{"id":24587,"date":"2017-07-19T17:45:06","date_gmt":"2017-07-19T17:45:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/?p=24587"},"modified":"2021-01-21T19:00:24","modified_gmt":"2021-01-22T00:00:24","slug":"chronique-sur-lacoustique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/chronique-sur-lacoustique\/","title":{"rendered":"CHRONIQUE SUR L\u2019ACOUSTIQUE"},"content":{"rendered":"

Bien que ces chroniques sur l\u2019acoustique ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es en 1999, elles demeurent n\u00e9anmoins toujours aussi pertinentes aujourd\u2019hui qu\u2019elles l\u2019\u00e9taient hier. Les notions de base sur l\u2019acoustique demeurent inchang\u00e9es. L\u2019auteur, Claude\u00a0D. Pigeon \u2013\u00a0architecte<\/strong>, a \u00e9tudi\u00e9 l\u2019architecture tout en obtenant une sp\u00e9cialit\u00e9 concernant l\u2019effet des divers mat\u00e9riaux utilis\u00e9s en construction des b\u00e2timents et leur rapport avec l\u2019acoustique des pi\u00e8ces.<\/span><\/p>\n

Nous avons donc d\u00e9cid\u00e9 d\u2019ajouter ces chroniques dans notre section R\u00e9f\u00e9rence<\/em> afin d\u2019offrir celles-ci pour mieux informer le grand public concernant l\u2019acoustique d\u2019une pi\u00e8ce ou d\u2019une salle d\u2019\u00e9coute ou de divertissement maison.<\/span>
\n<\/span>_________________________<\/p>\n

1999 mars\/avril vol.6 no 2 –<\/strong> La nouvelle ann\u00e9e d\u00e9bute, les r\u00e9solutions et les grands projets aussi. J\u2019entame ici une s\u00e9rie d\u2019articles sur l\u2019acoustique des salles. Sujet que l\u2019on traite, parfois que l\u2019on maltraite, je tenterai donc de mieux vous le faire conna\u00eetre. Les diff\u00e9rents th\u00e8mes abord\u00e9s vous permettront de comprendre ce qu\u2019est l\u2019acoustique, ce qu\u2019elle apporte et comment on la contr\u00f4le. Vous pourrez ainsi plus ad\u00e9quatement juger votre propre salle. J\u2019aborderai des sujets tels que: la nature du son et sa propagation; la construction d\u2019une salle, ses dimensions, ses finis int\u00e9rieurs ainsi que l\u2019insonorisation.<\/em><\/p>\n

Les mat\u00e9riaux et leurs propri\u00e9t\u00e9s acoustiques<\/strong>
\nBien d\u2019autres th\u00e8mes seront abord\u00e9s au fil des num\u00e9ros, et tous les sujets tiendront compte des syst\u00e8mes audio et du cin\u00e9ma maison.
\nAvant de poursuivre, il serait bon de me pr\u00e9senter. Tout comme vous je suis un audiophile et un m\u00e9lomane (doit-on faire une diff\u00e9rence entre les deux termes?!). Je suis architecte, ce qui m\u2019am\u00e8ne \u00e0 voir la salle d\u2019\u00e9coute non comme une fin en soi mais comme une partie d\u2019un ensemble, dans une r\u00e9sidence, une boutique ou un centre sportif. Membre de l\u2019Association Canadienne d\u2019Acoustique, je pr\u00e9pare actuellement au niveau de la ma\u00eetrise, \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Laval, une \u00e9tude sur l\u2019acoustique des salles, plus sp\u00e9cifiquement sur les th\u00e9\u00e2tres. Quelle acoustique nos th\u00e9\u00e2tres nous donnent-ils?<\/p>\n

Pour introduire la s\u00e9rie d\u2019articles \u00e0 venir, je crois qu\u2019il sera int\u00e9ressant de voir et d\u2019analyser certaines croyances et mythes reli\u00e9s \u00e0 l\u2019acoustique, qui tiennent leurs origines d\u2019on ne sait o\u00f9 et r\u00e9sistent toujours \u00e0 l\u2019\u00e9preuve du temps. Voyons donc quelques-unes de ces l\u00e9gendes.<\/p>\n

