{"id":23177,"date":"2016-10-14T15:55:04","date_gmt":"2016-10-14T15:55:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/?p=23177"},"modified":"2016-10-14T15:55:38","modified_gmt":"2016-10-14T15:55:38","slug":"isoacoutics-lisolation-y-croyez-vous","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/isoacoutics-lisolation-y-croyez-vous\/","title":{"rendered":"IsoAcoutics \u2022 L\u2019isolation : y croyez-vous ?"},"content":{"rendered":"
Supports d\u2019isolation pour enceintes acoustiques Aperta et supports<\/span>
\nd\u2019isolation pour caisson de grave ISO-L8R d\u2019IsoAcoutics<\/span><\/h6>\n

(Photos: Franco Moggia)<\/em>
\nChaque audiophile et\u00a0\/\u00a0ou m\u00e9lomane d\u00e9sire tirer le maximum de qualit\u00e9 sonore de son \u00e9quipement haute-fid\u00e9lit\u00e9\u00a0; le remaniement de c\u00e2blage \u00e9lectrique, de c\u00e2ble de liaison analogique ou num\u00e9rique aura au final un impact plus ou moins significatif sur les performances et bien qu\u2019on puisse consid\u00e9rer que cette qu\u00eate est sans fin, elle n\u2019en demeure pas moins tr\u00e8s satisfaisante, surtout lorsque les \u00e9volutions propos\u00e9es sont efficaces et abordables. Mais il y a plus. Les sons et la musique sont constitu\u00e9s de vibrations qui sont port\u00e9es par l\u2019air jusqu\u2019\u00e0 notre syst\u00e8me auditif. Ces m\u00eames vibrations sont capt\u00e9es puis reproduites dans un environnement donn\u00e9 par les enceintes acoustiques qui y sont plac\u00e9es\u00a0; c\u2019est votre salon ou votre salle d\u2019\u00e9coute. Vos enceintes et votre salle d\u2019\u00e9coute forment un couple dont la bonne entente d\u00e9terminera l\u2019\u00e9panouissement de la musique, que celle-ci provienne d\u2019une source \u00ab\u00a0physique\u00a0\u00bb ou qu\u2019elle soit d\u00e9mat\u00e9rialis\u00e9e. C\u2019est lors de cette derni\u00e8re \u00e9tape d\u2019\u00e9mission d\u2019ondes vibratoires que la qualit\u00e9 sonore finale sera \u00e9tablie.<\/p>\n

La compagnie canadienne IsoAcoutics<\/strong> (distribu\u00e9 au Canada par Plurison<\/strong>) nous propose une gamme de produits d\u2019isolation acoustique brevet\u00e9s et con\u00e7us pour contr\u00f4ler les vibrations caus\u00e9es par les enceintes et les caissons de basses f\u00e9quences (subwoofer<\/em>). IsoAcoutics<\/strong> soutient que l\u2019ajout de leurs supports d\u2019isolation am\u00e9liore de fa\u00e7on significative la qualit\u00e9 sonore provenant des enceintes en les isolant de la surface sur laquelle elles sont pos\u00e9es. Cet article couvre en d\u00e9tail l\u2019\u00e9valuation des mod\u00e8les ISO-L8R<\/em> pour caissons de basses ainsi que la nouvelle s\u00e9rie de supports Aperta<\/em> pour les enceintes acoustiques principales.<\/p>\n

\"dsc_1968_2\"Dans les studios de CBC Toronto\u2026<\/strong><\/em>
\nLes produits IsoAcoustics<\/strong> sont n\u00e9s de l\u2019expertise de Dave Morrison<\/strong> qui a travaill\u00e9 pendant plus de 20\u00a0ans \u00e0 la conception et \u00e0 l\u2019installation des divers studios de la CBC<\/strong> \u00e0 Toronto. Au fil des ann\u00e9es, Dave Morrison<\/strong> a pu observer que m\u00eame si l\u2019acoustique des studios est con\u00e7ue pour permettre une \u00e9coute critique sur une p\u00e9riode de plusieurs heures, l\u2019installation et le positionnement des haut-parleurs ou moniteurs n\u00e9cessitaient une solution plus optimis\u00e9e qu\u2019une simple tablette d\u00e9pos\u00e9e sur la console de mixage. Jadis install\u00e9s et incrust\u00e9s dans le mur devant la console de mixage \u00e0 une distance de 2\u00a0m\u00e8tres ou plus de l\u2019ing\u00e9nieur du son, les haut-parleurs principaux ont migr\u00e9 sur le dessus de la console \u00e0 une distance plus courte de 1\u00a0m\u00e8tre ou moins.<\/p>\n

