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![\"\"](\"http:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/Grahiques_No_01_No_02.jpg\")
<\/a>\n<\/strong>La difficult\u00e9 avec n’importe quelle conception de mouvement interrompu<\/em> (encore une fois, tout autre qu\u2019un ventilateur en mouvement constant<\/em> Thigpen<\/strong> ou un ensemble sans diaphragme<\/em> au plasma) est que le diaphragme –\u00a0le c\u00f4ne, le panneau ou quoi que ce soit qui se d\u00e9place d’avant en arri\u00e8re\u00a0– doit avancer, arr\u00eater, reculer, arr\u00eater, avancer \u00e0 nouveau, arr\u00eater \u00e0 nouveau, et ainsi de suite, puis acc\u00e9l\u00e9rer, se d\u00e9placer et s’arr\u00eater, deux fois pour chaque onde sinuso\u00efdale unique qu’il reproduit. La fr\u00e9quence d’une tonalit\u00e9 est le nombre de fois qu’une forme d’onde d’un composant identique est r\u00e9p\u00e9t\u00e9e \u00e0 chaque seconde. Une tonalit\u00e9 de 20\u00a0Hertz, par exemple, se compose de 20\u00a0formes d’onde identiques, chaque vingti\u00e8me de seconde, r\u00e9p\u00e9t\u00e9es autant de fois que la tonalit\u00e9 est longue. (Avec deux s\u00e9quences d\u00e9part\/d\u00e9placement\/arr\u00eat par onde, une tonalit\u00e9 de 20\u00a0Hertz d\u2019exactement une seconde d\u00e9coulerait donc de 40\u00a0telles s\u00e9quences telles que d\u00e9crites.) Et, si c’est une forme d’onde complexe, comme la musique, qui a plusieurs fr\u00e9quences reproduites simultan\u00e9ment, le nombre de ces s\u00e9quences pourrait \u00eatre beaucoup plus grand, \u00e0 la limite de ce que requiert la musique.<\/p>\n
Pour une bonne reproduction du son, les parties les plus importantes de ces s\u00e9quences sont le d\u00e9part<\/em> et l\u2019arr\u00eat<\/em>, parce qu’ils impliquent un changement de vitesse, tandis que, pour aussi longtemps qu’il dure (ce qui pourrait facilement \u00eatre jamais<\/em> –\u00a0surtout si plus d’une seule fr\u00e9quence est concern\u00e9e), la partie d\u00e9placement<\/em> est simplement, apr\u00e8s\u00a0 la pleine vitesse atteinte, un d\u00e9placement libre<\/em> \u00e0 vitesse constante.<\/p>\n Pour que le diaphragme atteigne la vitesse de pointe –\u00a0la partie d’acc\u00e9l\u00e9ration, soit en avant ou en arri\u00e8re\u00a0– c’est impossible \u00e0 faire avec une pr\u00e9cision absolue en raison des effets de l’inertie sur n’importe quel corps physique. Un diaphragme physique, parce qu’il poss\u00e8de de la masse1<\/sup><\/strong><\/span>, n\u00e9cessitera toujours plus de temps z\u00e9ro<\/em> pour rattraper le mouvement qu’en exige le signal moteur, et ainsi il y aura quelques sous-d\u00e9passement<\/em> dans le mouvement de d\u00e9marrage du diaphragme. Et puis, apr\u00e8s que le signal moteur a cess\u00e9, et qu’il a lanc\u00e9 la phase invers\u00e9e pour obtenir que le diaphragme commence dans la direction oppos\u00e9e, l’inertie entrera, une fois de plus, en jeu pour cr\u00e9er un d\u00e9passement<\/em> \u2013\u00a0une poursuite du mouvement due \u00e0 l’inertie apr\u00e8s que la force motrice s’est arr\u00eat\u00e9e et que la polarit\u00e9 s’est invers\u00e9e.<\/p>\n 1<\/sup>\u00a0<\/strong>Il y a eu des haut-parleurs qui ont requis un diaphragme sans-masse<\/em>, notamment l\u2019Ionovac<\/em>, la Plasmatronics<\/em>, le magnat, et le tolt\u00e8que pleine gamme<\/em> de la France. En fait, parce que le diaphragme<\/em> pour la plupart, est un volume en expansion ou en sous-traitance de l’air et que l’air poss\u00e8de de la masse, cette revendication n’a pas \u00e9t\u00e9 tout \u00e0 fait exacte. Aucun de ces haut-parleurs n’a r\u00e9ussi commercialement, et beaucoup ont, en produisant de l’ozone, constitu\u00e9 un danger pour la sant\u00e9 des personnes qui se trouvaient dans la m\u00eame pi\u00e8ce lors d’une exposition prolong\u00e9e.