    \n
  1. \u201cL\u2019acoustique n\u2019est profitable que pour les syst\u00e8mes tr\u00e8s haut de gamme.\u201d<\/em><\/strong> C\u2019est comme dire que les belles routes du Qu\u00e9bec\u00a0(!) ne sont agr\u00e9ables que pour les voitures de grandes classes. Tout syst\u00e8me, ind\u00e9pendamment de son prix, a avantage \u00e0 \u00eatre install\u00e9 dans une pi\u00e8ce o\u00f9 l\u2019acoustique est de qualit\u00e9.<\/li>\n
  2. \u201cDans une salle d\u2019\u00e9coute il faut mettre du tapis \u00e0 poil court.\u201d<\/em><\/strong> D\u2019une couleur sp\u00e9cifique peut-\u00eatre? Sans \u00eatre nuisible, le tapis n\u2019est pas une n\u00e9cessit\u00e9. Le tapis a des propri\u00e9t\u00e9s acoustiques propres, qui influenceront l\u2019ambiance de la pi\u00e8ce, plus sp\u00e9cifiquement dans les hautes fr\u00e9quences.<\/li>\n
  3. \u201cLe local doit \u00eatre de forme rectangulaire.\u201d<\/em> <\/strong>En acoustique il faut \u00e9viter les surfaces lisses et parall\u00e8les susceptibles d\u2019apporter des \u00e9chos flottants. Le rectangle comporte 3\u00a0paires de surfaces lisses et parall\u00e8les! Si le rectangle est souvent utilis\u00e9 c\u2019est qu\u2019il s\u2019ins\u00e8re plus facilement parmi les autres pi\u00e8ces de la maison.<\/li>\n
  4. \u201cDes bouteilles vides dans les murs am\u00e9liorent l\u2019acoustique.\u201d<\/em><\/strong> En plus d\u2019\u00eatre inefficaces pour l\u2019insonorisation, elles n\u2019apportent aucun b\u00e9n\u00e9fice \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la pi\u00e8ce.<\/li>\n
  5. \u201cLes casseaux d\u2019\u0153ufs sur les murs.\u201d<\/strong><\/em> En plus d\u2019\u00eatre inesth\u00e9tiques, leurs propri\u00e9t\u00e9s acoustiques n\u2019ont pas fait leurs preuves. Le carton est un mat\u00e9riau souple qui aura tendance \u00e0 absorber le son et rendra le local acoustiquement sourd, ce qui est peu enviable pour l\u2019\u00e9coute musicale.<\/li>\n
  6. \u201cLe bois sonne bien dans une pi\u00e8ce.\u201d<\/em><\/strong> Le bois, s\u2019il est rigide, a de belles qualit\u00e9s acoustiques. D\u2019autres mat\u00e9riaux sont aussi valables et non moins int\u00e9ressants.<\/li>\n
  7. \u201c\u00c9vitez la c\u00e9ramique ou le b\u00e9ton au plancher.\u201d<\/em><\/strong> Tr\u00e8s rigides, ces mat\u00e9riaux r\u00e9fl\u00e9chissent les ondes sonores pratiquement sans perte d\u2019\u00e9nergie. Caract\u00e9ristique tr\u00e8s enviable\u00a0… si on contr\u00f4le la propagation sonore!<\/li>\n
  8. \u201cLes mat\u00e9riaux sp\u00e9cialis\u00e9s dits acoustiques.\u201d<\/em><\/strong> Tous les mat\u00e9riaux ont des propri\u00e9t\u00e9s acoustiques, ce qui importe c\u2019est de conna\u00eetre ces propri\u00e9t\u00e9s et de les utiliser de fa\u00e7on ad\u00e9quate. Il n\u2019y a pas de mat\u00e9riaux miracles, mais une utilisation r\u00e9fl\u00e9chie et judicieuse.Dans le prochain num\u00e9ro je traiterai du son et des ph\u00e9nom\u00e8nes acoustiques. Quel type d\u2019acoustique doit-on rechercher dans une salle audio?
    \nQue la nouvelle ann\u00e9e qui s\u2019amorce vous soit belle, prosp\u00e8re et pleine de musique.<\/li>\n<\/ol>\n

