{"id":26244,"date":"2018-08-14T04:40:36","date_gmt":"2018-08-14T04:40:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/?p=26244"},"modified":"2021-02-26T16:19:08","modified_gmt":"2021-02-26T21:19:08","slug":"le-cna-reseau-nadac-de-merging-technologies","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/le-cna-reseau-nadac-de-merging-technologies\/","title":{"rendered":"Le CNA r\u00e9seau NADAC de Merging Technologies"},"content":{"rendered":"

La reproduction des fichiers d\u00e9mat\u00e9rialis\u00e9e \u00e0 son pinacle<\/span><\/em><\/span><\/h4>\n

La r\u00e9putation mondiale des compagnies suisses dans le domaine de l\u2019audio n\u2019est plus \u00e0 faire. Les marques telles Nagra<\/strong>, Revox<\/strong>, Goldmund<\/strong>, Jean Maurer<\/strong>, FM Acoustics<\/strong> et autres \u00e9voquent \u00e0 elles seules la pr\u00e9cision ainsi qu\u2019une certaine forme de prestige. Le <\/em>NADAC de Merging Technologies<\/strong> ne fait pas exception. Son design industriel soign\u00e9 est directement inspir\u00e9 des appareils offerts dans le domaine professionnel de l\u2019enregistrement audionum\u00e9rique. L\u2019acronyme <\/em>NADAC se d\u00e9cortique ainsi\u00a0<\/em>N<\/strong>etwork A<\/strong>ttached D<\/strong>igital to A<\/strong>nalog C<\/strong>onverter. C\u2019est justement l\u2019utilisation de la r\u00e9seautique qui diff\u00e9rencie<\/em>, \u00e0 priori<\/em>, le <\/em>NADAC de ses comp\u00e9titeurs. Vous avez bien compris, nous ne retrouvons aucune connectivit\u00e9 <\/em>USB sur ce <\/em>DAC. Vous \u00eates intrigu\u00e9\u00a0? La lecture de cet article vous \u00e9clairera sur ce convertisseur hors du commun.<\/em><\/p>\n

Il \u00e9tait une fois, en Suisse\u2026<\/strong><\/em><\/span>
\nCommen\u00e7ons par d\u00e9couvrir l\u2019historique de la compagnie Merging Technologies<\/strong> en explorant le pass\u00e9 de son fondateur. Claude Cellier<\/strong> a grandi dans une famille vers\u00e9e dans la technologie et dans le domaine de la musique. Son p\u00e8re, Marcel<\/strong>, est l\u2019ami personnel de nul autre que Stephen Kudelski<\/strong>, l\u2019inventeur et concepteur du magn\u00e9tophone Nagra<\/strong>. Dans les ann\u00e9es\u00a01970, monsieur Cellier<\/strong> ira parcourir les pays de l\u2019Europe de l\u2019Est avec son Nagra<\/em> sous le bras, et il enregistrera au fil des ann\u00e9es divers artistes et chants folkloriques qui nous ont fait d\u00e9couvrir une musique riche en harmonies et en rythmes. De ces diverses captations du Nagra<\/strong> sur ruban analogique, aboutira un disque bien connu et intitul\u00e9\u00a0Le Myst\u00e8re des Voix bulgares<\/em>. Cet album sera distribu\u00e9 mondialement et propulsera l\u2019int\u00e9r\u00eat des m\u00e9lomanes pour la musique du monde.<\/p>\n