<\/span> La partie du mouvement du diaphragme que les haut-parleurs auraient pu \u00eatre mieux en mesure d’aborder, mais qui, jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent, ont eu un succ\u00e8s moins que le maximum possible, est l’arr\u00eat. Ceci est en partie, le r\u00e9sultat de l’inertie et, en partie, le r\u00e9sultat d’un \u00e9l\u00e9ment de base dans la conception de la plupart des haut-parleurs.<\/p>\n La premi\u00e8re loi du mouvement de Newton<\/strong> (\u00e9galement connue sous le nom de la Loi de l’inertie) qui dit un objet en mouvement tend \u00e0 rester en mouvement \u00e0 moins qu’une force ext\u00e9rieure agisse sur elle<\/em> [et]…\u00a0si l’objet est au repos, il restera au repos \u00e0 moins qu’une force d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9e agisse sur elle<\/em>. La force externe<\/em> n\u00e9cessaire pour amener un objet en mouvement au repos instantan\u00e9ment \u2013\u00a0pour l’arr\u00eater \u00e0 l\u2019instant m\u00eame<\/em>, qui est ce que nous souhaitons id\u00e9alement faire avec un diaphragme de haut-parleur en mouvement\u00a0\u2013, peut \u00eatre calcul\u00e9e \u00e0 l’aide de la formule F\u00a0=\u00a0\u00bd\u00a0MV2<\/sup>, o\u00f9 F<\/em> est la force requise, M<\/em> est la masse de l’objet, et V2<\/sup><\/em> est le carr\u00e9 de la vitesse \u00e0 laquelle l’objet se d\u00e9place. C’est aussi la formule de l’\u00e9nergie cin\u00e9tique<\/em> \u2013\u00a0l’\u00e9nergie du mouvement\u00a0\u2013 qui, afin d’arr\u00eater instantan\u00e9ment un objet qui en dispose, doit \u00eatre instantan\u00e9ment contr\u00e9e par une force \u00e9gale et oppos\u00e9e \u00e0 l’\u00e9nergie cin\u00e9tique totale de cet objet.<\/p>\n Les choses importantes \u00e0 propos de l’\u00e9nergie cin\u00e9tique et la force n\u00e9cessaire pour la contrer, sont que les deux doivent disposer des deux m\u00eames d\u00e9terminants, soit la masse et la vitesse. Cette masse (sauf \u00e0 des fractions significatives de la vitesse de la lumi\u00e8re) reste constante pour tout objet \u2013\u00a0dans ce cas, un diaphragme de haut-parleur\u00a0\u2013 m\u00eame \u00e0 une vitesse croissante ou d\u00e9croissante, et l’effet de la vitesse dans la formule est exponentiel, soit non pas doubl\u00e9, mais quadrupl\u00e9 ou se divis\u00e9 en quatre chaque fois que la vitesse est doubl\u00e9e ou divis\u00e9e en deux.<\/p>\n Il n’y a rien qui soit intrins\u00e8quement bon ou mauvais \u00e0 ce sujet. Il s’agit tout simplement de\u00a0 physique. L\u00e0 o\u00f9 il y a une diff\u00e9rence, cependant, c’est lorsque des changements dans le niveau de sortie de l\u2019enceinte –\u00a0soit une augmentation ou une diminution (plus fort ou plus doux) peuvent, en supposant toujours le(s) m\u00eame(s) haut-parleurs, se produire UNIQUEMENT par des changements dans la vitesse du diaphragme. La m\u00eame fr\u00e9quence ne peut \u00eatre produite que par le m\u00eame nombre d’excursions du diaphragme par seconde, et peu importe le changement dans le nombre d’excursions par seconde, ceci produira une fr\u00e9quence diff\u00e9rente. Cela signifie que, pour simplement rendre le son d’une enceinte acoustique plus fort ou plus doux<\/em> sans changer sa fr\u00e9quence, la SEULE chose qui peut \u00eatre faite est de garder le nombre d’excursions par seconde identique, mais changer la distance parcourue par le diaphragme pour chaque excursion. En bref, changer la vitesse de d\u00e9placement.<\/p>\n Et enfin, l\u00e0 est le probl\u00e8me, c’est-\u00e0-dire l’apport de force n\u00e9cessaire<\/em> pour contr\u00f4ler le mouvement du diaphragme varie exponentiellement, tandis que la force disponible<\/em> pour le contr\u00f4ler varie uniquement en proportion arithm\u00e9tique directe sur le mouvement total.