    NOTIONS DE BASE SUR L’ACOUSTIQUE<\/strong><\/span><\/h3>\n

    En acoustique on distingue trois \u00e9l\u00e9ments principaux\u00a0: la source, la propagation et le r\u00e9cepteur. La source, c\u2019est votre cha\u00eene hi-fi ou votre cin\u00e9ma maison. Vous contr\u00f4lez ces \u00e9l\u00e9ments en choisissant des appareils de qualit\u00e9 afin de former un tout bien \u00e9quilibr\u00e9. Je n\u2019aborderai pas cet aspect ici, laissant le soin \u00e0 d\u2019autres de vous renseigner convenablement sur les appareils. Le r\u00e9cepteur, c\u2019est vous, vos oreilles et votre exp\u00e9rience sonore. S\u2019il n\u2019est pas possible d\u2019am\u00e9liorer l\u2019efficacit\u00e9 de l\u2019ou\u00efe, vous pouvez enrichir votre exp\u00e9rience sonore en assistant \u00e0 des concerts et des spectacles. La propagation c\u2019est votre local d\u2019\u00e9coute et \u00e7a c\u2019est mon domaine!<\/em><\/p>\n

    Votre local influence le rendement sonore au m\u00eame titre que les composantes de votre cha\u00eene. Vous devez donc accorder autant d\u2019importance au local que vous en accordez au choix de vos appareils. Dans cet article j\u2019expliquerai ce qu\u2019est le son, son mode de propagation et comment on le contr\u00f4le. Je d\u00e9finirai quelle acoustique on doit rechercher pour obtenir un lieu d\u2019\u00e9coute optimal.<\/p>\n

    Le son
    \n<\/strong>Le son est une sensation auditive engendr\u00e9e par une vibration dans un milieu \u00e9lastique comme l\u2019air, l\u2019eau, la terre et les mat\u00e9riaux de construction. Cette vibration peut \u00eatre, par exemple, le \"\"<\/a>mouvement d\u2019un haut-parleur qui pousse les mol\u00e9cules d\u2019air vers l\u2019avant, ce qui cr\u00e9e une zone de pression plus forte (zones fonc\u00e9es dans la figure\u00a01) que celle dans l\u2019environnement normal. Au moment o\u00f9 le haut-parleur recule, les mol\u00e9cules d\u2019air sont aspir\u00e9es et il se cr\u00e9e une zone o\u00f9 la pression est moindre (zones p\u00e2les dans la figure\u00a01). Ces zones de pressions se propagent dans l\u2019environnement, en s\u2019\u00e9loignant de la source \u00e0 vitesse constante. Cette propagation –\u00a0la vitesse du son dans l\u2019air\u00a0– est de 340\u00a0m\u00e8tres par seconde, soit plus de 1\u00a0220\u00a0Km\/h. Si le mouvement du c\u00f4ne se poursuit et qu\u2019il n\u2019est ni trop lent ni trop rapide, il y a production d\u2019une onde que nous percevons comme un son. Comme le montre la figure\u00a01, le son est une r\u00e9p\u00e9tition de compression et de d\u00e9pression des mol\u00e9cules d\u2019air produite par la vibration d\u2019une source. Le son est caract\u00e9ris\u00e9 par sa fr\u00e9quence, son intensit\u00e9 et son timbre.<\/p>\n

    La fr\u00e9quence<\/strong> est le caract\u00e8re r\u00e9p\u00e9titif du son, et elle est d\u00e9termin\u00e9e par le nombre de cycles de pression dans un temps donn\u00e9, g\u00e9n\u00e9ralement exprim\u00e9 en hertz (cycle par seconde). La gamme de fr\u00e9quences audibles, pour une personne jeune et en sant\u00e9, s\u2019\u00e9tend de 20\u00a0Hz \u00e0 20\u00a0000\u00a0Hz. Avec l\u2019\u00e2ge cette sensibilit\u00e9 diminue et les extr\u00eames sont de moins en moins per\u00e7us, particuli\u00e8rement dans les hautes fr\u00e9quences. La longueur d\u2019onde est la distance entre deux pressions identiques subs\u00e9quentes. Cette longueur peut \u00eatre de l\u2019ordre de 1,7\u00a0cm (5\/8\u00a0po) pour la fr\u00e9quence de 20\u00a0000\u00a0Hz \u00e0 plus de 17\u00a0m (56\u00a0po) pour la fr\u00e9quence de 20\u00a0Hz.<\/p>\n