Vers les ann\u00e9es\u00a080, les dimensions et le volume des enceintes destin\u00e9es au studio ont diminu\u00e9s de fa\u00e7on significative, on se rappellera des BBC<\/strong> Rogers LS<\/em> qui sont en fait des enceintes acoustiques de type tablette adapt\u00e9es en moniteurs de studio. Ce type d\u2019\u00e9coute rapproch\u00e9e se nomme Near-Field Monitoring<\/em>, car le champ sonore est r\u00e9duit \u00e0 une distance tr\u00e8s courte entre les c\u00f4nes des transducteurs et les oreilles des ing\u00e9nieurs de son.
\nAvec la venue des stations de montage non-lin\u00e9aire sur disque dur dans les ann\u00e9es\u00a090, on a vu une fois de plus diminuer la grosseur de cabinets et leur positionnement. Plus souvent qu\u2019autrement les moniteurs \u00e9taient n\u00e9gligemment d\u00e9pos\u00e9s sur la m\u00eame table que l\u2019\u00e9cran et clavier reli\u00e9 au DAW<\/em> (D<\/em><\/strong>igital A<\/strong>udio W<\/strong>orkstation<\/em>), on y ajoutait fr\u00e9quemment un subwoofer<\/em> pour compl\u00e9ter la reproduction de l\u2019octave du bas. On convient ais\u00e9ment que le placement des moniteurs dans ce type d\u2019installation est loin d\u2019\u00eatre optimal pour une \u00e9coute critique\u00a0; la diffraction de la surface de la console de mixage, la hauteur, l\u2019angle et l\u2019isolation acoustique des moniteurs sont autant de facteurs qui compromettent la qualit\u00e9 de reproduction st\u00e9r\u00e9ophonique ou ambiophonique.<\/p>\n

Diff\u00e9rentes solutions d\u2019isolation et de positionnement ont \u00e9t\u00e9 propos\u00e9es et essay\u00e9es par divers manufacturiers, mais les gains au niveau du rendu sonore sont souvent marginaux, sinon n\u00e9gligeables. Voyons ce que la compagnie IsoAcoustics<\/strong> nous propose comme approche pour contr\u00f4ler ces vibrations nuisibles.<\/p>\n

Comment est-ce fait\u00a0?
\n<\/em><\/strong>Explorons en d\u00e9tail les caract\u00e9ristiques techniques et la construction des produits Aperta<\/em> et ISO-L8R<\/em> con\u00e7us pour les enceintes acoustiques et les caissons d\u2019extr\u00eames graves. On constate en les sortant de leurs bo\u00eetes que chaque support est bien emball\u00e9 pour subir les al\u00e9as du transport. Les manuels d\u2019instructions inclus sont bien illustr\u00e9s et faciles \u00e0 consulter et le tout est \u00e9crit dans une langue concise, autant en anglais qu\u2019en fran\u00e7ais.<\/p>\n

Essentiellement, les deux mod\u00e8les utilisent le m\u00eame principe de fonctionnement pour isoler l\u2019enceinte de la surface sur laquelle elle est d\u00e9pos\u00e9e. L\u2019assemblage m\u00e9canique des supports consiste en deux sections de forme de carr\u00e9e reli\u00e9es par quatre tiges qui sont ins\u00e9r\u00e9es dans un mat\u00e9riel isolant. Un total de huit pattes isolantes, quatre au-dessus et quatre en dessous assurent le contact entre le caisson et le sol, support ou tablettes. Chacune de ces pattes est form\u00e9e en cuvette qui telle une ventouse \u00ab\u00a0colle\u00a0\u00bb au cabinet et \u00e0 la surface o\u00f9 reposent les enceintes acoustiques afin de bien les tenir en place.<\/p>\n