Mais revenons au fils. \u00c0 la fin de ses \u00e9tudes \u00e0 l\u2019\u00c9cole polytechnique f\u00e9d\u00e9rale de Lausanne, Claude Cellier<\/strong>, ira naturellement travailler pour le groupe Kudelski<\/strong>. C\u2019est avec le Nagra-T<\/em>, le magn\u00e9toscope analogique le plus sophistiqu\u00e9 disponible chez Nagra<\/strong>, que Claude<\/strong> d\u00e9veloppera une expertise pouss\u00e9e sur la synchronisation du transport avec le code temporel. Toute cette connaissance acquise lors de cette p\u00e9riode sera d\u00e9terminante pour l\u2019\u00e9laboration des produits audio bas\u00e9e sur le signal num\u00e9rique. C\u2019est donc au d\u00e9but des ann\u00e9es\u00a01990 que la compagnie Merging Technologie<\/strong> verra le jour dans la ville de Puidoux en Suisse. D\u00e8s le d\u00e9but, la gamme d’appareils offerte servira \u00e0 l\u2019enregistrement et au montage audionum\u00e9rique, et les appareils seront principalement utilis\u00e9s dans le domaine professionnel de la musique et de la postproduction t\u00e9l\u00e9visuelle ou de films.\"\"<\/a>Une s\u00e9rie compl\u00e8te d\u2019appareils verront le jour rapidement et porteront des noms tir\u00e9s directement de l\u2019histoire \u00e9gyptienne. La grande famille sera form\u00e9e des cartes Kefren<\/em>, Mykerinos<\/em>, du logiciel Pyramix<\/em>, des convertisseurs Sphinx<\/em>, Horus<\/em> et finalement Hapi<\/em>. L\u2019introduction du S<\/em><\/strong>uper A<\/strong>udio C<\/strong>ompact D<\/strong>isc<\/em> \u00e0 la convention AES,<\/strong> au d\u00e9but des ann\u00e9es\u00a02000, va confirmer rapidement le logiciel d\u2019enregistrement Pyramix<\/em> comme l\u2019outil privil\u00e9gi\u00e9 par l\u2019industrie de la musique classique. La demande visant une r\u00e9solution sup\u00e9rieure au format CD<\/em> de type RedBook<\/strong> (44,1\u00a0kHz\u00a0\/ 16\u00a0bits) est g\u00e9n\u00e9rale, et peu de manufacturiers sont en mesure d\u2019offrir la suite compl\u00e8te des outils permettant la captation, l\u2019\u00e9dition et le mixage. Un an plus tard, l\u2019album double Rendez-Vous<\/em> in New York de Chick Corea<\/strong> sera enregistr\u00e9 en premi\u00e8re mondiale en format multipiste DSD<\/em>. Ce coffret sera prim\u00e9, par la suite, au gala des Grammy Awards<\/strong> dans la cat\u00e9gorie\u00a0Best Jazz Instrumental Solo<\/em> Matrix<\/em>.<\/p>\n

C\u2019est en 2012 que la conception du NADAC<\/em> voit le jour sous l\u2019\u00e9gide du chef programmeur Dominique Brulhart<\/strong>. Les usagers de Pyramix<\/em> ainsi que leur client\u00e8le d\u00e9siraient b\u00e9n\u00e9ficier de la m\u00eame qualit\u00e9 sonore obtenue dans les studios lors de l\u2019enregistrement et du mixage. Le NADAC<\/em> est bas\u00e9 sur les convertisseurs Horus<\/em> et Hapi<\/em>. Ces appareils ont tous en commun le support de la lecture multicanal ainsi que la norme de branchement en r\u00e9seau de type Ravenna<\/em><\/strong>.<\/p>\n

Les logiciels JRiver,<\/strong> et tout derni\u00e8rement Roon,<\/strong> prennent maintenant en charge les pilotes Asio-Ravenna<\/strong><\/em> et permettent la connectivit\u00e9 entre le lecteur et le NADAC<\/em>. On constate ais\u00e9ment que m\u00eame avec une \u00e9quipe r\u00e9duite (environ 50\u00a0employ\u00e9s) et une grande panoplie de produits, la soci\u00e9t\u00e9 Merging<\/strong> est suffisamment flexible et novatrice pour s\u2019attaquer au march\u00e9 de l\u2019audio haut de gamme avec un convertisseur hors du commun qui se d\u00e9marque de l\u2019approche traditionnelle des DAC<\/em> disponibles sur le march\u00e9.<\/p>\n

L\u2019enveloppe<\/span>
\n<\/em><\/strong>Comme mentionn\u00e9 pr\u00e9c\u00e9demment, le NADAC<\/em> a comme parents directs les convertisseurs Horus<\/em> et Hapi<\/em>. Cette gamme de produits professionnels reproduit les signaux audio monophoniques, st\u00e9r\u00e9ophoniques et multicanaux, tous emprisonn\u00e9s dans un seul et unique fil r\u00e9seau. Cette approche de transport du signal audio par r\u00e9seautique est assez r\u00e9pandue dans le domaine de l\u2019audio professionnel. La densit\u00e9 des canaux, la distance \u00e0 parcourir et la r\u00e9duction des co\u00fbts de c\u00e2blage sont les principaux crit\u00e8res qui am\u00e8nent \u00e0 opter pour cette approche. Les protocoles les plus connus portent les noms de Dante<\/em>, Livewire<\/em>, RedNet<\/em>, etc. et derni\u00e8rement la norme AES<\/em><\/strong> 67<\/em> a \u00e9t\u00e9 d\u00e9finie par l\u2019organisme du m\u00eame nom pour uniformiser ces divers protocoles de transport et les rendre compatibles entre eux.<\/p>\n