    L\u2019intensit\u00e9<\/strong> ou l\u2019amplitude<\/strong> d\u2019un son est d\u00e9termin\u00e9e par la valeur maximale de compression (ou d\u00e9pression) des mol\u00e9cules d\u2019air. La figure\u00a01 illustre l\u2019intensit\u00e9 par les zones plus ou moins fonc\u00e9es. Plus la diff\u00e9rence entre les zones est forte plus le son sera fort. On mesure l\u2019intensit\u00e9 en termes de rapport entre la pression du son et la pression de r\u00e9f\u00e9rence et elle est exprim\u00e9e en d\u00e9cibel (dB). La figure\u00a02 montre une \u00e9chelle de d\u00e9cibels \u00e0 laquelle correspond des exemples et leurs \u00e9valuations subjectives.<\/p>\n

    La figure\u00a01 illustre trois sons, le son A de 60 dB \u00e0 1\u00a0000\u00a0Hz, le son B de 70\u00a0dB \u00e0 1\u00a0000\u00a0Hz et le son C de 70\u00a0dB \u00e0 2\u00a0000\u00a0Hz. On remarque que pour les deux premiers sons, de m\u00eame fr\u00e9quence, les zones fonc\u00e9es sont espac\u00e9es de fa\u00e7on identique mais, leurs amplitudes \u00e9tant diff\u00e9rentes, l\u2019intensit\u00e9 des gris est diff\u00e9rente. Les sons B et C, de m\u00eame amplitude, ont la m\u00eame \u00e9chelle de gris. Mais le son C a une fr\u00e9quence deux fois plus grande que le son B et par cons\u00e9quent \u00e0 chaque cycle de B correspondent deux cycles de C.<\/p>\n

    Le timbre<\/strong> exprime le caract\u00e8re qualitatif d\u2019un son. C\u2019est le timbre qui permet de diff\u00e9rencier la m\u00eame note jou\u00e9e par deux instruments diff\u00e9rents. Le timbre est compos\u00e9 d\u2019une fr\u00e9quence fondamentale (la fr\u00e9quence de base) et de ses harmoniques (une s\u00e9rie de multiples de la fr\u00e9quence de base). Dans un environnement naturel, on trouve des sons dit complexes, c\u2019est-\u00e0-dire compos\u00e9s de plusieurs fr\u00e9quences simultan\u00e9es. La diff\u00e9rence entre un son musical et un bruit r\u00e9side dans le rapport entre la fr\u00e9quence fondamentale et ses harmoniques.<\/p>\n

    Il est important de ne pas confondre les notions de fr\u00e9quence, d\u2019amplitude et de propagation, ces trois ph\u00e9nom\u00e8nes \u00e9tant ind\u00e9pendants les uns des autres. La fr\u00e9quence d\u2019un son n\u2019a pas d\u2019influence sur son amplitude, pas plus que l\u2019amplitude n\u2019a d\u2019influence sur le mode de propagation de l\u2019onde sonore. Cette propagation n\u2019est cependant pas \u00e0 l\u2019abri de toutes influences. J\u2019aborderai maintenant les notions de propagation et de comportements acoustiques.<\/p>\n

    La propagation
    \n<\/strong>\u00c0 l\u2019air libre, en l\u2019absence de tous murs, plafonds et obstacles, une onde sonore se propage dans toutes les directions de fa\u00e7on sph\u00e9rique, comme un ballon qui se gonfle. Au fur et \u00e0 mesure que l\u2019onde se propage, son \u00e9nergie en un point diminue de 6\u00a0d\u00e9cibels \u00e0 chaque fois que l\u2019on double la distance de la source. C\u2019est dire, par exemple, qu\u2019un son de 90\u00a0d\u00e9cibels \u00e0 un m\u00e8tre (environ 3\u00a0pi) de la source ne sera plus que de 78\u00a0d\u00e9cibels \u00e0 4\u00a0m\u00e8tres (12\u00a0pi). \u00c0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un local, les murs, le plafond et le plancher permettent la r\u00e9flexion des ondes sonores. Ces r\u00e9flexions s\u2019ajoutent aux ondes qui nous parviennent directement et augmentent ainsi le niveau sonore. Les surfaces d\u2019un local ont donc une grande influence sur les ondes sonores. En fait, quand une onde touche une paroi, une partie de son \u00e9nergie est r\u00e9fl\u00e9chie, une autre est absorb\u00e9e et une autre la traverse. Les mat\u00e9riaux ont des effets diff\u00e9rents sur les ondes sonores et peuvent ainsi \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s comme plus ou moins absorbants selon les fr\u00e9quences consid\u00e9r\u00e9es. La forme et les dimensions du local ont aussi une influence sur les r\u00e9flexions. Toutes proportions gard\u00e9es, \u00e0 l\u2019\u00e9chelle r\u00e9sidentielle, la salle d\u2019\u00e9coute a tout avantage \u00e0 \u00eatre plus grande que trop petite.<\/p>\n