\"dsc_1976_3\"<\/p>\n

Le mod\u00e8le Aperta<\/em> (qui signifie ouverture en italien) est livr\u00e9 en paire et est principalement utilis\u00e9 pour supporter les enceintes acoustiques principales. Les supports sont faits d\u2019aluminium anodis\u00e9 (argent ou noir). En regardant par le dessus, on constate que la pi\u00e8ce du bas est munie d\u2019une section ovale et que celle du dessus est simplement carr\u00e9e (voir photo). Les supports Aperta<\/em> sont con\u00e7us pour des enceintes pesant jusqu\u2019\u00e0 15,9\u00a0kg (35\u00a0lb). Les dimensions de l\u2019Aperta<\/em> sont de 15,5\u00a0cm (6,1\u00a0po) en largeur, de 19,1\u00a0cm (7,5\u00a0po) en profondeur et de 7,6\u00a0cm (3\u00a0po) en hauteur. Il est possible d\u2019ajuster l\u2019angle d\u2019inclinaison (jusqu\u2019\u00e0 6 degr\u00e9s) pour optimiser le positionnement, la section arri\u00e8re du support comprenant deux tiges filet\u00e9es con\u00e7ues \u00e0 cet effet. Le devant du pied est identifi\u00e9 par le logo de la marque IsoAcoustics<\/strong> pour bien indiquer la partie avant du support, ce qui a son importance si on veut incliner l\u2019enceinte.<\/p>\n

Le mod\u00e8le ISO-L8R<\/em> quant \u00e0 lui est constitu\u00e9 de plastique noir et est livr\u00e9 en deux sections accompagn\u00e9es de quatre tubes de m\u00e9tal que l\u2019on doit assembler avant l\u2019installation. Au contraire du mod\u00e8le Aperta<\/em>, la partie inf\u00e9rieure est ferm\u00e9e, solide et sans ouverture (voir photo). Les dimensions du mod\u00e8le ISO-L8R <\/em>sont les m\u00eames que l\u2019Aperta<\/em> et chaque unit\u00e9 peut supporter un poids de 35\u00a0kg. Selon la dimension du caisson d\u2019extr\u00eames graves (subwoofer<\/em>) et son poids, il peut \u00eatre n\u00e9cessaire d\u2019utiliser deux supports. Il est difficile d\u2019identifier exactement le type de mat\u00e9riel utilis\u00e9 pour la fabrication des isolateurs, probablement un polym\u00e8re, mais chose certaine, ce mat\u00e9riel a un impact direct sur l\u2019isolation m\u00e9canique de l\u2019enceinte acoustique et du support. Pour les plus curieux d\u2019entre vous, il est possible de consulter le brevet am\u00e9ricain no\u00a07\u00a0640\u00a0868 d\u00e9pos\u00e9 par IsoAcoustics<\/strong> (voir le lien suivant\u00a0: https:\/\/patents.google.com\/patent\/US7640868B2\/en<\/a>).<\/p>\n

