{"id":35851,"date":"2022-02-06T03:23:08","date_gmt":"2022-02-06T08:23:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/?p=35851"},"modified":"2022-04-17T16:01:27","modified_gmt":"2022-04-17T20:01:27","slug":"un-peu-dhistoire-les-tout-debuts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/un-peu-dhistoire-les-tout-debuts\/","title":{"rendered":"Les tout d\u00e9buts"},"content":{"rendered":"

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00ab\u00a0Mary had a littlle lamb…\u00a0\u00bb,<\/em> cette petite ronde enfantine connue de tous servit pour le premier enregistrement sonore \u00e0 avoir \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9 et reproduit. Il s’en est \u00e9coul\u00e9 du temps et des bonds technologiques depuis que la voix de Marion Edison<\/strong> fut enregistr\u00e9e par son p\u00e8re Thomas<\/strong> en 1877. De cet appareil rudimentaire et purement m\u00e9canique aux tr\u00e8s complexes circuits num\u00e9riques modernes, de nombreuses \u00e9tapes ont marqu\u00e9 ce qu’on allait un jour nommer la Haute-Fid\u00e9lit\u00e9<\/em>. Cette rubrique historique tentera de retracer le chemin parcouru pour nous aider \u00e0 mieux comprendre la reproduction sonore.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
Thomas Edison assis devant son invention. <\/strong><\/span>(cliquez sur les photos pour les agrandir)<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Avant d’aller plus loin, les r\u00e8gles de la courtoisie imposent une pr\u00e9sentation. Ma passion pour l’enregistrement et la reproduction sonore a pris forme au d\u00e9but des ann\u00e9es ’60. Mon cousin, Pierre Charest<\/strong> de la r\u00e9put\u00e9e boutique Charest Audio<\/em><\/strong> de Trois-Rivi\u00e8res<\/em> (plus tard Centre Audio Charest<\/strong>, loi 101 oblige…), \u00e9tait de 12 ans mon a\u00een\u00e9 et un inconditionnel passionn\u00e9 de l’audio. Je me souviens comme si c’\u00e9tait hier de ma premi\u00e8re session d’\u00e9coute dans le sous-sol de la maison de ses parents. Enceintes Electro-Voice Patrician<\/em>, amplificateur McIntosh MC 240<\/em>, pr\u00e9amplificateur McIntosh C 20<\/em> et platine Empire<\/em> dont j’oublie le mod\u00e8le, de quoi impressionner le jeune adolescent que j’\u00e9tais. D’enregistrements d’oeuvres symphoniques \u00e0 des Big Bands<\/em> en passant par des chorales, j’ai imm\u00e9diatement eu la piqure et la gu\u00e9rison se fait toujours attendre. J’ai par la suite fait une formation en \u00e9lectrotechnique qui m’a men\u00e9 \u00e0 la vente, le service, la conception et fabrication, la prise de son et l’enregistrement, pour finalement passer 25 ans au Conservatoire de Musique de Montr\u00e9al <\/em><\/strong>comme responsable de l’audiovisuel et des enregistrements. Je suis maintenant retrait\u00e9, mais toujours actif au audio.<\/span><\/p>\n

Revenons en donc au mouton de Marion<\/em>… Ce premier appareil eut beau faire sensation \u00e0 l’\u00e9poque, il serait difficile de qualifier sa performance de Haute-Fid\u00e9lit\u00e9<\/em>. De plus son support cylindrique \u00e9tait peu pratique et fragile, car la gravure y \u00e9tait effectu\u00e9e sur un film m\u00e9tallique tr\u00e8s mince ou encore une surface de cire. Il ne permettait donc pas une production en s\u00e9rie d’un enregistrement \u00e0 des co\u00fbts raisonnables, le potentiel commercial \u00e9tait par le fait m\u00eame tr\u00e8s limit\u00e9.<\/span><\/p>\n