    \"\"<\/a>L\u2019acoustique recherch\u00e9e
    \n<\/strong>Le temps de r\u00e9verb\u00e9ration est le temps que prend un son pour diminuer de 60\u00a0d\u00e9cibels apr\u00e8s l\u2019arr\u00eat brusque de la source. Pour comprendre le ph\u00e9nom\u00e8ne de r\u00e9verb\u00e9ration, pensez \u00e0 deux cas extr\u00eames, une \u00e9glise et un salon fun\u00e9raire. Dans l\u2019\u00e9glise la voix du pr\u00eatre tend \u00e0 s\u2019\u00e9tirer et r\u00e9sonner partout. Par contre, au salon fun\u00e9raire, les conversations restent plus intimes, plus \u00e9touff\u00e9es. Votre local d\u2019\u00e9coute doit se situer entre ces extr\u00eames, ni trop r\u00e9verb\u00e9rant pour cr\u00e9er une confusion dans le message sonore, ni trop sourd pour diminuer l\u2019image sonore ou cr\u00e9er un d\u00e9s\u00e9quilibre tonal.<\/p>\n

    Un autre ph\u00e9nom\u00e8ne associ\u00e9 \u00e0 la r\u00e9verb\u00e9ration est l\u2019\u00e9cho flottant. Vous pouvez exp\u00e9rimenter ce ph\u00e9nom\u00e8ne en frappant des mains dans une pi\u00e8ce vide. Ce petit son aigu qui persiste est produit par une multitude de r\u00e9flexions sur des surfaces rigides et parall\u00e8les. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne est \u00e0 \u00e9viter dans un local d\u2019\u00e9coute, mais malheureusement il est souvent pr\u00e9sent dans une pi\u00e8ce rectangulaire. Un autre probl\u00e8me occasionn\u00e9 par la forme rectangulaire d\u2019un local est la r\u00e9sonance. L\u2019espace entre deux murs parall\u00e8les peut osciller \u00e0 des fr\u00e9quences pr\u00e9cises telles que la distance entre les deux murs est \u00e9gale \u00e0 un nombre entier de la demi-longueur d\u2019onde. De plus, si le rapport des dimensions du local sont des multiples entiers, 7\u00a0pi x 14\u00a0pi x 21\u00a0pi par exemple, chaque mode de r\u00e9sonance s\u2019additionne et la r\u00e9ponse en fr\u00e9quence pr\u00e9sente des pics d\u2019amplitude correspondant aux fr\u00e9quences propres du local.<\/p>\n

    Une salle d\u2019\u00e9coute doit \u00eatre silencieuse, c\u2019est \u00e0 dire avoir un bruit de fond le plus faible possible. Concr\u00e8tement \u00e7a veut dire ne pas entendre le renvoi de la salle de bain, le bruit de la laveuse \u00e0 linge ou de l\u2019\u00e9changeur d\u2019air, la t\u00e9l\u00e9vision ou la musique dans l\u2019autre pi\u00e8ce Ne passez pas \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de cet \u00e9l\u00e9ment essentiel, car m\u00eame si vous avez mis des pointes de d\u00e9couplage sous vos appareils, en pensant entendre plus de d\u00e9tails, ces derniers dispara\u00eetront dans les bruits de fond. C\u2019est pour cette raison que toute bonne boutique vous permettra de faire l\u2019\u00e9coute de leurs appareils dans une salle la porte ferm\u00e9e. Les notions de bruit de fond et d\u2019insonorisation seront abord\u00e9es dans un article \u00e0 venir.<\/p>\n