Isoler pour mieux r\u00e9gner\u2026
\n<\/em><\/strong>Esth\u00e9tiquement et m\u00e9caniquement, le design industriel utilis\u00e9 pour les supports IsoAcoustics<\/strong> inspire la confiance par le choix des mat\u00e9riaux et l\u2019assemblage utilis\u00e9. Le secret de la recette de ces supports d\u2019isolation r\u00e9side dans les joints d\u2019isolation bas\u00e9e sur le principe d\u2019action-r\u00e9action originellement d\u00e9montr\u00e9 par Newton<\/strong>. Sans que l\u2019on puisse vraiment l\u2019observer \u00e0 l\u2019\u0153il nu, les haut-parleurs bougent de devant, derri\u00e8re et lat\u00e9ralement lorsqu\u2019ils jouent, ce ph\u00e9nom\u00e8ne de mouvement est plus grand si on \u00e9coute \u00e0 haut volume. Donc pendant que la partie sup\u00e9rieure du support bouge dans une direction, la partie inf\u00e9rieure compense en bougeant dans la direction inverse. Ce processus a pour effet d\u2019annuler cette danse provoqu\u00e9e par la pression acoustique des composantes et du cabinet. De cette fa\u00e7on, l\u2019enceinte acoustique ou le caisson de graves est maintenant \u00ab\u00a0suspendu(e)\u00a0\u00bb et isol\u00e9(e) de la surface sur laquelle le cabinet est d\u00e9pos\u00e9. Le r\u00e9sultat de cette isolation permet de g\u00e9n\u00e9rer un son d\u2019une plus grande transparence, sp\u00e9cialement dans le secteur des fr\u00e9quences moyennes-basses (plus bas que 250\u00a0Hz). Les graves sont reproduites avec beaucoup plus de pr\u00e9cisions, l\u2019image st\u00e9r\u00e9ophonique devient beaucoup plus stable et pr\u00e9cise. Les supports IsoAcoustics<\/strong> permettent un meilleur transfert d\u2019\u00e9nergie acoustique entre les enceintes et la pi\u00e8ce d\u2019\u00e9coute.<\/p>\n

Mettons-les en test\u2026
\n<\/em><\/strong>Ma pi\u00e8ce d\u2019\u00e9coute mesure 28\u00a0pi X 24\u00a0pi X 10\u00a0pi\u00a0; c\u2019est un volume important de plus de 6\u00a0720\u00a0pieds cubes. Ma position d\u2019\u00e9coute par rapport aux enceintes acoustiques se situe au sommet d\u2019un triangle d\u2019environ 8 pieds de c\u00f4t\u00e9. J\u2019ai install\u00e9 les supports Aperta<\/em> sous mes enceintes qui mesurent 19,5\u00a0po\u00a0(h) X\u00a011\u00a0po\u00a0(p) X\u00a09,75\u00a0po\u00a0(l) et p\u00e8sent 41\u00a0livres. Les enceintes sont un peu trop lourdes pour les supports Apera, mais l\u2019installation est fonctionnelle. Il est \u00e0 noter que la surface de la base de vos pieds d\u2019enceintes se doit d\u2019\u00eatre assez grande pour accommoder les supports IsoAcoutics<\/strong>. Un point \u00e0 consid\u00e9rer si vous \u00eates concern\u00e9s par ce genre de d\u00e9tails\u00a0: vos enceintes seront plus \u00e9lev\u00e9es de 3\u00a0po (76,2\u00a0mm) et le support sera visible.
\nSous mon caisson de graves, j\u2019ai d\u00e9pos\u00e9 le mod\u00e8le ISO-L8R<\/em>. Id\u00e9alement, deux supports d\u2019isolation auraient \u00e9t\u00e9 n\u00e9cessaire compte tenu du poids de mon caisson de graves, mais le tout \u00e9tait fonctionnel dans le cadre de cette \u00e9valuation. Mon caisson est install\u00e9 pr\u00e8s du mur, derri\u00e8re mon divan, environ au centre de la pi\u00e8ce et les transducteurs pointent vers l\u2019arri\u00e8re de la pi\u00e8ce. Cette installation peut sembler inhabituelle mais \u00e0 l\u2019\u00e9coute, le son de la basse origine du devant et ma position d\u2019\u00e9coute est situ\u00e9e tout pr\u00e8s du centre de l\u2019onde stationnaire. Dans le cadre d\u2019un test d\u2019\u00e9valuation, j\u2019aime bien utiliser de la musique qu\u2019on pourrait consid\u00e9rer comme ordinaire mais qui au rendu final, donne des r\u00e9sultats extraordinaires. Je pr\u00e9f\u00e8re cette approche plut\u00f4t que l\u2019usage de la musique taill\u00e9 sur mesure pour des d\u00e9monstrations spectaculaires.<\/p>\n

