{"id":41071,"date":"2023-10-26T13:13:31","date_gmt":"2023-10-26T17:13:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/?p=41071"},"modified":"2023-10-26T13:13:31","modified_gmt":"2023-10-26T17:13:31","slug":"acoustique-des-salles-moins-dart-que-de-science","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/acoustique-des-salles-moins-dart-que-de-science\/","title":{"rendered":"Acoustique des salles – Moins d’art que de science"},"content":{"rendered":"

Vous venez d’acheter et de d\u00e9baller une nouvelle paire de haut-parleurs, et vous avez tout le week-end<\/em> pour les installer dans la pi\u00e8ce. Vos outils sont un m\u00e8tre ruban, quelques enregistrements familiers et vos oreilles. Si ce n’est pas votre premi\u00e8re exp\u00e9rience, vous cherchez une r\u00e9ponse des basses lin\u00e9aires, puis un \u00e9quilibre sonore et une balance des timbres qui vous plaisent. Vous d\u00e9placez les haut-parleurs dans la pi\u00e8ce et les inclinez pour obtenir le meilleur son et l’image dans votre environnement. Au d\u00e9but, vous effectuez de grands mouvements grossiers, puis vous passez progressivement \u00e0 de petits mouvements fins, souvent en allant et venant pour \u00e9couter ce qui est le meilleur. Finalement, vous d\u00e9terminez qu’ils sont positionn\u00e9s pour obtenir le meilleur son. Mais est-ce le cas\u00a0? Est-ce le meilleur son possible\u00a0? Y a-t-il plus que vous puissiez faire\u00a0?<\/p>\n

Il y a beaucoup de confusion dans le monde de la \u00ab\u00a0restitution\u00a0\u00bb audio en ce qui concerne l’acoustique. Je crois que la raison principale de cette confusion est que la plupart des gens ne savent pas qu’il y a une science \u00e9tablie derri\u00e8re cela. Ce n’est pas aussi subjectif que la plupart des gens le pensent. Il y a des formules et des proc\u00e9dures \u00e0 suivre. Deviner vous m\u00e8nera probablement \u00e0 l’\u00e9chec. Cet article expliquera bri\u00e8vement la science plut\u00f4t que l’art.<\/p>\n

L’acoustique est d\u00e9finie comme la science qui traite de la production, du contr\u00f4le, de la transmission, de la r\u00e9ception et des effets du son. La Wheel of Acoustics<\/em> (\u00ab\u00a0Roue de l’Acoustique\u00a0\u00bb) du professeur R.\u00a0Bruce Lindsay<\/strong> de l’Universit\u00e9 Brown <\/strong>en\u00a01973 (fig.\u00a01) d\u00e9crit la port\u00e9e de l’acoustique, en commen\u00e7ant par les quatre grands domaines de l’Ing\u00e9nierie, des Sciences de la Terre, des Sciences de la Vie et des Arts.<\/p>\n

\"Roue<\/p>\n

Roue de l’Acoustique<\/p>\n

Les environnements de surveillance critique de petites salles, tels que les salles de contr\u00f4le d’enregistrement et les salles de restitution audio, incorporent la plupart des disciplines r\u00e9pertori\u00e9es dans la roue. Nous avons parcouru un long chemin, tr\u00e8s r\u00e9cemment, dans les domaines de l’acoustique (fig.\u00a02). Surtout au cours des 60\u00a0derni\u00e8res ann\u00e9es. Ce n’est qu’en\u00a01967 qu’il y a eu assez de puissance informatique pour commencer \u00e0 \u00e9tudier les relations entre le temps, l’\u00e9nergie et la fr\u00e9quence. Et ce n’est que en\u00a01980 que Richard Heyser<\/strong> a introduit un analyseur d\u00e9di\u00e9 de la spectrom\u00e9trie \u00e0 retard de temps que les entreprises pouvaient se permettre, d\u00e9velopper et partager leurs d\u00e9couvertes. Et seulement au cours des 3-4\u00a0derni\u00e8res d\u00e9cennies (en particulier ces derni\u00e8res ann\u00e9es) la neurologie et la physiologie ont pu \u00e9tudier le cerveau vivant et le corr\u00e9ler avec la perception.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Limited & Basic Acoustical Development Time Line<\/p>\n