La norme Ravenna<\/em><\/strong> adopt\u00e9e par Merging<\/strong>, Dynaudio<\/strong>, Genelec<\/strong> et autres manufacturiers se distingue par sa compatibilit\u00e9 avec les signaux audio PCM<\/em> et DSD<\/em> de haut d\u00e9bit (notamment sup\u00e9rieur \u00e0 96\u00a0kHz). On retrouve, dans la structure du protocole Ravenna<\/em><\/strong>, une couche r\u00e9serv\u00e9e \u00e0 la synchronisation, qui permet une tr\u00e8s basse latence, essentielle lors du branchement de divers appareils distants et qui doivent \u00eatre reli\u00e9s pour la distribution des signaux audio.<\/p>\n

Dans le cadre sp\u00e9cifique de ce banc d\u2019essai, le signal provient d\u2019un serveur musical utilisant le logiciel Roonlabs<\/strong> branch\u00e9 en r\u00e9seau filaire au NADAC<\/em>. L\u2019appareil N<\/em><\/strong>etwork A<\/strong>ttached S<\/strong>torage<\/em> (NAS<\/em>) utilis\u00e9 contient toute ma biblioth\u00e8que de musique d\u00e9mat\u00e9rialis\u00e9e. Comme vous pouvez le constater au fil de votre lecture, aucune connexion USB<\/em> n\u2019est utilis\u00e9e pour le transport du signal num\u00e9rique, toute la distribution se faisant par le r\u00e9seau local. Le logiciel de streaming<\/em> Tidal<\/strong> a servi de source sonore alternative \u00e0 ma collection musicale. Quittons le domaine \u00e9th\u00e9rique de la r\u00e9seautique pour passer \u00e0 la construction ext\u00e9rieure du NADAC<\/em>.<\/p>\n

Au centre du NADAC<\/span>
\n<\/em><\/strong>Les composantes internes du NADAC<\/em> logent dans un grand bo\u00eetier de forme carr\u00e9e, en aluminium bross\u00e9, sur le capot duquel est magnifiquement grav\u00e9 le triangle pyramidal repr\u00e9sentant le logo de la compagnie Merging<\/strong>.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Un poids total de 11\u00a0Kg, ce qui en fait un appareil massif pour un DAC<\/em>. Les dimensions externes sont les suivantes\u00a0: 435\u00a0mm de largeur et de profondeur pour une hauteur de 95\u00a0mm. L\u2019arri\u00e8re de l\u2019appareil comprend divers types de connecteurs pour accommoder les diverses sorties analogiques et entr\u00e9es num\u00e9riques. Ainsi, on y trouve les sorties suivantes\u00a0: huit connecteurs XLR<\/em> m\u00e2les pour les sorties analogiques balanc\u00e9es, huit connecteurs RCA<\/em> femelles pour les sorties non balanc\u00e9es, et pour les entr\u00e9es num\u00e9riques\u00a0: un connecteur XLR<\/em> pour les signaux num\u00e9riques de type AES<\/em><\/strong> 110\u00a0Ohms (44,1\u00a0kHz jusqu\u2019\u00e0 192\u00a0kHz), un connecteur RCA<\/em> femelle pour les signaux num\u00e9riques de type S\/PDIF Coaxial<\/em> de 75\u00a0Ohms (44,1\u00a0kHz jusqu\u2019\u00e0 96\u00a0kHz), un connecteur Toslink<\/em> pour les signaux num\u00e9riques transport\u00e9s sur fibre optique (44,1\u00a0kHz jusqu\u2019\u00e0 96\u00a0kHz), un connecteur BNC<\/em> 75\u00a0Ohms qui permet une synchronisation \u00e0 une horloge externe de type Word Cloc<\/em> et un connecteur \u00e0 ba\u00efonnette de type Hirose<\/em><\/strong> HR10-7P-4P<\/em> est disponible pour le branchement d\u2019une alimentation externe. (10\u00a0–\u00a014\u00a0Volts, DC<\/em>). Un connecteur Neutrik<\/strong> Ethercon<\/em> de type RJ-45<\/em> de 1\u00a0Gbs qui sert de lien avec le r\u00e9seau et supporte les formats suivants\u00a0: 44,1\u00a0kHz \u2013 384\u00a0kHz, DSD64, DSD128 et DSD256. Un fil r\u00e9seau de CAT5e<\/em> de marque Cordial<\/strong> et muni d\u2019un connecteur Neutrik<\/strong> est fourni comme accessoire. On termine avec la prise IEC<\/em> \u00e9quip\u00e9e d\u2019un interrupteur \u00e0 bascule int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 la prise. Le fil AC<\/em> du manufacturier a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 lors de l\u2019\u00e9valuation.<\/p>\n