On commence par\u2026
\n<\/em><\/strong>Gordon\u00a0<\/em>des Barenaked Ladies<\/strong> est le premier album du groupe canadien. Enregistr\u00e9 en 1992 au c\u00e9l\u00e8bre Le Studio<\/strong> \u00e0 Morin Heights, cet album s\u2019illustre par une r\u00e9alisation simple, une prise de son directe, de belles harmonies de voix et des arrangements musicaux plut\u00f4t classiques mais efficaces dans le cadre d\u2019une musique grand-public. Gordon<\/em> offre un son r\u00e9solument acoustique qui d\u00e9tonnait un peu si on compare avec des approches de r\u00e9alisations tr\u00e8s l\u00e9ch\u00e9s ou trash qu\u2019on retrouvait lors des ann\u00e9es\u00a090.<\/p>\n

La pi\u00e8ce Wrap Your Arms Around Me<\/em> est presque enti\u00e8rement jou\u00e9e par des instruments acoustiques, la voix du chanteur est rapproch\u00e9e, le piano un plus \u00e9loign\u00e9 et la batterie, la basse et les percussions sont \u00e0 l\u2019avant-sc\u00e8ne. L\u2019usage des supports IsoAcoustic<\/strong> permet une meilleure reproduction des voix, sp\u00e9cialement discernables lorsqu\u2019elles sont doubl\u00e9es. Mais ce qui saute aux oreilles, c\u2019est la d\u00e9finition dans le son de la contrebasse, chaque glissando dans le bas de l\u2019octave est bien reproduit et avec pr\u00e9cision. La sonorit\u00e9 de ce morceau rev\u00eat une qualit\u00e9 plus a\u00e9r\u00e9e et articul\u00e9e.<\/p>\n

On poursuit avec The Flag<\/em>, une composition assez lente et m\u00e9lancolique qui raconte l\u2019histoire d\u2019une r\u00e9conciliation difficile apr\u00e8s une chicane de couple. La pi\u00e8ce est pratiquement acoustique avec voix, contrebasse avec archet et guitare\u2026 vers 2\u00a0m 29\u00a0s, on attend parfaitement le coup sur le tambour (floor tom<\/em>), qui gr\u00e2ce aux isolateurs IsoAcoutics<\/strong> est parfaitement d\u00e9coup\u00e9, sans aucun flou.<\/p>\n

\"dsc_1971_4\"<\/p>\n

On passe de l\u2019acoustique \u00e0 l\u2019\u00e9lectrique\u2026
\n<\/em><\/strong>Jean-Pierre<\/em> de Miles Davis<\/strong> interpr\u00e9t\u00e9 ici par le bassiste Marcus Miller<\/strong> sur l\u2019album Free<\/em> est un excellent morceau pour tester le rendement des basses fr\u00e9quences, le pouce de Marcus<\/strong> frappe fort et de fa\u00e7on chirurgicale sur sa basse \u00e9lectrique. Le rythme de la basse est soud\u00e9 intimement avec la grosse caisse de la batterie. L\u2019emploi des supports d\u2019isolation IsoAcoutics<\/strong> nous permet de bien entendre le bas-m\u00e9dium de la basse de Marcus Miller<\/strong>, l\u2019a\u00e9ration et la clart\u00e9 du rythme sont au rendez-vous.<\/p>\n

On d\u00e9vie vers une musique moins funk<\/em>, plus rock, mais en quelque sorte une version rock-musique de chambre\u2026 Avec la composition My Room<\/em> (Waiting For Wonderland<\/em>) provenant de l\u2019album Still Life<\/em>, Van der Graaf Generator<\/strong> nous offre une balade m\u00e9lancolique appuy\u00e9e pour l\u2019occasion par Hugh Banton<\/strong> \u00e0 la basse \u00e9lectrique.<\/p>\n