Pendant cette p\u00e9riode, des normes pour les laboratoires d’essais de mat\u00e9riaux ont \u00e9t\u00e9 \u00e9tablies, telles que l’ASTM<\/em>, l’ANSI<\/em> et l’ISO<\/em>. Avec des donn\u00e9es comportementales sur la fa\u00e7on dont le son se propage dans les petites salles, et des caract\u00e9risations des mat\u00e9riaux et des assemblages concernant l’absorption de l’\u00e9nergie sonore, la transmission et la r\u00e9flexion du son, la r\u00e9sonance vibratoire et la transmission, etc., nous pouvons appliquer des solutions de mod\u00e9lisation informatique pour r\u00e9soudre les probl\u00e8mes acoustiques, puis les confirmer ou les approfondir sur site avec un \u00e9quipement de test sur le terrain portable. Ces d\u00e9veloppements relativement r\u00e9cents ont vraiment ouvert la base de connaissances. Nous pouvons caract\u00e9riser et quantifier le son dans des domaines qui n’existaient pas avant ma naissance. Et cela continuera de cro\u00eetre \u00e0 mesure que nous continuerons d’apprendre et que la technologie s’am\u00e9liorera davantage encore.<\/p>\n

Richard\u00a0C. Heyser<\/strong> a dit Le son est ce qui se produit lorsque l’air est pouss\u00e9<\/em>. L’acoustique est le comportement du son. Dans notre cas, il s’agit de savoir comment il interagit avec la pi\u00e8ce. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, il s’agit de la reproduction de la musique. Encore plus pr\u00e9cis\u00e9ment, il s’agit de la mani\u00e8re dont l’\u00e9quipement reproduit la musique dans la pi\u00e8ce, et comment elle est per\u00e7ue. Votre \u00e9quipement de restitution et votre environnement de restitution forment un syst\u00e8me. Ils travaillent ensemble pour reproduire les ondes sonores qui parviennent \u00e0 vos oreilles. Cependant, dans un environnement de restitution, nous voulons uniquement reproduire l’environnement de performance, sans y ajouter le n\u00f4tre. Le n\u00f4tre ne doit pas interf\u00e9rer. Dans une salle de spectacle, les r\u00e9flexions soutiennent la musique, mais ce n’est pas le cas dans les salles de restitution. Pour une reproduction pr\u00e9cise et coh\u00e9rente, il faut contr\u00f4ler la propagation chaotique du son dans l’espace.<\/p>\n

Tous les mat\u00e9riaux de la coque de la pi\u00e8ce et de son contenu r\u00e9fl\u00e9chissent, r\u00e9sonnent, absorbent et transmettent l’\u00e9nergie sonore. Aucune de ces vibrations ne fait partie de l’enregistrement d’origine, et elles sont ind\u00e9sirables. Ces vibrations interf\u00e8rent avec le son direct d’origine provenant des haut-parleurs dans les domaines du temps, de l’\u00e9nergie et de la fr\u00e9quence. Les distorsions dans ces domaines affectent notre perception du timbre, de la dynamique, de la spatialit\u00e9, de la r\u00e9solution \u00e0 faible niveau, etc. Notre perception est bas\u00e9e sur notre physiologie humaine et notre psychologie individuelle.<\/p>\n

En plus de contr\u00f4ler la propagation d’origine du son dans l’espace, les g\u00e9n\u00e9rateurs de bruit ext\u00e9rieurs tels que les appareils \u00e9lectrom\u00e9nagers, la climatisation, le trafic ext\u00e9rieur, le bruit \u00e9lectrique, etc. sont \u00e9galement des vibrations ind\u00e9sirables.<\/p>\n

Dans les environnements de surveillance critique pour la restitution\u00a0\/ reproduction de la musique, l’objectif est que la salle n’interf\u00e8re pas avec les ondes sonores a\u00e9riennes directes des haut-parleurs (source) jusqu’aux oreilles de l’auditeur (r\u00e9cepteur). Dans les espaces clos, il est impossible de contr\u00f4ler cela \u00e0 100\u00a0%. Il y aura toujours des compromis en fonction des dimensions de l’espace, des mat\u00e9riaux de construction et des m\u00e9thodes, des ameublements int\u00e9rieurs, etc., qui entra\u00eeneront une interf\u00e9rence constructive et destructive, et\u00a0\/ ou un bruit ext\u00e9rieur. Il y a aussi la configuration physique de l’\u00e9quipement de restitution et la mani\u00e8re dont il interagit sp\u00e9cifiquement avec l’environnement \u00e0 prendre en compte.<\/p>\n

L’acoustique de la salle peut interf\u00e9rer avec tous les aspects de la qualit\u00e9 sonore, y compris l’articulation, l’\u00e9quilibre tonal, l’imagerie, le d\u00e9tail \u00e0 faible niveau, les micro et macro dynamiques, etc. Il existe des objectifs des caract\u00e9ristiques acoustiques de la salle qui sont officieusement \u00e9tablis et qui peuvent servir de base de r\u00e9f\u00e9rence pour la comparaison. Parmi ces attributs pour une qualit\u00e9 sonore dans un environnement de restitution critique, on trouve notamment les suivants\u00a0:<\/p>\n