L\u2019apparence ext\u00e9rieure de l\u2019appareil<\/span>
\n<\/em><\/strong>Se trouve \u00e0 gauche, le logo Merging<\/strong>, en forme de pyramide, qui sert d\u2019interrupteur d\u2019alimentation de m\u00eame que d\u2019indicateur multicouleur affichant les diff\u00e9rents formats audio et la fonction Mute<\/em>. Vers la droite, un \u00e9cran OLED<\/em> couleur affiche les menus de configuration, l\u2019intensit\u00e9 du volume, le format de lecture, le nom de l\u2019entr\u00e9e, l\u2019indication de coupure de son (Mute<\/em>). Suit un encodeur rotatif utilis\u00e9 comme contr\u00f4le de volume ainsi que comme navigateur dans les menus et param\u00e8tres.<\/p>\n

\"\"<\/a>
\nDeux prises d\u2019\u00e9couteurs sont accessibles, l\u2019imp\u00e9dance de sortie est de 40\u00a0ohms pour une sortie maximale de 4\u00a0Volts<\/em> RMS<\/em>.<\/p>\n

Sur le dessus, se trouvent quatre vis \u00e0 chaque coin du couvercle. Le manufacturier a pris soin de fournir un tournevis plastifi\u00e9 permettant de soulever le capot et d\u2019acc\u00e9der aux entrailles du NADAC<\/em>. Une fois le lourd couvercle enlev\u00e9, on peut observer quatre circuits modulaires distincts, soit une grande plaquette de couleur rouge qui contient la section DAC<\/em> bas\u00e9e sur la puce ESS Sabre<\/strong> ES9008S<\/em>, compos\u00e9e de huit canaux discrets qui peuvent fonctionner en mode st\u00e9r\u00e9ophonique, un circuit de couleur noire qui contient la carte r\u00e9seau, l\u2019entr\u00e9e Word Clock<\/em> et diverses entr\u00e9es num\u00e9riques. Une puce FPGA Spartan<\/em> de Xylinx<\/strong> est utilis\u00e9e pour la commutation et le contr\u00f4le des divers param\u00e8tres.<\/p>\n

\"\"<\/a>
\nCompl\u00e8tement devant la plaquette, on d\u00e9c\u00e8le la section du contr\u00f4le de volume et d\u2019amplification pour la prise d\u2019\u00e9couteurs. Et finalement, c’est une alimentation \u00e0 d\u00e9coupage, prot\u00e9g\u00e9e par une armature en aluminium, qui fait office de la source alimentant les trois modules.<\/p>\n

La configuration locale du NADAC<\/em> est relativement simple. Cependant la navigation avec un seul encodeur rotatif est un peu ardue, compte tenu de la double fonction du bouton qui sert \u00e0 la navigation et\u00a0\/\u00a0ou comme s\u00e9lecteur, lorsqu\u2019on l\u2019enfonce.<\/p>\n

Les diverses entr\u00e9es num\u00e9riques et r\u00e9seaux (\u00e0 l\u2019aide du serveur Roon<\/em><\/strong>) sont disponibles et configurables de fa\u00e7on distincte pour les sorties XLR-RCA<\/em> et les sorties casques.<\/p>\n

Le changement d\u2019horloge interne (de 44,1\u00a0kHz \u00e0 48\u00a0kHz) est accompagn\u00e9 d\u2019un cliquetis tr\u00e8s audible provenant d\u2019un relais, ce qui est un peu g\u00eanant dans le cas de la lecture d\u2019une liste compos\u00e9e de divers formats.<\/p>\n

