{"id":42843,"date":"2024-06-27T13:17:15","date_gmt":"2024-06-27T17:17:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/?p=42843"},"modified":"2024-06-27T13:17:15","modified_gmt":"2024-06-27T17:17:15","slug":"righini-potter-beethoven-sussmayr-von-krufft-et-plus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/righini-potter-beethoven-sussmayr-von-krufft-et-plus\/","title":{"rendered":"Righini, Potter, Beethoven, S\u00fcssmayr, von Krufft et plus\u2026"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/strong>BRAVURA<\/strong><\/p>\n

LOUIS-PIERRE BERGERON,
\nMEAGAN MILATZ.<\/strong><\/p>\n

\u0153uvres pour cor naturel et pianoforte de Righini, Potter, Beethoven, S\u00fcssmayr et von Krufft.<\/p>\n

ATMA, ACD2 2864.<\/p>\n

Interpr\u00e9tation<\/strong>: \ud83d\udfca\ud83d\udfca\ud83d\udfca\ud83d\udfca
\nTechnique<\/strong>: \ud83d\udfca\ud83d\udfca\ud83d\udfca\ud83d\udfca\ud83d\udfca<\/p>\n

S\u2019agissant de ce disque pour le moins original (cor naturel et pianoforte\u2009!), on commencera d\u2019abord par f\u00e9liciter Anne-Marie Sylvestre<\/strong> d\u2019avoir su trouver un \u00e9quilibre sur le plan sonore, \u00e0 l\u2019\u00e9glise Saint-Beno\u00eet<\/strong> de Mirabel. Il y a ensuite le miracle de l\u2019impeccabilit\u00e9<\/em>, puisque le cor naturel est un instrument redoutablement difficile. Reste qu\u2019\u00e9couter une heure de cor et de pianoforte est chose aust\u00e8re. Mais pour des amateurs de cet instrument, il fallait signaler l\u2019existence de ce remarquable CD<\/em> affichant la ma\u00eetrise de Pierre-\u00c9tienne Bergeron<\/strong>, corniste au Centre National des Arts<\/strong>. Qui creusera la chose y trouvera d\u2019\u00e9tonnants moments de tr\u00e8s belle musique, comme la Variation<\/em>\u00a0<\/em>IV<\/em>, Adagio<\/em> sostenuto<\/em>, de la Sonata di bravura<\/em> de Cipriano Potter<\/strong> (1792-1871) qui conf\u00e8re probablement son titre \u00e0 ce disque pointu<\/em>, assur\u00e9ment, mais tr\u00e8s bien r\u00e9alis\u00e9.<\/p>\n

\ud83d\udfb2 \ud83d\udfb2 \ud83d\udfb2<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>CLASSIQUE DU MOIS
\n<\/strong><\/p>\n

LANG LANG ET GINA ALICE (piano),
\nGEWANDHAUSORCHESTER LEIPZIG, <\/strong>ANDRIS NELSONS.<\/strong><\/p>\n

Saint-Sa\u00ebns<\/strong>\u2009<\/strong>: Carnaval des Animaux, <\/em><\/strong>Concerto pour piano no<\/sup><\/em><\/strong>\u00a0<\/sup><\/em><\/strong>2<\/sup><\/em><\/strong>.
\n<\/strong>+ Pi\u00e8ces pour piano du r\u00e9pertoire fran\u00e7ais.<\/strong><\/p>\n

DG, 485 9224.<\/p>\n

Interpr\u00e9tation<\/strong>: \ud83d\udfca\ud83d\udfca\ud83d\udfca\ud83d\udfca
\nTechnique<\/strong>: \ud83d\udfca\ud83d\udfca\ud83d\udfca<\/p>\n

Le pianiste chinois Lang Lang<\/strong> est devenu une entreprise \u00e0 lui tout seul. La mise en march\u00e9 habile de son talent lui vaut en g\u00e9n\u00e9ral le m\u00e9pris des critiques et le soutien d\u2019un large public. En essayant de porter un regard objectif, il faut bien reconna\u00eetre que deux de ses trois derniers disques (Piano Book<\/em> et The Disney Book<\/em>) \u00e9taient d\u2019habiles produits<\/em> destin\u00e9s \u00e0 g\u00e9n\u00e9rer des clicks<\/em> sur les plateformes d\u2019\u00e9coute. Nous sommes heureux d\u2019avoir ici un projet plus solide, r\u00e9alis\u00e9 avec sa femme et avec une vraie envie. Le b\u00e9mol est que l\u2019\u00e9diteur en donne \u00e0 sa vedette peut-\u00eatre plus qu\u2019il ne demande lorsque, dans l\u2019\u00c9l\u00e9phant <\/em>du Carnaval des animaux<\/em>, on entend presque davantage la ponctuation des pianistes que la contrebasse. Mais le couple Lang Lang-Gina Alice<\/strong> porte une belle attention aux moments po\u00e9tiques comme Aquarium<\/em> du Carnaval<\/em> ou la Petite suite<\/em> du programme sans orchestre. On appr\u00e9ciera par ailleurs la finesse de toucher de Lang Lang<\/strong> dans les pi\u00e8ces fran\u00e7aises en solo, dont celles de plusieurs compositrices, et sa verve d\u00e9brid\u00e9e dans le 2e<\/sup><\/em>\u00a0<\/em>Concerto<\/em> de Saint-Sa\u00ebns<\/strong>.<\/p>\n

