolds.com\/Mode\/RoomModes.htm<\/a><\/p>\n R\u00e9ponse en fr\u00e9quence<\/strong> Conclusion<\/strong> Pour plus d\u2019information<\/strong> Patacou<\/span> = http:\/\/p_carre.club.fr\/patacou\/index.htm Je vous invite \u00e0 m\u2019\u00e9crire pour me faire part de vos questions, Michel Leduc<\/em><\/strong> Design de salles d\u2019\u00e9coute et de studios d\u2019enregistrement info@sonaracoustique.com<\/a> [1]<\/strong><\/span> UIT<\/span> : Union Internationale des T\u00e9l\u00e9communications<\/em> Comment l\u2019acoustique de la salle d\u2019\u00e9coute affecte-t-elle la qualit\u00e9 sonore? M. Michel Leduc est Professeur en acoustique au C\u00e9gep de Drummondville L\u2019acoustique des salles d\u2019\u00e9coute est un aspect malheureusement trop souvent n\u00e9glig\u00e9. Nous d\u00e9pensons tous une petite fortune pour profiter de la qualit\u00e9 sonore que procurent les cha\u00eenes audio haut de gamme.\u00a0 Malheureusement, lorsqu’on int\u00e8gre […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[60,39,51],"tags":[90,91,92,93,94,95,96,97,98,99,100,101,102],"class_list":["post-5866","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cinema-maison","category-actualite","category-reference","tag-acoustique","tag-basses","tag-frequences","tag-laterales","tag-ondes","tag-premieres","tag-reflechissantes","tag-reflexions","tag-reverberant","tag-reverberation","tag-rt60","tag-sonore","tag-stationnaires","entry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5866","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5866"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5866\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5866"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5866"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5866"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\n<\/em>
\nL\u2019acoustique des salles d\u2019\u00e9coute est un aspect malheureusement trop souvent n\u00e9glig\u00e9<\/strong>.<\/strong>
\nNous d\u00e9pensons tous une petite fortune pour profiter de la qualit\u00e9 sonore que procurent les cha\u00eenes audio haut de gamme.\u00a0 Malheureusement, lorsqu’on int\u00e8gre la cha\u00eene dans un volume ferm\u00e9 (une salle d\u2019\u00e9coute), ce sont les conditions acoustiques de la salle qui prennent litt\u00e9ralement le contr\u00f4le de la qualit\u00e9 sonore. <\/em><\/p>\n
\nDans une salle d\u2019\u00e9coute de dimension moyenne, normalement meubl\u00e9e, mais non trait\u00e9e acoustiquement, la distance critique n\u2019est que de quelques m\u00e8tres (typiquement 2 m).\u00a0 La distance critique est la distance (\u00e0 partir du haut-parleur) \u00e0 laquelle l\u2019amplitude du son r\u00e9verb\u00e9r\u00e9 dans la salle est \u00e9gale \u00e0 celle du son direct (celui qui provient directement du haut-parleur sans aucune r\u00e9flexion).<\/p>\n
\nContrairement \u00e0 ce que l\u2019on pourrait croire, la correction acoustique constitue un des moyens des plus efficaces et des plus \u00e9conomiques pour optimiser le rendement d\u2019une chaine audio.\u00a0 Ceci est d\u00fb au fait que l\u2019am\u00e9lioration affecte tous les param\u00e8tres de l\u2019\u00e9coute de fa\u00e7on tr\u00e8s notable.<\/p>\n
\nDes chercheurs, des audiophiles et des ing\u00e9nieurs du son ont fait plusieurs exp\u00e9riences pour d\u00e9terminer quelles sont les sp\u00e9cifications acoustiques d\u2019une salle qui procure un bon rendu.\u00a0 L\u2019UIT[1]<\/span><\/strong>, l\u2019EBU[2]<\/span><\/strong> et la BBC[3]<\/span><\/strong> publient des recommandations \u00e0 cet effet.\u00a0 Ces exigences tr\u00e8s pr\u00e9cises, mais flexibles, ne sont pas moins importantes que les sp\u00e9cifications techniques des composants de la cha\u00eene audio.\u00a0 Voici une moyenne des caract\u00e9ristiques techniques recommand\u00e9es pour une salle de CM;<\/p>\n
\n\u2022 R\u00e9ponse en fr\u00e9quence : +- 3 dB, de 250 Hz \u00e0 2 kHz
\n\u2022 Espacement des ondes stationnaires axiales\u00a0: > 5 Hz, < 20 Hz
\n\u2022 Rt60 : 0,25 \u00e0 0,3 x (V\/100 m3<\/sup>)^1\/3 +- 50 ms de 200 Hz \u00e0 4 kHz, soit typiquement 200 \u00e0 400 ms.