\"\"<\/a>
\nEn route sur le r\u00e9seau\u2026<\/span>
\n<\/em><\/strong>Il est bon de noter que Merging<\/strong> a pris bien soin d\u2019offrir l\u2019interface en plusieurs langues. J\u2019ai donc opt\u00e9 naturellement pour le fran\u00e7ais afin de compl\u00e9ter les diverses \u00e9tapes. La mise en r\u00e9seau est assez simple et s\u2019effectue en s\u00e9lectionnant le menu appropri\u00e9 dans les param\u00e8tres r\u00e9seau. Si n\u00e9cessaire il est possible de mettre une adresse r\u00e9seau fixe. Chaque sortie est ajustable en niveau et en phase, il est aussi possible d\u2019inverser la phase pour les huit canaux. Ici, on reconna\u00eet facilement l\u2019h\u00e9ritage du secteur professionnel.<\/p>\n

J\u2019ai install\u00e9 le logiciel Roon <\/em><\/strong>Server<\/em> sur une plateforme Windows\u00a010<\/em>, \u00e9quip\u00e9 d\u2019un processeur Intel<\/strong> i5<\/em> accompagn\u00e9 de 8\u00a0G de m\u00e9moire volatile.<\/p>\n

Mon premier choix de syst\u00e8me d\u2019op\u00e9ration s\u2019est port\u00e9 sur la distribution Linux<\/strong>, mais des probl\u00e8mes dus \u00e0 l\u2019absence de pilotes destin\u00e9s \u00e0 la carte r\u00e9seau m\u2019a dirig\u00e9 vers Windows<\/em>. \u00c0 noter que des versions de Roon <\/em><\/strong>Server<\/em> sont aussi disponibles sur plateforme MAC<\/em> et Linux<\/strong>.<\/p>\n

Dans la section support du site NADAC<\/em>, j\u2019ai t\u00e9l\u00e9charg\u00e9 le pilote Nadac-Asio Driver<\/em>, pour ensuite l\u2019installer sur le serveur Roon<\/em><\/strong>. Le logiciel de contr\u00f4le Roon<\/em><\/strong> Remote<\/em> a \u00e9t\u00e9 install\u00e9 sur ma tablette Nexus\u00a07<\/em> utilisant Android<\/em> comme syst\u00e8me d\u2019op\u00e9ration. Une version Apple<\/strong> iOS<\/em> est aussi disponible en t\u00e9l\u00e9chargement. Dans Roon<\/em><\/strong>, j\u2019ai configur\u00e9 le stockage, pour acc\u00e9der \u00e0 ma collection musicale sur mon serveur ainsi qu\u2019\u00e0 un disque externe contenant des fichiers DSD<\/em>. Le logiciel Roon<\/em><\/strong> a index\u00e9 promptement les deux collections de fichiers distinctes pour les afficher dans son navigateur avec la pochette appropri\u00e9e. La configuration des param\u00e8tres dans le logiciel Roon<\/em><\/strong>, concernant le NADAC, est simple \u00e0 comprendre et \u00e0 mettre en marche. L\u2019ajustement du volume se fait dans la section analogique du NADAC<\/em> et ne compromet pas la marge dynamique des sorties XLR<\/em> ou RCA<\/em>.<\/p>\n

Dans le cadre de mon installation, j\u2019ai choisi de contr\u00f4ler la sortie audio du NADAC<\/em> \u00e0 partir de la Nexus\u00a07<\/em> et de nommer ce lecteur Nadac-Salon<\/em>. La sortie RCA<\/em> du NADAC<\/em> a \u00e9t\u00e9 branch\u00e9e directement \u00e0 l\u2019entr\u00e9e de mon amplificateur de puissance.<\/p>\n

Laissons la technique et passons \u00e0 l\u2019\u00e9motion\u2026<\/span>
\n<\/em><\/strong>Ce qui surprend d\u00e8s les premi\u00e8res secondes d\u2019\u00e9coute \u00e0 l\u2019aide du NADAC<\/em>, c\u2019est la rectitude avec laquelle la musique est reproduite. Tout le message musical reste solidement en place, et ce, m\u00eame durant les phases les plus \u00e9labor\u00e9es et complexes sur le plan du mixage. On observe facilement que les notes basses sont quasi palpables tellement elles sont d\u00e9finies et d\u00e9coup\u00e9es sur les plans fr\u00e9quentiel et temporel. Faites \u00e9couter une pi\u00e8ce musicale au moyen du NADAC<\/em> \u00e0 un bassiste et vous verrez probablement un large sourire \u00e0 son visage, car finalement, la basse est structur\u00e9e et fusionne avec la batterie.<\/p>\n