Comme c’est toujours le cas avec la technologie, aussit\u00f4t le concept de base \u00e9tabli les d\u00e9veloppements et am\u00e9liorations ne tard\u00e8rent pas \u00e0 venir afin de rendre cette nouvelle invention disponible \u00e0 co\u00fbt raisonnable et attrayante pour les consommateurs. L’\u00e9tape suivante fut importante, d’autant plus qu’elle a une filiation qu\u00e9b\u00e9coise. \u00c9mile Berliner<\/strong>, s’inspirant des travaux du fran\u00e7ais Charles Cros<\/strong>, mit au point une fa\u00e7on beaucoup plus efficace de fabrication et de manipulation du support enregistr\u00e9, le disque,. S’en suivit une machine permettant de le lire, le Gramophone. Un enregistrement original pouvait alors \u00eatre utilis\u00e9 pour graver une matrice. Cette derni\u00e8re servait par la suite \u00e0 reproduire beaucoup plus facilement de nombreuses copies relativement robustes par divers proc\u00e9d\u00e9s comme la galvanotypie, le moulage et le pressage. Le disque ainsi produit pouvait \u00eatre lu par une aiguille rattach\u00e9e \u00e0 un diaphragme qui \u00e9tait mont\u00e9 \u00e0 l’entr\u00e9e d’un cornet, essentiellement le syst\u00e8me de Edison, mais \u00e0 plus grosse \u00e9chelle. Il d\u00e9veloppa \u00e9galement un syst\u00e8me d’entrainement pas ressort avec un m\u00e9canisme de r\u00e9gulation de vitesse, indispensable si on voulait que la hauteur des sons reproduits soit respect\u00e9e. De ces diverses \u00e9volutions naquit le Gramophone<\/em> qui se d\u00e9marquait de ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs par une performance de reproduction sup\u00e9rieure et un niveau sonore plus \u00e9lev\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 un syst\u00e8me d’amplification acoustique plus \u00e9volu\u00e9, que ce soit via un cornet attach\u00e9 directement au bras de lecture, ou encore int\u00e9gr\u00e9 dans la construction d’un cabinet.<\/span><\/p>\n

Mais qu’en est-il de cette filiation qu\u00e9b\u00e9coise? Berliner<\/strong>, qui \u00e9tait d’origine allemande et co-fonda plus tard avec son fr\u00e8re Joseph la l\u00e9gendaire Deutsche Grammophon<\/strong>, avait con\u00e7u et fait fabriquer sous licence ses Gramophones<\/em> et disques<\/em> sous le nom de The Berliner Gramophone Company <\/em>\u00e0 Camden<\/em> au New Jersey<\/em>, Malheureusement il fut flou\u00e9 par son associ\u00e9 et perdit tous ses droits pour les USA<\/em>. Ainsi naquit la Victor Talking Machine Company qui<\/strong> devint plus tard la RCA Victor<\/strong>. Il quitta donc son pays d’adoption pour le Canada<\/em>, et mit sur pied The Berliner Gramophone Company of Canada<\/strong> sur la rue Lenoir dans le quartier St-Henri de Montr\u00e9al. L’\u00e9difice existe toujours et abrite le Mus\u00e9e des Ondes \u00c9mile Berliner<\/strong> qui m\u00e9rite une visite (https:\/\/moeb.ca\/<\/a><\/strong><\/span>).<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>Malgr\u00e9 le succ\u00e8s incontest\u00e9 de l’invention de Berliner<\/strong>, \u00e0 preuve le nombre impressionnant de Gramophones<\/em> qu’on trouve encore de nos jours, on ne peut d\u00e9finitivement pas affirmer que le r\u00e9sultat \u00e9tait un facsimil\u00e9 du son original. Qui plus est, la force d’appui importante permettant \u00e0 l’aiguille de lecture de bien suivre le sillon et de transmettre ses ondes au diaphragme usait in\u00e9vitablement le disque assez rapidement. Tant qu’on demeurait dans le domaine purement m\u00e9canique il \u00e9tait difficile d’esp\u00e9rer mieux. Deux inventions seraient n\u00e9cessaires avant de passer \u00e0 l’\u00e9tape suivante\u00a0: le tube \u00e0 vide thermoionique, et plus sp\u00e9cifiquement la triode qui permettait l’amplification d’un signal \u00e9lectrique, et le haut-parleur \u00e9lectromagn\u00e9tique (ou \u00e9lectrodynamique).<\/em><\/span><\/p>\n