\ud83d\udfb2 \ud83d\udfb2 \ud83d\udfb2<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/strong>BED\u0158ICH SMETANA<\/strong><\/p>\n

ORCHESTRE PHILHARMONIQUE TCH\u00c8QUE, SEMYON BYCHKOV.<\/strong><\/p>\n

SEMYON BYCHKOV.<\/strong><\/p>\n

Ma Vlast (Ma Patrie).<\/strong><\/p>\n

Pentatone, PTC 5187 203<\/p>\n

Interpr\u00e9tation<\/strong>: \ud83d\udfca\ud83d\udfca\ud83d\udfca
\nTechnique<\/strong>: \ud83d\udfca\ud83d\udfca\ud83d\udfca\ud83d\udfca<\/p>\n

Cette parution vient fort \u00e0 propos, le 2\u00a0mars 2024 \u00e9tant la date du bicentenaire de la naissance de Bed\u0159ich Smetana<\/strong>, le p\u00e8re de la musique tch\u00e8que. La fen\u00eatre d\u2019opportunit\u00e9<\/em> s\u2019arr\u00eate l\u00e0, puisque rarement dans son histoire, voire jamais, l\u2019Orchestre philharmonique<\/strong> tch\u00e8que<\/strong> n\u2019aura accouch\u00e9 d\u2019une version aussi plate et ennuyeuse du symbolique cycle Ma Patrie<\/em>. Peut-\u00eatre Semyon Bychkov<\/strong> a-t-il voulu jouer la carte de la solennit\u00e9, mais il a surtout \u00e9teint le mouvement et l\u2019\u00e9lan g\u00e9n\u00e9ral des tableaux, leur verve conqu\u00e9rante, que ne compensent pas certains acquis au niveau de la recherche de couleurs et d\u2019\u00e9quilibres.<\/p>\n

On s\u2019amusera \u00e0 comparer ce que fait, dans cette partition, l\u2019Orchestre de\u2026 Malaisie <\/strong>(!) sous la direction de Claus Peter Flor<\/strong> dans un SACD<\/em> Bis<\/strong> magnifiquement enregistr\u00e9. Quant aux r\u00e9f\u00e9rences tch\u00e8ques avec cet orchestre-ci, elles ne manquent pas, de Talich<\/strong> \u00e0 Belohlavek<\/strong> en passant par Ancerl<\/strong>, Neumann<\/strong>, Kubelik<\/strong> (son retour au pays) et, surtout, Mackerras<\/strong>.<\/p>\n

\ud83d\udfb2 \ud83d\udfb2 \ud83d\udfb2<\/span><\/p>\n

\"\"<\/strong><\/p>\n

GIACOMO PUCCINI<\/strong><\/p>\n

ORCHESTRE DE L\u2019OP\u00c9RA NATIONAL
\nDU PAYS DE GALLES,<\/strong><\/p>\n

CARLO RIZZI.<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u2009<\/strong>Symphonic Suites<\/em><\/strong>\u2009<\/strong>\u00bb (imagin\u00e9es par Carlo Rizzi).<\/strong><\/p>\n

Signum, SIG 778.<\/p>\n

Interpr\u00e9tation<\/strong>\u2009: \u00a0\ud83d\udfca\ud83d\udfca\ud83d\udfca\ud83d\udfca
\nTechnique<\/strong>\u2009: \u00a0\ud83d\udfca\ud83d\udfca<\/p>\n

Des suites symphoniques de Puccini<\/strong>\u2009? Cela n\u2019existe pas, \u00e9videmment. Mais, comme pour Smetana<\/strong>, nous sommes dans une ann\u00e9e anniversaire, le centenaire de sa mort (en novembre\u00a02024) et il pourrait y avoir un int\u00e9r\u00eat potentiel \u00e0 faire entrer Puccini<\/strong> dans les salles de concerts symphoniques. C\u2019est ce que s\u2019est dit apparemment le chef d\u2019op\u00e9ra reconnu Carlo Rizzi<\/strong>, qui a compil\u00e9 des Suites<\/em> \u00e0 partir de Madame Butterfly<\/em> et Tosca<\/em> dans un CD<\/em> compl\u00e9t\u00e9 par les \u00e9ditions Rizzi<\/strong> de deux versions du Pr\u00e9lude symphonique, <\/em>ainsi que par le Capriccio symphonique<\/em>.<\/p>\n