Mais c\u2019est principalement avec la reproduction des voix humaines que l\u2019on d\u00e9couvre toute la qualit\u00e9 du convertisseur NADAC<\/em>. Chaque d\u00e9but, ainsi que le corps des mots, suivi de la finale est compl\u00e8tement d\u00e9tach\u00e9 et parfaitement audible. C\u2019est comme si les autres DAC<\/em> ne donnaient que leur meilleur effort avec la reproduction du d\u00e9but et de la fin, mais \u00e9tait incapables d\u2019extraire pleinement l\u2019\u00e9motion de la voix humaine. La sonorit\u00e9 si franche et transparente du NADAC<\/em> tire ses origines des appareils professionnels offerts par Merging<\/strong>. C\u2019est la pr\u00e9cision et la fermet\u00e9 du message qui fait loi avec le NADAC<\/em>, et on comprend facilement que les divers intervenants tiennent \u00e0 b\u00e9n\u00e9ficier du maximum de r\u00e9solution une fois \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur des studios. Le NADAC<\/em> permet cette \u00e9coute qui les ram\u00e8ne en amont et en connexion directe avec le processus cr\u00e9atif adopt\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9tape de la prise de son et du mixage. Pour conclure, et par analogie avec le monde de la photographie, c\u2019est comme si le NADAC<\/em> agissait comme une lentille parfaitement au foyer ne d\u00e9montrant presque aucune aberration dans tout son champ de vision, tout en b\u00e9n\u00e9ficiant d\u2019un maximum de contraste et de d\u00e9finition dans le haut et le bas du spectre.<\/p>\n

Mes observations d\u2019\u00e9coute<\/span>
\n<\/em><\/strong>MICHEL JONASZ<\/strong>, Ou vont les r\u00eaves\u00a0?<\/em> \u2014 Plage\u00a0Vieux Style
\n<\/em>Une autre production l\u00e9ch\u00e9e et sensuelle propos\u00e9e par feu Michel Jonasz<\/strong>. On y retrouve, \u00e0 la basse \u00e9lectrique, Etienne Mbapp\u00e9<\/strong>,<\/em> et \u00e0 la batterie, l\u2019incomparable Steve Gadd<\/strong>, un suspect de convenance qui a longtemps collabor\u00e9, en studio, \u00e0 plusieurs albums de Jonasz<\/strong>. C\u2019est Michel Jonasz<\/strong> lui-m\u00eame qui accompagne les deux musiciens au piano \u00e9lectrique Fender Rhodes<\/strong>. L\u2019int\u00e9gration de la basse et de la batterie nous transporte presque directement dans le studio. La voix de Jonasz<\/strong> est capt\u00e9e en mode proximit\u00e9<\/em> (close miking<\/em>) et reproduite parfaitement, chaque variation et subtilit\u00e9 \u00e9tant facilement palpable et intelligible. Chaque fois que Steve Gadd<\/strong> frappe une cymbale, nous entendons l\u2019attaque de fa\u00e7on tr\u00e8s r\u00e9aliste, tout autant que le corps et la finale de l\u2019impact, et ce, m\u00eame si cet enregistrement est disponible en format 44,1\u00a0kHz. Voil\u00e0 un bel exemple qui d\u00e9montre qu\u2019il est possible d\u2019extraire \u00e0 son maximum l\u2019information d\u2019un fichier audio d\u00e9mat\u00e9rialis\u00e9 provenant d\u2019un disque compact. Une \u00e9coute du m\u00eame morceau sur un autre DAC<\/em> nous a confirm\u00e9 imm\u00e9diatement la sup\u00e9riorit\u00e9 sonore et la qualit\u00e9 de reproduction du NADAC<\/em>. Comme on dit en Suisse\u2026\u00a0il n\u2019y a pas photo<\/em>.<\/p>\n

PETER GABRIEL<\/strong>,<\/span> Up\u00a0\u2014 <\/em>Plage More Than This
\n<\/em>Voici une approche de mixage tr\u00e8s sophistiqu\u00e9e propos\u00e9e par P.\u00a0Gabriel<\/strong>, une v\u00e9ritable sculpture<\/em> sonore qui comprend des plans tr\u00e8s rapproch\u00e9s ainsi que des \u00e9l\u00e9ments qui sortent litt\u00e9ralement de l\u2019avant des enceintes. Le NADAC<\/em> brille par son habilet\u00e9 \u00e0 reproduire solidement cette production construite en multicouches. Une fois de plus, c\u2019est la section rythmique qui demeure totalement fixe tout au long du morceau, ind\u00e9pendamment de la complexit\u00e9 de la structure musicale.<\/p>\n