<\/p>\n Parce qu’ils sont, de loin, les plus communs de tous les types de haut-parleurs, particuli\u00e8rement en ce qui a trait au fonctionnement de basse fr\u00e9quence, toutes les r\u00e9f\u00e9rences futures aux haut-parleurs dans cet article, sauf indication contraire, concerneront des haut-parleurs de type conique. Pour ceux-ci, il n’y a que quatre fa\u00e7ons possibles de contrer ou de contr\u00f4ler le mouvement de la membrane, soit 1) l\u2019encadrement \u2013\u00a0la bague flexible pliss\u00e9e en forme de demi-d\u00f4me (g\u00e9n\u00e9ralement de papier ondul\u00e9 trait\u00e9, de caoutchouc, ou de mousse plastique souple) autour de la circonf\u00e9rence ext\u00e9rieure du c\u00f4ne, qui le maintient centr\u00e9 tout en lui permettant de se d\u00e9placer d’avant en arri\u00e8re sans entrave dans les limites de ses param\u00e8tres de conception\u00a0; 2) la suspension arri\u00e8re<\/em>, le membre pliss\u00e9 ondul\u00e9, souvent compos\u00e9 de papier trait\u00e9 ou de tissu de r\u00e9sine ph\u00e9nolique trait\u00e9, qui fait la m\u00eame chose \u00e0 la petite extr\u00e9mit\u00e9 du c\u00f4ne\u00a0; 3) le signal de l’amplificateur, \u00e0 la fois pour la musique et pour le facteur d’amortissement<\/em> en r\u00e9ponse \u00e0 l’EMF<\/em> arri\u00e8re du (des) haut-parleur(s)\u00a0; et 4) l’air qui s’accroche sur le diaphragme, soit comme masse de l’air libre<\/em> \u00e0 d\u00e9placer par le diaphragme pour r\u00e9pondre au signal moteur ou en tant qu\u2019effet de pression dans une bo\u00eete ferm\u00e9e (d\u00e9flecteur infini ou infinite baffle<\/em>)\u00a0; une tr\u00e8s petite bo\u00eete ferm\u00e9e (un syst\u00e8me de suspension acoustique<\/em>)\u00a0; ou les pressions r\u00e9sonantes ou de chargement<\/em> d’une bo\u00eete \u00e0 port\u00e9e, ligne de transmission<\/em> ou bo\u00eetier de pavillons acoustiques.<\/p>\n Toutes ces choses (\u00e0 l’exception \u00e9ventuelle de la partie d’amortissement du signal de l’amplificateur) fonctionnent de fa\u00e7on lin\u00e9aire avec l’effet de l\u2019encadrement et de la suspension arri\u00e8re \u00e9tant strictement conforme \u00e0 la Loi de Hooke<\/strong><\/em>, qui dit de tout ressort conventionnel que la Force<\/em> (F<\/em>) n\u00e9cessaire pour l’\u00e9tendre ou le compresser par une distance X<\/em> quelconque, sera mise \u00e0 l\u2019\u00e9chelle de mani\u00e8re lin\u00e9aire par rapport \u00e0 cette distance. (Ce qui signifie, par exemple, que de le compresser \u00e0 la moiti\u00e9 ou de l’\u00e9tirer pour le doubler, n\u00e9cessitera en cons\u00e9quence la moiti\u00e9 ou le double de la force du ressort). Parce que la quantit\u00e9 de changement dans la force du ressort sera toujours la m\u00eame, proportionnellement, lors du changement de compression ou d’extension (ou de pliage, pour les ressorts \u00e0 feuilles, ou autre) ces ressorts sont connus comme ressorts \u00e0 taux constant<\/em>. 2<\/sup>\u00a0<\/strong>Bien que je ne connaisse aucun haut-parleur commercial qui utilise une conception de suspensions arri\u00e8re progressive, de telles choses sont disponibles aupr\u00e8s de fournisseurs comme celui-ci\u00a0: https:\/\/fixmyspeaker.com\/Product-Category\/Spiders\/. Les encadrements d’action progressive peuvent \u00e9galement \u00eatre disponibles, soit en utilisation commerciale, soit en tant qu’OEM ou en pi\u00e8ces de rechange, mais une recherche n’a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 aucune r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 aucun haut-parleur ni \u00e0 aucun\u00a0 fournisseur de ceux-ci.<\/span><\/p>\n \u00c0 toutes fins raisonnables, les facteurs disponibles pour contr\u00f4ler le mouvement du diaphragme d\u2019un haut-parleur semblent tous \u00eatre \u00e0 taux unique<\/em>, ce qui signifie qu’ils r\u00e9pondront toujours aux changements de mouvement de la membrane de fa\u00e7on lin\u00e9aire avec un doublement ou une moiti\u00e9 de mouvement (vitesse) en train de doubler ou de r\u00e9duire de moiti\u00e9 la force de contr\u00f4le possible.