Habituellement H.\u00a0Banton<\/strong>, le clavi\u00e9riste du groupe, utilise les p\u00e9dales de son orgue Hammond<\/strong> pour cr\u00e9er la ligne m\u00e9lodique des basses. Dans My Room<\/em>, la basse \u00e9lectrique de Hugh<\/strong> est tr\u00e8s pr\u00e9sente, probablement connect\u00e9 directement dans la console de mixage\u00a0; la prise de voix de Peter Hammill<\/strong> est tr\u00e8s rapproch\u00e9 (close miking<\/em>) ce qui donne \u00e0 cette pi\u00e8ce un c\u00f4t\u00e9 feutr\u00e9 et musique de chambre. Une fois de plus, l\u2019usage des supports d\u2019isolation acoustique IsoAcoustics <\/strong>d\u00e9tache toute la ligne rythmique\u00a0: on entend parfaitement bien la basse \u00e9lectrique ainsi que la voix de Hammill<\/strong> dans le registre des graves.<\/p>\n

Poursuivons du c\u00f4t\u00e9 de la Grande-Bretagne avec le groupe Massive Attack<\/strong> et la pi\u00e8ce Angel<\/em> sur l\u2019album Mezzanine<\/em>. L\u2019ultra-basse fr\u00e9quence du d\u00e9but du morceau est bien pr\u00e9sente et d\u00e9coup\u00e9e avec l\u2019usage des isolateurs IsoAcoustics<\/strong>. L\u2019image st\u00e9r\u00e9ophonique est beaucoup plus d\u00e9taill\u00e9e et stable gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019isolation\u2009; on gagne en pr\u00e9cision, tout est plus au focus et ce, m\u00eame \u00e0 haut volume.<\/p>\n

On quitte l\u2019Europe pour un peu de soleil et de rythmes avec le groupe n\u00e9o-z\u00e9landais Fat Freddy Drops<\/strong> avec l\u2019album Based on a True Story<\/em> et la pi\u00e8ce Wandering Eye<\/em>. Une fois isol\u00e9 acoustiquement, ce morceau devient plus coh\u00e9rent, du moins si l\u2019on en juge par le tandem batterie-basse\u00a0; le rythme se tient solidement et respire mieux avec les isolateurs IsoAcoustics<\/strong>.<\/p>\n

On termine en spectacle, en Allemagne, avec le guitariste \u00e9lectrique Hiram Bullock<\/strong> accompagn\u00e9 par Billy Cobham<\/strong> et le WDR Big Band<\/strong>. Le WDR<\/strong> (Westdeutscher Rundfunk<\/strong>) de Cologne est consid\u00e9r\u00e9 comme la Mercedes<\/strong> Extra Deluxe<\/em> des Big bands<\/em> de jazz europ\u00e9en. Turbin\u00e9 au quart de tour, le WDR<\/strong> est d\u2019une efficacit\u00e9 dangereuse, la plupart de leurs enregistrements valent le d\u00e9tour. Sur cet album Live<\/em>, nomm\u00e9 Hiram Bullock<\/em><\/strong> Play The Music Of Jimmi Hendrix<\/strong><\/em>, on nous offre des interpr\u00e9tations de J.\u00a0Hendrix<\/strong>. Sur le morceau Crosstown Traffic\u2009\/\u2009Little Miss Lover<\/em>, H.\u00a0Bullock<\/strong> se transforme en v\u00e9ritable acrobate d\u00e9cha\u00een\u00e9 sur sa six corde\u00a0; de son c\u00f4t\u00e9, le bassiste du WDR<\/strong> semble bien heureux d\u2019accompagner Billy Cobham<\/strong> \u00e0 la batterie. Et tout ce beau monde \u00ab\u00a0groove\u00a0<\/em>\u00bb \u00e0 fond sur la musique de Jimmy<\/strong>. La prise de son est vivante et dynamique, la section des cuivres rutile au maximum et l\u2019\u00e9nergie brute mais contr\u00f4l\u00e9e est palpable. Dans ce cas, les supports IsoAcoustics<\/strong> aident vraiment \u00e0 garder en place toute cette musique complexe et tr\u00e8s d\u00e9coup\u00e9e. Une fois de plus, c\u2019est avec la partie rythmique (basses et batterie) qu\u2019on d\u00e9tecte l\u2019apport b\u00e9n\u00e9fique de l\u2019isolation acoustique. Tout reste en place et est bien accroch\u00e9 m\u00eame dans les sections les plus \u00e9nergiques du morceau.<\/p>\n