Le genre de la suite symphonique<\/em> est \u00e9videmment tr\u00e8s en vogue pour les ballets. Elle a \u00e9t\u00e9 appliqu\u00e9e pour des op\u00e9ras de Richard Strauss<\/strong> de son vivant et, r\u00e9cemment, avec succ\u00e8s, pour Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek<\/strong>, \u00e0 plusieurs reprises. L\u2019id\u00e9e pour Puccini<\/strong> est bonne et les th\u00e8mes bien articul\u00e9s (Rizzi<\/strong> ne cherche pas \u00e0 couvrir le manque de ligne vocale et reste fid\u00e8le \u00e0 l\u2019orchestration) dans des suites de 17 et 20\u00a0minutes. Nous mentionnons ce disque, car la veine m\u00e9lodique de Puccini<\/strong> est \u00e9videmment irr\u00e9sistible et la r\u00e9alisation plaisante. B\u00e9mol, cependant\u2009: l\u2019acoustique s\u00e8che.une tr\u00e8s grande pr\u00e9cision et nettet\u00e9 polyphonique dans le jeu pianistique. Ll\u0177r Williams<\/strong> semble soucieux de tout faire entendre, m\u00eame ces bouts de phrases, pourtant compl\u00e9mentaires de la m\u00e9lodie principale, qui, chez la plupart des pianistes, se perdent dans le grand geste interpr\u00e9tatif. Williams<\/strong> fr\u00f4le ainsi le risque de d\u00e9cortiquer Schumann<\/strong> (2e<\/sup>\u00a0mouvement de la Fantaisie<\/em>), mais n\u2019y tombe pas. C\u2019est plus intello que sensuel \u00e0 fleur de peau, mais c\u2019est assez fascinant par la forte \u00e9loquence de cette limpidit\u00e9.<\/p>\n

\ud83d\udfb2 \ud83d\udfb2 \ud83d\udfb2<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>BEHZOD ABDURAIMOV<\/strong><\/p>\n

\u00ab<\/strong>\u2009<\/strong>Shadows of My Ancestors<\/strong>\u2009<\/strong>\u00bb<\/strong>.
\n<\/strong>Prokofiev<\/strong>\u2009<\/strong>: Rom\u00e9o et Juliette, 10<\/strong>\u00a0<\/strong>pi\u00e8ces.
\n<\/strong>Sa\u00efdaminova<\/strong>\u2009<\/strong>: Les Murs de l\u2019ancienne Boukhara.
\n<\/strong>Ravel<\/strong>\u2009<\/strong>: Gaspard de la nuit.<\/strong><\/p>\n

Alpha, 1028.<\/p>\n

Interpr\u00e9tation<\/strong>: \ud83d\udfca\ud83d\udfca\ud83d\udfca\ud83d\udfca\ud83d\udfca
\nTechnique: \ud83d\udfca\ud83d\udfca\ud83d\udfca\ud83d\udfca
\n<\/strong><\/p>\n

Oh, la merveille\u2009! J\u2019\u00e9tais r\u00e9ticent \u00e0 s\u00e9lectionner ce disque, car mettre en avant un programme affichant Rom\u00e9o et Juliette<\/em> un peu plus d\u2019un an apr\u00e8s le CD<\/em> La Dolce Volta<\/em> de Jean-Baptiste Fonlupt<\/strong> \u00e9tait un peu redondant. Et puis, \u00e0 quoi bon un nouveau Gaspard de la nuit<\/em>\u2009? Mais c\u2019est impossible de ne pas braquer tous les projecteurs sur ce miracle. Behzod Abduraimov<\/strong>, pianiste ouzbek de 33\u00a0ans, s\u2019est lanc\u00e9 en carri\u00e8re il y a douze ans, soutenu par Vladimir Ashkenazy<\/strong> et enregistr\u00e9 par Decca<\/strong>. Il avait \u00e0 l\u2019\u00e9poque une image de briseur d\u2019ivoire<\/em> (pianiste \u00e0 poigne) qui lui colle un peu \u00e0 la peau. C\u2019est justement pour cela qu\u2019il faut parler de ce second r\u00e9cital chez Alpha<\/strong>, son \u00e9diteur d\u00e9sormais, car il d\u00e9montre le contraire, soit un art de la dentelle, de la d\u00e9coupe, de la caract\u00e9risation et du climat. Le fameux Scarbo<\/em> de Gaspard de la nuit<\/em> en est un exemple parfait\u2009: Abduraimov<\/strong> ne le splashe<\/em> pas de son talent, mais le cis\u00e8le et le dose au millim\u00e8tre. Entre un Prokofiev,<\/strong> fascinant par ses caract\u00e9risations, et Ravel,<\/strong> nous d\u00e9couvrons une \u0153uvre de Dilorom Saidaminova<\/strong>, compositrice ouzb\u00e8ke form\u00e9e \u00e0 Moscou. Sa composition est une sorte de Tableaux d<\/em>\u2019<\/em>une exposition<\/em> myst\u00e9rieux de son pays.<\/p>\n

\u00c0 suivre bient\u00f4t\u2026<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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