{"id":36368,"date":"2022-04-07T13:08:58","date_gmt":"2022-04-07T17:08:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/?p=36368"},"modified":"2024-02-19T12:56:07","modified_gmt":"2024-02-19T17:56:07","slug":"de-la-mecanique-a-lelectronique-suite","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/de-la-mecanique-a-lelectronique-suite\/","title":{"rendered":"De la m\u00e9canique \u00e0 l’\u00e9lectronique\u2026 suite"},"content":{"rendered":"

Dans notre derni\u00e8re chronique, nous avons abord\u00e9 le sujet du plus vieil \u00e9l\u00e9ment de l’histoire de la reproduction sonore \u00e0 \u00eatre encore utilis\u00e9 de nos jours, le disque<\/em>. Il y a encore beaucoup \u00e0 dire au sujet de ce patriarche qui a encore la cote de nos jours. Allons-y donc en examinant la question myst\u00e9rieuse des vitesses de rotation.<\/span><\/p>\n

Les premiers disques \u00e9taient grav\u00e9s \u00e0 une vitesse variant entre 60 et 130\u00a0RPM, la valeur \u00e9tant impr\u00e9cise en bonne partie parce que des entra\u00eenements m\u00e9caniques primitifs \u00e9taient utilis\u00e9s. Progressivement, on d\u00e9veloppa des syst\u00e8mes de r\u00e9gulation plus \u00e9volu\u00e9s, et les manufacturiers adopt\u00e8rent la vitesse de 78\u00a0RPM. En r\u00e9alit\u00e9, la vitesse de rotation est de 78.26\u00a0RPM pour des raisons pratiques.<\/span><\/p>\n

Lorsque les premiers moteurs \u00e9lectriques synchrones firent leur apparition sur le march\u00e9, leur vitesse de rotation \u00e9tant d\u00e9termin\u00e9e par la fr\u00e9quence de l’alimentation \u00e9lectrique, nous avions finalement la possibilit\u00e9 d’avoir une r\u00e9f\u00e9rence. La vitesse d’un tel moteur est d\u00e9termin\u00e9e par la fr\u00e9quence de l’alimentation \u00e9lectrique, soit 60\u00a0Hz pour l’Am\u00e9rique o\u00f9 ces moteurs furent d\u00e9velopp\u00e9s.<\/span><\/p>\n

Un moteur \u00e0 deux p\u00f4les effectuant 60\u00a0rotations par seconde, on obtenait une vitesse r\u00e9f\u00e9rence de 3\u00a0600\u00a0RPM. En divisant ce nombre par un facteur de 46 \u00e0 l’aide d’engrenages conventionnels, on arrivait au chiffre de 78.26.<\/span><\/p>\n

Malheureusement, cette vitesse \u00e9lev\u00e9e et la largeur des sillons limitaient chaque face d’un disque \u00e0 une dur\u00e9e d’environ 3\u00a0minutes pour un disque de 10\u00a0pouces et 5\u00a0minutes pour un 12\u00a0pouces, ce qui \u00e9tait suffisant pour la musique populaire et jusqu’\u00e0 un certain point le Jazz, mais qui posait de s\u00e9rieux probl\u00e8mes pour les enregistrements d’\u0153uvres classiques, dont la dur\u00e9e d’un mouvement d\u00e9passe tr\u00e8s fr\u00e9quemment cette limite. Il fallait donc trouver une solution \u00e0 cette importante limitation.<\/span><\/p>\n

Avec l’arriv\u00e9e du microsillon (de l’anglais microgroove<\/em>), litt\u00e9ralement un disque dont les sillons \u00e9taient moins larges, la vitesse de 33\u00a01\/3\u00a0RPM fut adopt\u00e9e. L’origine de ce nombre est plut\u00f4t n\u00e9buleux, mais on peut supposer qu’il s’agissait encore une fois d’un rapport direct avec 3\u00a0600\u00a0RPM, puisqu’on arrive exactement \u00e0 ce chiffre avec une d\u00e9multiplication par un facteur de\u00a0108. Le nouveau format permettait finalement une dur\u00e9e d’enregistrement beaucoup plus longue sans perte de qualit\u00e9 caus\u00e9e par la r\u00e9duction de vitesse, gr\u00e2ce aux progr\u00e8s qui avaient \u00e9t\u00e9 accomplis avec l’introduction de l’amplification \u00e9lectronique. <\/span><\/p>\n