\n\u2022 Niveau de bruit ambiant\u00a0: NC-25 ou 33 dBA
\n\u2022 Rapport direct\/r\u00e9verb\u00e9rant : positif, > 5 dB, < 15 dB (ajustable au go\u00fbt du client)
\n\u2022 Premi\u00e8res r\u00e9flexions : -10 dB ou \u2013 sur le son direct<\/p>\n
\naffectent-ils le rendement du syst\u00e8me haut-parleur\/salle?<\/strong><\/p>\n
\nLa r\u00e9verb\u00e9ration est le produit des multiples r\u00e9flexions sur les surfaces internes d\u2019un local.\u00a0 La r\u00e9verb\u00e9ration excessive prolonge les sons et masque les d\u00e9tails du contenu entendu.\u00a0 Le temps de r\u00e9verb\u00e9ration (Rt60) est d\u00e9fini comme le temps requis pour qu\u2019un son produit dans un local perde 60 dB apr\u00e8s son \u00e9mission.\u00a0 Dans une salle non contr\u00f4l\u00e9e, le Rt60 varie entre 0,5 et 1,5 secondes selon la fr\u00e9quence alors que les meilleures \u00e9tudes recommandent un Rt60 entre 0,2 et 0,4 seconde pour une salle de cin\u00e9ma maison.\u00a0 Lorsque la r\u00e9verb\u00e9ration est contr\u00f4l\u00e9e, on obtient un son beaucoup plus d\u00e9fini et d\u00e9taill\u00e9.
\nVous pouvez calculer le Rt60 de votre salle (selon Sabine) avec l\u2019outil suivant;<\/p>\n
\nLes r\u00e9flexions lat\u00e9rales cr\u00e9ent des sources fant\u00f4mes \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur du cadre des enceintes et \u00e9largissent l\u2019image st\u00e9r\u00e9ophonique ou ambiophonique.\u00a0 Se faisant, elles contribuent \u00e0 \u00e9largir \u00e9galement chacun des \u00e9l\u00e9ments sonores distribu\u00e9s dans l\u2019espace entre les enceintes.\u00a0 Le r\u00e9sultat est une image floue et impr\u00e9cise.\u00a0 Souvent, cette situation cr\u00e9\u00e9 aussi un manque de profondeur.<\/p>\n
\nLe rapport direct\/r\u00e9verb\u00e9rant est la diff\u00e9rence entre les niveaux des sons directs et r\u00e9verb\u00e9r\u00e9s.\u00a0 \u00c9videmment, un rapport trop faible contribue \u00e0 masquer les d\u00e9tails du son.