Conclusion
\n<\/em><\/strong>Bien souvent, les produits offerts comme accessoires de type audiophile donnent des r\u00e9sultats marginaux qui font en sorte que l\u2019investissement en devient m\u00eame discutable. Dans ce cas-ci, les produits IsoAcoustics<\/strong> Apera<\/em> et ISO-L8R<\/em> tombent dans la cat\u00e9gorie des produits qui apportent une am\u00e9lioration substantielle et r\u00e9elle au rendu sonore. Une fois isol\u00e9 acoustiquement, vos enceintes donneront des moyennes et basses fr\u00e9quences plus solides, des basses beaucoup plus d\u00e9taill\u00e9es et finalement une image st\u00e9r\u00e9ophonique plus pr\u00e9cise et moins floue. Diminuer les vibrations entre le cabinet et son support procure une meilleure synergie afin de g\u00e9n\u00e9rer un son plus r\u00e9aliste, plus transparent et surtout, plus proche de ce que les musiciens ont entendu au moment du mixage final. L\u2019isolation acoustique des enceintes et du caisson d\u2019extr\u00eame graves propos\u00e9e par la compagnie canadienne IsoAcoustics<\/strong> est r\u00e9elle et tangible. Le son provenant de vos enceintes acoustiques sera am\u00e9lior\u00e9 de fa\u00e7on significative.<\/p>\n

RENSEIGNEMENTS G\u00c9N\u00c9RAUX
\n<\/em>Supports d\u2019isolation pour caisson de grave ISO-L8R200
\nPrix\u00a0:<\/em><\/strong> 89,99\u00a0$
\nGarantie\u00a0:<\/em><\/strong> 2\u00a0ans, pi\u00e8ces et main-d\u2019\u0153uvre
\nSupports d\u2019isolation Aperta<\/strong><\/p>\n

Prix\u00a0:<\/em><\/strong> 279\u00a0$ la paire
\nGarantie\u00a0:<\/em><\/strong> 2\u00a0ans, pi\u00e8ces et main-d\u2019oeuvre
\nDistributeur\u00a0:<\/em><\/strong> Plurison, T\u00e9l.\u00a0: 450.585.6051
\nou 1.866.271.5689, www.plurison.com<\/a><\/strong>
\n
\nM\u00e9diagraphie
\n<\/em>Barenaked Ladies,<\/strong> Gordon,<\/em> Reprise Records, Sire, CD 26956
\nMarcus Miller,<\/strong> Free,<\/em> Dreyfus Jazz, FDM 46050 369102 SB 130
\nVan Der Graaf Generator,<\/strong> Still Life,<\/em> Charisma, CAS 1116
\nMassive Attack,<\/strong> Mezzanine,<\/em> Circa \u2013\u2009WBRCD4, 7243\u00a08\u00a045599\u00a02\u00a02, Virgin \u2013\u2009WBRCD4, 7243\u00a08\u00a045599\u00a02\u00a02
\nFat Freddy Drops,<\/strong> Based On A True Story,<\/em> The Drop, DRP006
\nHiram Bullock \/ WDR Big Band K\u00f6ln,<\/strong> Plays The Music Of Jimi Hendrix,<\/em> BHM Production, 1034-1<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Supports d\u2019isolation pour enceintes acoustiques Aperta et supports d\u2019isolation pour caisson de grave ISO-L8R d\u2019IsoAcoutics (Photos: Franco Moggia) Chaque audiophile et\u00a0\/\u00a0ou m\u00e9lomane d\u00e9sire tirer le maximum de qualit\u00e9 sonore de son \u00e9quipement haute-fid\u00e9lit\u00e9\u00a0; le remaniement de c\u00e2blage \u00e9lectrique, de c\u00e2ble de liaison analogique ou num\u00e9rique aura au final un impact plus ou moins significatif sur […]<\/p>\n","protected":false},"author":6178,"featured_media":23178,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[57,39],"tags":[],"class_list":["post-23177","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-haute-fidelite","category-actualite","entry","has-media"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23177","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6178"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23177"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23177\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/23178"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23177"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23177"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23177"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}