Le long-jeu (LP<\/em> ou long playing<\/em>, en anglais) \u00e9tait arriv\u00e9. En tenant compte des param\u00e8tres optimaux de gravure, on pouvait maintenant obtenir 17\u00a0minutes de musique par face d’un disque de 12\u00a0po, et au-del\u00e0 de\u00a020 si on acceptait de faire certains compromis au niveau de la dynamique. De nouvelles perspectives s’ouvraient pour le contenu musical. Cependant, bien que le LP<\/em> fut d\u00e9velopp\u00e9 au d\u00e9but des ann\u00e9es\u00a01930, soit en m\u00eame temps que l’amplification \u00e0 tubes et gr\u00e2ce aux possibilit\u00e9s qu’elle offrait, il fallut attendre jusqu\u2019en 1948 pour que Columbia<\/strong> en commence la commercialisation, principalement \u00e0 cause de la situation \u00e9conomique difficile.<\/span><\/p>\n

Il restait par contre une \u00e9tape \u00e0 franchir pour que le m\u00e9dia atteigne sa maturit\u00e9, soit l’arriv\u00e9e de la norme RIAA<\/strong> en 1952. Comme nous l’avons vu dans la pr\u00e9c\u00e9dente chronique, celle-ci permettait finalement d’am\u00e9liorer la r\u00e9ponse dynamique en r\u00e9duisant la largeur des sillons, tout en gardant la m\u00eame dur\u00e9e d’enregistrement. <\/span><\/p>\n

Refusant de se plier \u00e0 la norme d’un comp\u00e9titeur, et dans un combat digne du duel Beta-VHS<\/em>, RCA<\/strong> lan\u00e7a le format 45\u00a0RPM en r\u00e9action \u00e0 la mise en march\u00e9 du LP<\/em>. L’id\u00e9e \u00e9tait d’\u00e9tablir une norme \u00e9quivalente au 78\u00a0RPM pour la dur\u00e9e d’enregistrement, mais offrant l’avantage d’une plus petite dimension et utilisant le principe du microsillon pour une performance l\u00e9g\u00e8rement am\u00e9lior\u00e9e. La guerre fut de courte dur\u00e9e cependant, et RCA<\/strong> d\u00fbt se r\u00e9signer \u00e0 adopter en\u00a01950 le syst\u00e8me que Columbia<\/strong> avait laiss\u00e9 libre de droits afin de garantir qu’il s’\u00e9tablisse rapidement sur le march\u00e9. Le 45\u00a0RPM ne disparut pas pour autant, et il devint la norme pour les singles<\/em> en musique populaire, ouvrant un march\u00e9 parall\u00e8le.<\/span><\/p>\n

Finalement, et pour couvrir tous les angles, le 16\u00a0RPM fit son apparition en m\u00eame temps que le LP<\/em>. La vitesse de rotation est en r\u00e9alit\u00e9 16\u00a02\/3\u00a0RPM, soit exactement la moiti\u00e9 de 33\u00a01\/3\u00a0RPM. On utilisait, dans la plupart des cas, un sillon plus \u00e9troit que sur un LP<\/em> conventionnel et nomm\u00e9 Ultra-microgroove<\/em>, question d’augmenter encore plus la dur\u00e9e d’enregistrement, \u00e9videmment au d\u00e9triment de la qualit\u00e9 sonore. Ce standard fut utilis\u00e9 principalement pour les livres-audio et les conf\u00e9rences enregistr\u00e9es, mais aussi \u00e0 l’occasion pour de la musique de fond.<\/span><\/p>\n