<\/p>\n La lin\u00e9arit\u00e9 des \u00e9l\u00e9ments de ressorts<\/em> d’un syst\u00e8me d\u2019enceintes acoustiques, y compris la souplesse r\u00e9elle de ceux du ou des haut-parleurs et les fonctions \u00e9quivalant au ressort et\/ou r\u00e9sonant gr\u00e2ce \u00e0 l’air dans l’enceinte du haut-parleur, le pavillon acoustique ou la ligne de transmission, affectent directement les performances sonores de chaque haut-parleur compronant un mouvement d\u00e9part-arr\u00eat<\/em>. Nous verrons les cons\u00e9quences de cela et lui trouverons une solution potentielle dans la prochaine partie de cet article.<\/p>\n Joignez-vous \u00e0 nous.<\/p>\n La partie 2\u00a0 suivra sous peu\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" (Premi\u00e8re partie) Une des parties les plus difficiles pour que ce que transmettent les haut-parleurs ressemble \u00e0 de la vraie musique est la pr\u00e9sence d’une faille dans la conception\u00a0physique de base –\u00a0particuli\u00e8rement dans les basses fr\u00e9quences\u00a0– sur pratiquement tous les types de m\u00e9canisme d’un haut-parleur. 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\n<\/strong>Alors que l’inertie, li\u00e9e au sous-d\u00e9passement ou au d\u00e9passement, ne peut jamais \u00eatre compl\u00e8tement \u00e9limin\u00e9e de tout haut-parleur qui utilise un diaphragme physique, obtenir une acc\u00e9l\u00e9ration ou d\u00e9c\u00e9l\u00e9ration plus rapide est comparativement facile. Il suffit de concevoir votre diaphragme aussi l\u00e9ger que possible et de concevoir votre moteur<\/em> (la combinaison d’aimant-et-bobine ou autre arrangement aliment\u00e9 par le signal) aussi grand que possible par rapport \u00e0 lui. Plus le moteur est puissant par rapport \u00e0 la masse du diaphragme, plus le diaphragme peut se d\u00e9placer aussi rapidement qu’il le doit afin de suivre avec pr\u00e9cision le signal audio. Cependant il ne sera jamais compl\u00e8tement exact, parce qu’aucun objet mat\u00e9riel ne peut jamais avoir une masse z\u00e9ro<\/em>1<\/sup> (c\u2019est-\u00e0-dire, moins que n\u00e9gligeable), et c’est ce qui serait n\u00e9cessaire pour surmonter l’inertie et acc\u00e9l\u00e9rer ou d\u00e9c\u00e9l\u00e9rer en z\u00e9ro<\/em> temps, exactement en fonction du signal moteur. Et tant que le mouvement du diaphragme est diff\u00e9rent du mouvement<\/em> du signal (la vitesse et l’amplitude du changement), il y aura des distorsions et, dans le cas des haut-parleurs, une reproduction moins que parfaite du son.<\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\n<\/a>Il existe d’autres types de ressorts qui offrent des taux de compression progressifs<\/em>, ce qui signifie que, tout comme avec un ressort h\u00e9lico\u00efdal enroul\u00e9 progressivement, diff\u00e9rentes quantit\u00e9s d’extension ou de compression entra\u00eeneront des quantit\u00e9s croissantes ou d\u00e9croissantes de force r\u00e9sistive par unit\u00e9 de changement. L’air emprisonn\u00e9 dans une bo\u00eete scell\u00e9e, telle un d\u00e9flecteur infini (infinite baffle<\/em>) ou une enceinte comportant un haut-parleur \u00e0 suspension acoustique,<\/em> peut \u00e9galement agir comme un ressort progressif (ou \u00e0 taux variable<\/em>) –\u00a0avec le taux de r\u00e9sistance au changement dans un volume captif d’air devenant plus ou moins grand ou petit \u00e0 mesure que le volume est progressivement augment\u00e9 ou r\u00e9duit par le mouvement du ou des diaphragme(s) du ou des haut-parleur(s) confin\u00e9(s). Il est \u00e9galement possible de concevoir des enceintes et des suspensions arri\u00e8re avec des taux de ressort variable (non lin\u00e9aire), mais je n\u2019en connais aucun sur le march\u00e9 actuel2<\/sup><\/strong><\/span>. Une des raisons pour cela pourrait \u00eatre que, ni les pressions changeantes dans un volume d’air ferm\u00e9 ni aucun taux progressif ne rend possible la fabrication dans un encadrement ou une suspension arri\u00e8re pouvant \u00eatre suffisant, soit individuellement ou ensemble, pour fournir la force de changement exponentielle pr\u00e9cise permettant de contr\u00f4ler une membrane de haut-parleur fonctionnant sur une large gamme de niveaux de volume.<\/p>\n