JEFF\u00a0BECK<\/strong>,<\/span> Blow By Blow<\/em> \u2014 Cause We\u2019ve Ended As Lovers <\/em>(Stevie Wonder<\/strong>)
\nD\u00e9j\u00e0 plus de 40\u00a0ans depuis la sortie de cet album de J.\u00a0Beck<\/strong>, produit par nul autre que Sir<\/em> George Martin<\/strong>. C\u2019est un souvenir d\u2019adolescence, une ballade \u00e9cout\u00e9e sur des cha\u00eenes de mauvaise qualit\u00e9, et comme il est bon de le red\u00e9couvrir dans toute sa splendeur avec le NADAC<\/em>. Tout le jeu de guitare de Jeff Beck<\/strong> est reproduit en finesse et \u00e9motivit\u00e9, le Fender Rhodes<\/strong> baigne dans un effet de chorus en passant de gauche \u00e0 droite. La prise de son rapproch\u00e9 de la batterie nous met en contact direct avec la baguette et la peau des tambours.<\/p>\n

Extraits de pi\u00e8ces <\/em><\/strong>gracieusement fournies par Richard King, <\/em><\/strong>professeur \u00e0 McGill Sound Recording<\/strong>, et gagnant de plusieurs prix Grammy<\/em>.<\/p>\n

Lors du Salon Son et Image<\/strong> de 2010, Mario Gagnon<\/strong>, propri\u00e9taire du magasin Audio d\u2019Occasion<\/strong> et moi-m\u00eame avions propos\u00e9 une d\u00e9monstration de lecture de fichiers haute r\u00e9solution qui utilisaient le logiciel Pyramix<\/em> de Merging Technologies<\/strong> avec les \u00e9quipements Simaudio<\/strong> et Thiel<\/strong>. Nous avons le privil\u00e8ge de recevoir directement de la collection personnelle de Richard King<\/strong> (anciennement ing\u00e9nieur de son chez Sony Music<\/strong> \u00e0 New York) trois morceaux vraiment repr\u00e9sentatifs de la qualit\u00e9 des fichiers haute r\u00e9solution. Chacun de ces morceaux a eu un franc succ\u00e8s durant le salon et ont m\u00eame \u00e9t\u00e9 redemand\u00e9s par des audiophiles lors des salons subs\u00e9quents. Le premier extrait provient du disque les Quatre Saisons<\/em> de Vivaldi<\/strong> (le mouvement \u00e9t\u00e9<\/em>) avec l\u2019orchestre The Academy <\/strong>of St Martin in the Fields<\/strong> accompagn\u00e9 au violon par Joshua Bell<\/strong>. La prise de son faite par R.\u00a0King<\/strong> est spectaculairement reproduite par le NADAC<\/em>, chaque instrument \u00e0 cordes y est parfaitement d\u00e9coup\u00e9 et poss\u00e8de une dynamique infinie qui semble s\u2019envoler comme les oiseaux.<\/p>\n

Clair de Lune<\/em> suit au piano solo. Pour illustrer cette prise de son, je me permets une analogie \u00e0 la photographie. Ici, la sonorit\u00e9 du piano est parfaitement au foyer et la r\u00e9verb\u00e9ration n\u2019est ni plus ni moins que le flou artistique (qu\u2019on appelle aussi Bokhe<\/em>) qui arrive juste apr\u00e8s la fin de note. La reproduction offerte par le NADAC<\/em> rend cette r\u00e9verb\u00e9ration pr\u00e9cise et fixe dans le temps.<\/p>\n

Suit Oblivion<\/em>, une pi\u00e8ce interpr\u00e9t\u00e9e tout en retenue par Yo-Yo Ma<\/strong> et ses musiciens dans un son argentin. On a droit \u00e0 toute la m\u00e9lancolie voulue et, tout comme avec la voix humaine, le NADAC<\/em> restitue l\u2019\u00e9motion d\u2019une fa\u00e7on tr\u00e8s prenante et agr\u00e9able pour l\u2019auditeur.<\/p>\n