    Une autre caract\u00e9ristique \u00e0 rechercher dans une salle d\u2019\u00e9coute, et non la moindre, est l\u2019\u00e9quilibre tonal. Votre local doit \u00eatre neutre, ne pas absorber une trop grande quantit\u00e9 d\u2019\u00e9nergie dans une gamme de fr\u00e9quences. On contr\u00f4le cet \u00e9quilibre avec un choix judicieux et diversifi\u00e9 de mat\u00e9riaux pour la finition de la pi\u00e8ce. Eh oui, il existe autre chose que le gypse et le tapis! Chaque mat\u00e9riau poss\u00e8de ses propri\u00e9t\u00e9s acoustiques qui en font un \u00e9l\u00e9ment plus ou moins absorbant selon les fr\u00e9quences. Un tapis \u00e9pais (avec sous tapis) sera tr\u00e8s efficace au-dessus de 1\u00a0000\u00a0Hz mais tr\u00e8s peu sous les 125\u00a0Hz. Une cloison de gypse est plus absorbante pour les basses fr\u00e9quences qu\u2019un tapis \u00e9pais sur du b\u00e9ton. L\u2019emplacement des mat\u00e9riaux dans la pi\u00e8ces est aussi tr\u00e8s important. Des mat\u00e9riaux trop absorbants pr\u00e8s des enceintes font diminuer la sc\u00e8ne sonore. Je mentionnais plus t\u00f4t que les cloisons permettaient la r\u00e9flexion des ondes sonores. Prenez avantage de ces r\u00e9flexions pour retourner l\u2019\u00e9nergie vers le point d\u2019\u00e9coute, et ce pour toute la gamme de fr\u00e9quence.<\/p>\n

    En r\u00e9sum\u00e9
    \n<\/strong>Une salle d\u2019\u00e9coute audio ou de cin\u00e9ma maison optimale doit \u00eatre silencieuse, neutre, de bonne dimension, sans \u00e9cho flottant ou r\u00e9sonance, avec une r\u00e9verb\u00e9ration ad\u00e9quate. Elle se doit aussi d\u2019\u00eatre belle, confortable, fonctionnelle, durable et facile d\u2019entretien. Et par-dessus tout elle doit \u00eatre le reflet de votre personnalit\u00e9. \u00c9videmment il n\u2019est pas toujours possible d\u2019avoir les conditions id\u00e9ales pour r\u00e9aliser sa pi\u00e8ce. Toutefois, avec un m\u00eame budget, une salle peut \u00eatre bien r\u00e9ussie et une autre peut \u00eatre m\u00e9diocre.<\/p>\n

    Cette s\u00e9rie d\u2019articles traitera de toutes les gammes de salles, du mod\u00e8le de luxe au plus modeste. Chacun y trouvera son compte, mais attention, les lois de la physique acoustique sont les m\u00eames pour tous, peu importe l\u2019ampleur de votre projet. Dans le prochain article, j\u2019approfondirai les notions d\u2019absorption et de r\u00e9flexion comme moyen de contr\u00f4le de la propagation sonore.<\/p>\n

    (d’autre chronique suivront bient\u00f4t)<\/em><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

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    Bien que ces chroniques sur l\u2019acoustique ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es en 1999, elles demeurent n\u00e9anmoins toujours aussi pertinentes aujourd\u2019hui qu\u2019elles l\u2019\u00e9taient hier. Les notions de base sur l\u2019acoustique demeurent inchang\u00e9es. L\u2019auteur, Claude\u00a0D. Pigeon \u2013\u00a0architecte, a \u00e9tudi\u00e9 l\u2019architecture tout en obtenant une sp\u00e9cialit\u00e9 concernant l\u2019effet des divers mat\u00e9riaux utilis\u00e9s en construction des b\u00e2timents et leur rapport avec […]<\/p>\n","protected":false},"author":4051,"featured_media":24603,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[57,39,51],"tags":[],"class_list":["post-24587","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-haute-fidelite","category-actualite","category-reference","entry","has-media"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24587","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4051"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=24587"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24587\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":32774,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24587\/revisions\/32774"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/24603"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=24587"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=24587"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=24587"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}