    \n
  1. Niveau de bruit ambiant\u00a0: RC 20 (N) ou moins<\/li>\n
  2. Distribution \u00e9quilibr\u00e9e des modes de la salle<\/li>\n
  3. Temps de r\u00e9verb\u00e9ration\u00a0: 125\u00a0Hz et plus entre 0,25 et 0,40\u00a0secondes. En dessous de 125\u00a0Hz, une pente de temps croissante \u00e0 mesure que la fr\u00e9quence descend, sans d\u00e9passer 0,7\u00a0seconde.<\/li>\n
  4. Les premi\u00e8res r\u00e9flexions sont >\u00a010\u00a0dB SPL en dessous de la directe.<\/li>\n
  5. Pas de r\u00e9sonances structurelles, de bruits ou de vibrations dans la bande audio.<\/li>\n<\/ol>\n

    L’objectif est de cr\u00e9er un environnement neutre de telle sorte que l’\u00e9quipement puisse fonctionner au mieux de ses capacit\u00e9s, et que l’exp\u00e9rience soit de la plus haute qualit\u00e9.<\/p>\n

    Les sp\u00e9cifications ci-dessus peuvent \u00eatre mod\u00e9lis\u00e9es sur ordinateur, mais elles sont meilleures lorsqu’elles sont r\u00e9ellement mesur\u00e9es sur site. Les niveaux en dessous de ces normes peuvent \u00eatre audibles, ce qui peut limiter et d\u00e9former l’intention et l’exp\u00e9rience d’origine. Notez que les salles d’\u00e9coute typiques ont une mauvaise distribution des modes de la salle, des niveaux de bruit de 33-38\u00a0dB SPL en pond\u00e9ration\u00a0A, des temps de r\u00e9verb\u00e9ration chaotiques, des premi\u00e8res r\u00e9flexions audibles, et toutes sortes de r\u00e9sonances, de bruits et de vibrations structurelles.<\/p>\n

    Il existe certainement des domaines subjectifs dans la restitution audio \u00e0 discuter. Cependant, les principes \u00e9num\u00e9r\u00e9s devraient s’appliquer quelles que soient les \u00ab\u00a0opinions\u00a0\u00bb ou les \u00ab\u00a0pr\u00e9f\u00e9rences\u00a0\u00bb personnelles. De telles caract\u00e9ristiques sonores ne devraient pas \u00eatre le r\u00e9sultat de l’acoustique de la salle, mais uniquement de l’\u00e9quipement associ\u00e9 et\u00a0\/ ou de sa configuration. Ces pr\u00e9f\u00e9rences peuvent inclure l’\u00e9quilibre tonal, la sc\u00e8ne sonore et la perspective de l’image, etc. Bien que la salle puisse influencer ces caract\u00e9ristiques, l’objectif est qu’elle ne le fasse pas. Dans une salle ma\u00eetris\u00e9e, ces caract\u00e9ristiques subjectives peuvent \u00eatre plus facilement ajust\u00e9es. Il n’y a ni bon ni mauvais en ce qui concerne le go\u00fbt personnel en mati\u00e8re de qualit\u00e9 sonore pour le plaisir, cependant, je pense que cela n\u00e9cessite \u00e0 un auditeur exp\u00e9riment\u00e9 des ann\u00e9es pour comprendre la diff\u00e9rence entre plus pr\u00e9cis et simplement diff\u00e9rent.<\/p>\n

    C’est aussi l\u00e0 que l’art peut s’appliquer. Par exemple\u00a0: un client peut vouloir une r\u00e9ponse des basses plus prononc\u00e9e\u00a0– il existe plusieurs moyens de l’obtenir passivement\u00a0; emplacements des haut-parleurs\u00a0\/ auditeurs, dimensions de la salle, mat\u00e9riaux de construction et m\u00e9thodes, traitements acoustiques int\u00e9rieurs, etc. Peut-\u00eatre que le client souhaite une perspective de sc\u00e8ne sonore plus proche et plus intime\u00a0– cela peut \u00eatre accompli gr\u00e2ce \u00e0 des ajustements de la s\u00e9paration des haut-parleurs et de l’inclinaison, ainsi que des traitements acoustiques.<\/p>\n

    Une fois que les caract\u00e9ristiques physiques de la salle sont connues, vous pouvez commencer \u00e0 assembler l’environnement de restitution pour g\u00e9rer la propagation du son de mani\u00e8re organis\u00e9e et contr\u00f4l\u00e9e.<\/p>\n