POLLEY JEAN HARVEY<\/span><\/em>
\n<\/strong>To Bring You My Love, Working for the Man
\n<\/em>Changement de registre avec P.J.\u00a0Harvey<\/strong> qui pousse l\u2019enveloppe en cr\u00e9ant des atmosph\u00e8res tr\u00e8s \u00e9tranges et en penchant vers la claustrophobie. La prise de son est presque sans r\u00e9verb\u00e9ration et la P.J.\u00a0Harvey<\/strong> semble litt\u00e9ralement coll\u00e9e, au millim\u00e8tre pr\u00e8s, au microphone. Chaque micromouvement de l\u00e8vres et de bouche est restitu\u00e9 de fa\u00e7on macroscopique pendant que la basse \u00e9lectrique et la batterie s\u2019enfoncent dans l\u2019obscurit\u00e9 du studio. Le NADAC<\/em> brille par la facilit\u00e9 qu\u2019il a de tenir solidement ce tableau bien en place tout en ne nuisant aucunement \u00e0 la d\u00e9marche artistique audacieuse de P.J.\u00a0Harvey<\/strong>.<\/p>\n

Pour terminer, j\u2019ai \u00e9cout\u00e9 divers morceaux connus en format DSD64<\/em> et malgr\u00e9 la fluidit\u00e9 de la texture sonore, je ne peux pas affirmer que la diff\u00e9rence soit particuli\u00e8rement notable lorsque compar\u00e9 au format PCM<\/em> 44,1\u00a0kHz. Par contre, les fichiers de type DSD128<\/em> et DSD256<\/em> sont d\u00e9j\u00e0 mieux reproduits et donnent un meilleur rendu qu’avec le PCM<\/em>. Avec le DSD<\/em> de haut d\u00e9bit, sup\u00e9rieur \u00e0 64x, c’est une repr\u00e9sentation plus unifi\u00e9e qui ne comporte presque pas de duret\u00e9. C\u2019est comme si le signal avait \u00e9t\u00e9 pass\u00e9 au papier de verre tr\u00e8s fin. Je dois avouer que le NADAC<\/em> est le premier DAC<\/em> que j\u2019\u00e9value qui rend vraiment hommage au format D<\/em><\/strong>irect S<\/strong>tream D<\/strong>igital<\/em>.<\/p>\n

Conclusion
\n<\/em><\/strong>On a souvent tendance \u00e0 consid\u00e9rer les convertisseurs num\u00e9riques \u00e0 analogiques<\/em> comme s\u2019\u00e9quivalant sur le plan des prix et de la sonorit\u00e9. Il est clair que le NADAC<\/em> change la donne si on le compare aux autres DAC<\/em>. L\u2019emploi d\u2019une connectivit\u00e9 par r\u00e9seau plut\u00f4t qu\u2019une interface de type USB<\/em> porte ses fruits et permet un meilleur rendu sonore. Mais c\u2019est surtout l\u2019expertise acquise en mati\u00e8re d\u2019enregistrement audionum\u00e9rique qui prime ici. Le croisement entre l\u2019\u00e9coute audio et la rigueur du domaine professionnel est maintenant combl\u00e9 par le NADAC<\/em> de Merging Technologies<\/strong>.<\/p>\n

Consid\u00e9rant que l\u2019industrie de la musique migre \u00e0 grande vitesse vers la distribution en streaming<\/em>, le NADAC<\/em> r\u00e9alise enti\u00e8rement ces objectifs, sp\u00e9cialement en reproduisant avec un maximum de r\u00e9alisme les fichiers de r\u00e9solution standard. En ce moment, le choix de lecteurs compatibles avec le NADAC<\/em> est limit\u00e9, mais le lancement du pilote Asio-Ravenna<\/strong><\/em> assurera une plus grande vari\u00e9t\u00e9 d’ici peu. Je terminerais en affirmant que si on consid\u00e8re que la reproduction sonore est un sommet \u00e0 atteindre, on peut conclure que le NADAC<\/em> y r\u00e8gne d\u00e9j\u00e0.<\/p>\n

RENSEIGNEMENTS G\u00c9N\u00c9RAUX<\/span>
\nDistributeur\u00a0<\/em><\/strong>: Atoll \u00c9lectronique du Canada
\nT\u00e9l.\u00a0: 438.380.8906
\nwww.atoll-electronique.ca<\/strong><\/a>
\nwww.nadac.merging.com<\/strong><\/a>
\nwww.ravenna-network.com<\/strong><\/a><\/p>\n