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Le choix de la vitesse de rotation \u00e9tant r\u00e9gl\u00e9, on pouvait maintenant travailler \u00e0 am\u00e9liorer la performance du syst\u00e8me. Certains manufacturiers sp\u00e9cialis\u00e9s se mirent \u00e0 fabriquer des disques issus de sessions Direct to Disc\u00a0<\/em>; c’est-\u00e0-dire, en allant directement de la console d’enregistrement au tour \u00e0 graver, comme on le faisait avant l’arriv\u00e9e des enregistreurs \u00e0 ruban magn\u00e9tique, \u00e9liminant ainsi une \u00e9tape du processus. Afin d’augmenter la fid\u00e9lit\u00e9, certains opt\u00e8rent pour une vitesse de rotation de 45\u00a0RPM, puisque cette option \u00e9tait disponible sur toutes les platines vinyle. <\/span><\/p>\n

Le disque avait par contre un probl\u00e8me fondamental qui ne pouvait \u00eatre contourn\u00e9\u00a0: contrairement \u00e0 un magn\u00e9tophone o\u00f9 le ruban passe devant les t\u00eates \u00e0 vitesse constante gr\u00e2ce \u00e0 l’utilisation d’un cabestan \u00e0 vitesse de rotation fixe, la vitesse de d\u00e9filement lin\u00e9aire du sillon diminue au fur et \u00e0 mesure que la pointe de lecture se rapproche de la fin du disque. La performance globale \u00e9tant directement li\u00e9e \u00e0 la vitesse de d\u00e9filement et non \u00e0 la vitesse de rotation, en particulier dans les aig\u00fces, la qualit\u00e9 de reproduction se trouvait progressivement d\u00e9t\u00e9rior\u00e9e au cours de la lecture. <\/span><\/p>\n

Pour une performance constante, la vitesse de rotation devrait varier en fonction de la position de la pointe de lecture sur le disque. Cela exigerait une m\u00e9canique et\/ou une \u00e9lectronique excessivement complexes qui n’\u00e9taient pas disponibles lorsque le LP<\/em> fut d\u00e9velopp\u00e9, ou encore elles auraient impliqu\u00e9 un co\u00fbt de fabrication beaucoup trop \u00e9lev\u00e9 pour une grande diffusion. L’industrie ayant tendance \u00e0 \u00eatre tr\u00e8s conservatrice \u00e0 cette \u00e9poque, on accepta de vivre avec cette faille pourtant importante.<\/span><\/p>\n

Malgr\u00e9 les contraintes et limitations mentionn\u00e9es plus haut, le LP<\/em> continue \u00e0 \u00eatre utilis\u00e9 de nos jours. L’interminable d\u00e9bat analogique VS num\u00e9rique a m\u00eame d\u00e9bord\u00e9 du c\u00f4t\u00e9 de cette \u00e9trange galette de vinyle, ce qui rend le march\u00e9 encore plus complexe. <\/span><\/p>\n

Chaque technologie pr\u00e9sente \u00e9videmment un certain niveau d’imperfections, mais plus nous avan\u00e7ons dans le temps, plus nous nous rapprochons de la performance id\u00e9ale. Il serait donc illusoire de croire que les technologies modernes, si elles sont bien utilis\u00e9es \u00e9videmment, offriraient une performance inf\u00e9rieure \u00e0 ce qui est essentiellement une version am\u00e9lior\u00e9e d’un vestige du XIXe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, ce qui \u00e9quivaudrait \u00e0 dire qu’une berline allemande de luxe moderne n’est pas sup\u00e9rieure \u00e0 une De Dion-Bouton de\u00a01895 sur le plan de la performance, sans mentionner le confort et l’aspect pratique… <\/span><\/p>\n

Nous avons survol\u00e9 le principe et la fabrication du disque vinyle au cours de la pr\u00e9c\u00e9dente chronique, essayons maintenant de voir plus en d\u00e9tail o\u00f9 se trouvent les faiblesses du LP<\/em> en suivant le processus du d\u00e9but \u00e0 la fin.<\/span><\/p>\n