    Cela n\u00e9cessite de savoir comment le type de haut-parleur disperse le son dans la salle, la largeur de bande du haut-parleur, le volume de la salle, sa construction et ses meubles (coefficients de r\u00e9duction du bruit mat\u00e9riels ou produits issus de tests en laboratoire acoustique), les g\u00e9n\u00e9rateurs de bruit ext\u00e9rieurs (appareils \u00e9lectrom\u00e9nagers, ventilateurs, etc.). Les informations peuvent \u00eatre entr\u00e9es dans un mod\u00e8le informatique et ajust\u00e9es jusqu’\u00e0 ce que les r\u00e9sultats optimaux soient obtenus. Cela peut \u00eatre fait pour les quatre premi\u00e8res caract\u00e9ristiques de qualit\u00e9 sonore \u00e9num\u00e9r\u00e9es ci-dessus, et d’autres encore. En tant que consultant, je dirais que la plupart de mon temps est consacr\u00e9 \u00e0 la mod\u00e9lisation informatique pour diff\u00e9rentes parties du projet. Chacune exige des disciplines diff\u00e9rentes. Par exemple, pour appliquer des traitements de surface acoustique int\u00e9rieure, il faut savoir quelles fr\u00e9quences vous traitez, leurs longueurs d’onde associ\u00e9es, o\u00f9 elles sont les plus efficaces dans la salle, qu’il faut appliquer une pression de particules ou une v\u00e9locit\u00e9 de particules pour la solution, quel type de traitement, combien de celui-ci, et o\u00f9. Il y a beaucoup de physique impliqu\u00e9e. Vous ne pouvez pas deviner. Vous cherchez l’\u00e9quilibre parfait pour que la salle sonne naturelle et neutre. Lorsque vous l’appliquez correctement, vous pouvez l’appliquer \u00e0 n’importe quelle salle et obtenir des r\u00e9sultats coh\u00e9rents de mani\u00e8re pr\u00e9visible et r\u00e9p\u00e9t\u00e9e.<\/p>\n

    Il y a aussi une hi\u00e9rarchie, car \u00e0 peu pr\u00e8s tout affecte tout le reste. De plus, vous devez faire les ajustements grossiers avant de pouvoir peaufiner. Prenons les deux premiers de la liste ci-dessus comme exemples. Les basses fr\u00e9quences sont g\u00e9n\u00e9ralement les plus difficiles \u00e0 contr\u00f4ler. Cela est d\u00fb au fait qu’elles ont la plus grande \u00e9nergie, les longueurs d’onde les plus longues, et elles ont une influence perceptuelle tr\u00e8s marqu\u00e9e. Je commence donc g\u00e9n\u00e9ralement par examiner les modes de la salle.<\/p>\n

    Cinq moyens passifs d’\u00e9viter les probl\u00e8mes de modes de la salle\u00a0:<\/p>\n

      \n
    1. Construire une salle dont les dimensions r\u00e9partissent les modes de mani\u00e8re \u00e9quilibr\u00e9e sur la bande passante des basses fr\u00e9quences (g\u00e9n\u00e9ralement <\u00a0250\u00a0Hz).<\/li>\n
    2. Incorporer des m\u00e9thodes et des mat\u00e9riaux de construction r\u00e9silients.<\/li>\n
    3. Placer l’auditeur hors de leur chemin.<\/li>\n
    4. Placer les haut-parleurs hors de leur chemin.<\/li>\n
    5. Incorporer les bons traitements acoustiques de la salle, aux bons endroits, en quantit\u00e9s ad\u00e9quates.<\/li>\n<\/ol>\n

      Le contr\u00f4le du bruit est souvent le plus grand probl\u00e8me. Vous devez ma\u00eetriser le bruit avant de pouvoir aborder la qualit\u00e9 sonore. N’oubliez pas que le bruit est une rue \u00e0 double sens\u00a0; si le bruit ext\u00e9rieur peut entrer et \u00eatre une distraction, le bruit int\u00e9rieur peut sortir et \u00eatre une distraction pour les autres. Parfois, le bruit est g\u00e9n\u00e9r\u00e9 \u00e0 l’int\u00e9rieur de l’espace d’\u00e9coute lui-m\u00eame, comme la climatisation, le bruit du ventilateur du projecteur, le bruit \u00e9lectrique, etc.<\/p>\n