Dans sa forme la plus simple, le tube \u00e0 vide thermoionique<\/em> comporte deux \u00e9l\u00e9ments ou \u00e9lectrodes, soit une cathode chauff\u00e9e (d’o\u00f9 le pr\u00e9fixe \u00ab\u00a0thermo\u00a0\u00bb)<\/em> et une anode. Il s’agit dans ce cas d’une diode, une composante qui permet au courant de circuler dans un sens seulement, des \u00e9lectrons \u00e9tant \u00e9mis par la cathode et capt\u00e9s par l’anode. Afin de contr\u00f4ler la quantit\u00e9 de courant circulant dans le tube, Lee De Forest<\/strong> eut l’id\u00e9e en 1906 d’ajouter une troisi\u00e8me \u00e9lectrode appel\u00e9e grille de contr\u00f4le. Il devint alors possible d’appliquer un faible signal \u00e0 la grille et d’en obtenir une copie amplifi\u00e9e \u00e0 l’anode, ouvrant la voie \u00e0 d’innombrables inventions dont les circuits d’amplification audio qui sont encore en usage de nos jours. Fait cocasse, De Forest<\/strong> nomma sa cr\u00e9ation le Audion<\/em>. Subs\u00e9quemment d’autres \u00e9lectrodes furent ajout\u00e9es formant des t\u00e9trodes et pentodes, des composantes qui offraient des avantages par rapport \u00e0 la triode.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
Triode originale de De Forest.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Mais il y avait encore loin de la coupe aux l\u00e8vres. Encore fallait-il qu’une composante quelconque puisse transformer le signal amplifi\u00e9 par un circuit \u00e9lectronique en onde acoustique. En 1925 Edward Kellogg et Chester Rice (Kellogg et Rice, non ce n’est pas une blague…) mirent au point le haut-parleur \u00e9lectrodynamique. Le principe de la bobine de fil rattach\u00e9e \u00e0 un diaphragme et immerg\u00e9e dans un champ magn\u00e9tique fixe qu’ils ont d\u00e9velopp\u00e9 est encore la forme de transducteur le plus r\u00e9pandue de nos jours. Le signal audio issu du circuit d’amplification pouvait alors \u00eatre envoy\u00e9 vers la bobine, et les variations de courant ainsi produites g\u00e9n\u00e9raient un champ magn\u00e9tique variable qui agissait en attraction ou en opposition avec le champ fixe, cr\u00e9ant un d\u00e9battement du diaphragme qui est une reproduction int\u00e9grale des fluctuations \u00e9lectriques. Bien qu’en principe le syst\u00e8me fonctionnait, la seule fa\u00e7on de cr\u00e9er le champ magn\u00e9tique fixe \u00e0 cette \u00e9poque \u00e9tait \u00e0 l’aide d’\u00e9lectro-aimants aliment\u00e9s par le secteur, les aimants permanents \u00e9tant trop peu puissants et trop dispendieux. La cons\u00e9quence in\u00e9vitable de cette pratique \u00e9tait que le 60Hz (ou 50Hz selon le pays)<\/em> se retrouvait in\u00e9vitablement m\u00e9lang\u00e9 \u00e0 l’audio dans une proportion suffisante pour \u00eatre inacceptable pour la reproduction musicale, bien que ce syst\u00e8me ait \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 dans les appareils radio. Il fallut donc attendre le d\u00e9but des ann\u00e9es ’30 pour voir appara\u00eetre les premi\u00e8res r\u00e9alisations commerciales, presque essentiellement dans le milieu du cin\u00e9ma. Ce n’est finalement qu’apr\u00e8s la seconde guerre mondiale qu’apparurent les premiers haut-parleurs \u00e0 aimants permanents destin\u00e9s aux consommateurs.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>Avec ces deux inventions, la voie \u00e9tait d\u00e9sormais trac\u00e9e vers la Haute-Fid\u00e9lit\u00e9<\/em>. Le disque de type Berliner<\/strong> pouvait maintenant \u00eatre lu par un ensemble de bras et cellule de lecture l\u00e9gers, et le signal \u00e9lectrique g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par le mouvement de l’aiguille transmis \u00e0 un minuscule aimant plac\u00e9 tout pr\u00e8s d’une petite bobine pouvait \u00eatre amplifi\u00e9 par \u00e9tapes pour finalement atteindre le haut-parleur. L’avenir \u00e9tait prometteur…<\/span><\/p>\n

\u00c0 suivre…<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00ab\u00a0Mary had a littlle lamb…\u00a0\u00bb, cette petite ronde enfantine connue de tous servit pour le premier enregistrement sonore \u00e0 avoir \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9 et reproduit. Il s’en est \u00e9coul\u00e9 du temps et des bonds technologiques depuis que la voix de Marion Edison fut enregistr\u00e9e par son p\u00e8re Thomas en 1877. De cet appareil rudimentaire et […]<\/p>\n","protected":false},"author":154564,"featured_media":35881,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[57,39],"tags":[],"class_list":["post-35851","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-haute-fidelite","category-actualite","entry","has-media"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35851","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/154564"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=35851"}],"version-history":[{"count":35,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35851\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":36410,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35851\/revisions\/36410"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/35881"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=35851"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=35851"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=35851"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}