\nDe plus, lorsque c\u2019est le cas, l\u2019image st\u00e9r\u00e9ophonique ou ambiophonique se trouve \u00e0 \u00eatre brouill\u00e9e.\u00a0 Souvenons-nous que seul le son direct livre l\u2019information sur le positionnement des \u00e9l\u00e9ments sonores dans l\u2019image.<\/p>\n
\nOn d\u00e9signe par ce terme toute r\u00e9flexion qui arrive \u00e0 l\u2019auditeur avec un d\u00e9lai inf\u00e9rieur \u00e0 15 \u00e0 20 millisecondes sur le son direct.\u00a0 Le son retard\u00e9 cr\u00e9\u00e9 des jeux de phase avec le son direct et cause des annulations profondes dans la r\u00e9ponse en fr\u00e9quence du syst\u00e8me haut-parleur\/salle.\u00a0 On nomme ce ph\u00e9nom\u00e8ne filtre en peigne.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2011\/07\/reflexion_sonart_1.jpg\" "\\"reflexion_sonart_1\\"")
\nLes ondes stationnaires (aussi appel\u00e9es standing waves ou room modes) sont produites par les r\u00e9flexions des sons de basses fr\u00e9quences entre deux surfaces parall\u00e8les r\u00e9fl\u00e9chissantes.\u00a0 Elles sont le r\u00e9sultat de l\u2019interaction entre les longueurs d\u2019onde (\u03bb) et les distances entre les surfaces.\u00a0\u00a0 En basses fr\u00e9quences, les ondes stationnaires causent quatre probl\u00e8mes; une augmentation de l\u2019amplitude \u00e0 certaines fr\u00e9quences, une augmentation de la dur\u00e9e des sons \u00e0 ces fr\u00e9quences (r\u00e9sonances), une annulation presque totale \u00e0 certaines fr\u00e9quences et une modulation du temps de r\u00e9verb\u00e9ration en basses<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2011\/07\/frequences_sonart1.jpg\" "\\"frequences_sonart\\"")
\nOn peut d\u00e9terminer les fr\u00e9quences des ondes stationnaires pr\u00e9sentes dans une salle avec l\u2019outil de calcul suivant :<\/p>\n
\nLa r\u00e9ponse en fr\u00e9quence du syst\u00e8me haut-parleur\/salle est affect\u00e9e par toutes les donn\u00e9es d\u2019amplitude reli\u00e9es \u00e0 l\u2019ensemble des ph\u00e9nom\u00e8nes acoustiques d\u00e9crits plus haut.\u00a0 En effet, ceux-ci ne se manifestent pas de la m\u00eame fa\u00e7on selon la fr\u00e9quence.<\/p>\n
\nLes conditions acoustiques d\u2019une salle d\u2019\u00e9coute sont donc des facteurs d\u00e9terminants de la qualit\u00e9 sonore finale entendue, car elles affectent plusieurs param\u00e8tres de fa\u00e7on importante. L\u2019objectif ici n\u2019est pas d\u2019avoir une salle morte, mais une salle neutre. Certains sont tent\u00e9s de croire qu\u2019il faudrait avoir une salle d\u2019\u00e9coute dont l\u2019acoustique aurait certaines caract\u00e9ristiques de celle d\u2019une petite salle de concert. Ce serait une erreur parce que la prise de son du mat\u00e9riel \u00e9cout\u00e9 contient d\u00e9j\u00e0 la r\u00e9verb\u00e9ration et l\u2019ambiance acoustique de la salle o\u00f9 a eu lieu le concert. Nous ne voulons pas changer cela. J\u2019ai \u00e0 quelques reprises enregistr\u00e9 le son reproduit dans une salle d\u2019\u00e9coute non trait\u00e9e \u00e0 l\u2019aide de microphones de tr\u00e8s haute qualit\u00e9. Croyez moi, la signature sonore d\u2019une petite salle sans traitement n\u2019apporte rien de positif et d\u00e9grade consid\u00e9rablement l\u2019\u00e9coute.<\/p>\n
\nVoici quelques sites internet o\u00f9 on peut trouver des informations de base sur l\u2019acoustique, en fran\u00e7ais :<\/p>\n
\nrt60<\/span> = http:\/\/www.rt60.net\/trucs2.htm<\/a>
\nSon-vid\u00e9o<\/span> = http:\/\/www.son-video.com\/UneConseil5.html
\n<\/a> Atoll<\/span> = http:\/\/amfoat.free.fr\/acoust_traitement.php<\/a>
\nLafont audio<\/span> = http:\/\/www.lafontaudio.com\/criteres.htm<\/a><\/p>\n
\nvos commentaires ou vos exp\u00e9riences sur l\u2019acoustique.<\/em><\/p>\n
\nProfesseur en acoustique, C\u00e9gep de Drummondville<\/em>
\n<\/em>Consultant en acoustique, SONAR ACOUSTIQUE<\/p>\n
\n<\/a> Membre:<\/em> Acoustical Society of America<\/strong> et <\/em>Audio Engineering Society<\/em><\/strong><\/p>\n
\n<\/a>www.sonaracoustique.com<\/a><\/p>\n
\n[2]<\/strong><\/span> UERT (EBU)\u00a0: Union Europ\u00e9enne de Radio-T\u00e9l\u00e9vision<\/em>
\n[3] <\/span><\/strong>BBC\u00a0: British Broadcasting Corporation<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"