      Le bruit peut \u00eatre caus\u00e9 par des vibrations a\u00e9riennes ou des vibrations de structure. Les humains ont des tol\u00e9rances connues pour le bruit. Une fois que le spectre et les niveaux de bruit sont \u00e9tablis, ainsi que l’objectif, vous pouvez appliquer des solutions au bruit : a) la source de bruit, b) le chemin de transmission, et\u00a0\/ou c) l’auditeur.<\/p>\n

      Strat\u00e9gie de base pour la r\u00e9solution du bruit<\/em><\/p>\n

        \n
      1. \u00c9valuez l’environnement sonore dans des conditions existantes ou pr\u00e9vues.<\/li>\n<\/ol>\n
          \n
        1. Comprenez les moyens de chaque chemin de bruit en termes de niveaux sonores de bande d’octave.
          \nb. Mesurez ou mod\u00e9lisez les niveaux d’\u00e9nergie sonore\u00a0\/ spectres de chaque chemin de bruit.
          \nc. Mesurez ou mod\u00e9lisez le spectre d’\u00e9nergie sonore total en bande d’octave \u00e0 l’emplacement du r\u00e9cepteur.<\/li>\n<\/ol>\n
            \n
          1. D\u00e9terminez le niveau de bruit acceptable ou le crit\u00e8re \u00e0 l’emplacement du r\u00e9cepteur.<\/li>\n
          2. Obtenez la diff\u00e9rence entre l’\u00e9nergie sonore du point 1c et du point\u00a02.<\/li>\n
          3. Hi\u00e9rarchisez chaque contribution des chemins de bruit par rapport \u00e0 l’objectif.<\/li>\n
          4. \u00c9tablissez des contraintes physiques, budg\u00e9taires, de d\u00e9cor, de code local et\u00a0\/ ou de ressources.<\/li>\n
          5. \u00c9valuez diverses solutions de conception \/ mat\u00e9riaux pour atteindre les objectifs fix\u00e9s.<\/li>\n<\/ol>\n

            Comme vous pouvez le voir, l’acoustique exige une approche syst\u00e9matique et scientifique. Sans cela, vous risquez de tourner en rond pour toujours, sans jamais atteindre vos objectifs ou obtenir des r\u00e9sultats optimaux. Ces objectifs vous permettent de r\u00e9aliser le plein potentiel de votre \u00e9quipement et de votre investissement, et d’offrir la meilleure exp\u00e9rience. Lorsque ces objectifs ne sont pas atteints, il y a des limites \u00e0 l’exp\u00e9rience. Les sons d’origine sont modifi\u00e9s, \u00e9tal\u00e9s, d\u00e9form\u00e9s, fauss\u00e9s, et m\u00eame ajout\u00e9s par la structure, d’autres g\u00e9n\u00e9rateurs de bruit, qui masquent les d\u00e9tails \u00e0 faible niveau, les micro-dynamiques et limitent la plage dynamique. Lorsque la science de l’acoustique est appliqu\u00e9e, votre \u00e9quipement peut fonctionner \u00e0 son meilleur. En fait, la performance de votre \u00e9quipement (et votre plaisir \u00e0 partir de celui-ci) est dict\u00e9e par votre environnement acoustique.<\/p>\n

            Positionner vos haut-parleurs sans tenir compte de l’acoustique de l’environnement (bruit, modes de la salle, premi\u00e8res r\u00e9flexions, temps de r\u00e9verb\u00e9ration, isolation, etc.) laisse la plupart de ce que les audiophiles cherchent \u00e0 atteindre sur la table, et la plupart des audiophiles n’y pensent m\u00eame pas ou n’en savent rien.<\/p>\n

            https:\/\/avroomservice.com\/<\/strong><\/span><\/a><\/p>\n

            Article pr\u00e9c\u00e9dent:<\/em><\/strong>
            \n            Un terrain de jeu \u00e9quitable pour la restitution audio<\/span><\/span><\/strong><\/a><\/p>\n

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            Vous venez d’acheter et de d\u00e9baller une nouvelle paire de haut-parleurs, et vous avez tout le week-end pour les installer dans la pi\u00e8ce. Vos outils sont un m\u00e8tre ruban, quelques enregistrements familiers et vos oreilles. Si ce n’est pas votre premi\u00e8re exp\u00e9rience, vous cherchez une r\u00e9ponse des basses lin\u00e9aires, puis un \u00e9quilibre sonore et une […]<\/p>\n","protected":false},"author":154722,"featured_media":41092,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[60,57,39],"tags":[],"class_list":["post-41071","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cinema-maison","category-haute-fidelite","category-actualite","entry","has-media"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/41071","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/154722"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=41071"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/41071\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":41097,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/41071\/revisions\/41097"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/41092"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=41071"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=41071"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=41071"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}