![\"orchestre_osm_02_2013\"](\"http:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/orchestre_osm_02_2013.jpg\")
<\/a><\/div>\n\u2022 M<\/b>atsuev dans l\u2019\u00e9lectrisant troisi\u00e8me de Rachmaninov
\n<\/b>\u2022 P<\/b>rogramme Tout Tcha\u00efkovski sous la direction de Gennady Rozhdestvensky
\n<\/b>\u2022 P<\/b>rogramme de musique de chambre Russe
\n\u2022 Nathan Brock dans la symphonie du nouveau monde
\n\u2022 M<\/b>a M\u00e8re l\u2019Oye de Ravel au c\u0153ur du programme jeux d\u2019enfants<\/b><\/p>\n
Montr\u00e9al, f\u00e9vrier 2013 \u2013 <\/b>La Russie sera \u00e0 l\u2019honneur en f\u00e9vrier \u00e0 l\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al, six des huit concerts du mois s\u2019articulant autour d\u2019au moins une \u0153uvre sign\u00e9e par un compositeur russe. On pourra entendre des pages de Tcha\u00efkovski <\/b>(notamment son tr\u00e8s \u00e9vocateur Manfred<\/i>), Rachmaninov <\/b>(son redoutable Troisi\u00e8me Concerto pour piano <\/i>dans l\u2019interpr\u00e9tation enlevante de Denis Matsuev<\/b>), Borodine (son magnifique Deuxi\u00e8me Quatu<\/i>or \u00e0 cordes) et Glazounov <\/b>(son ballet Les Saisons <\/i>dont est tir\u00e9 le c\u00e9l\u00e8bre \u00ab Automne \u00bb). De plus, deux chefs et deux pianistes russes comptent parmi les invit\u00e9s de l\u2019OSM pour l\u2019occasion. Le chef Gennady Rozhdestvensky <\/b>et son \u00e9pouse Viktoria Postnikova <\/b>seront au centre d\u2019un programme tout-Tcha\u00efkovski, alors que Mikha\u00efl Pletnev <\/b>et Denis Matsuev <\/b>d\u00e9fendront un programme Glazounov et Rachmaninov.<\/p>\n
Le chef en r\u00e9sidence de l\u2019OSM Nathan Brock <\/b>dirigera ce mois-ci trois concerts. Deux programmes mettront en vedette la Symphonie \u00ab du Nouveau Monde \u00bb de Dvo\u0159\u00e1k. Le premier mettra l\u2019\u0153uvre en contexte gr\u00e2ce \u00e0 une narration et des projections. Dans le second, la symphonie servira d\u2019ancrage \u00e0 un programme comportant deux premi\u00e8res \u00e0 l\u2019OSM, une \u0153uvre du compositeur canadien Weinzweig, dont on c\u00e9l\u00e8bre le centenaire de naissance et le Concerto pour violoncelle no 2 d\u2019Herbert, interpr\u00e9t\u00e9 par le violoncelle solo de l\u2019OSM Brian Manker<\/b>. On le retrouvera \u00e9galement avec l\u2019Enchantment Theater Company dans un programme pour toute la famille qui propose un voyage musical au pays des contes de f\u00e9es.<\/p>\n
MUSIQUE & IMAGES :
\nLA SYMPHONIE \u00ab DU NOUVEAU MONDE \u00bb Concerts sp\u00e9ciaux<\/b><\/p>\n
6 f\u00e9vrier 20 h<\/b><\/p>\n
Maison symphonique de Montr\u00e9al<\/b><\/p>\n
N<\/b>athan Brock, <\/b>chef en r\u00e9sidence de l\u2019OSM<\/p>\n
G<\/b>eorges Nicholson<\/b>, narrateur<\/p>\n
DV<\/b>O<\/b>\u0158\u00c1<\/b>K<\/b>, <\/b>Symphonie no 9, \u00ab du Nouveau Monde \u00bb<\/p>\n
Pour une deuxi\u00e8me saison, l’OSM invite le public \u00e0 faire l’exp\u00e9rience des concerts Beyond the Score <\/i>MD (Au-del\u00e0 de la musique), une s\u00e9rie s’adressant tant aux amateurs de musique classique qu’\u00e0 ceux qui d\u00e9sirent s’y initier. Con\u00e7us et d\u00e9velopp\u00e9s par le Chicago Symphony Orchestra, ces concerts proposent une formule originale et dynamique permettant de se plonger dans l’univers d’une \u0153uvre symphonique marquante. En premi\u00e8re partie du concert, une narration dramatique et des projections visuelles permettent de replacer la symphonie dans son contexte historique, alors qu’en seconde partie l’OSM, sous la direction de son chef en r\u00e9sidence Nathan Brock<\/b>, en donne l’interpr\u00e9tation int\u00e9grale.<\/p>\n<\/div>\n Attir\u00e9 \u00e0 New York par l\u2019invitation de Jeannette Thurber \u00e0 diriger le Conservatoire national de musique de New York pour un salaire vingt fois plus \u00e9lev\u00e9 que celui qu\u2019il recevait au Conservatoire de Prague, Dvo\u0159\u00e1k se lie d\u2019amiti\u00e9 avec Henry Thacker Burleigh, un arrangeur et chanteur de negro spirituals. Dvo\u0159\u00e1k \u00e9crit : \u00ab Ce sont les chansons populaires de l\u2019Am\u00e9rique et vos compositeurs doivent s\u2019en inspirer. Dans ces m\u00e9lodies n\u00e8gres, je d\u00e9couvre tout ce qui est n\u00e9cessaire pour une grande et noble \u00e9cole musicale. \u00bb Plusieurs analystes ont d\u2019ailleurs trouv\u00e9 dans le premier mouvement de la symphonie une allusion \u00e0 la chanson Swing Low, Sweet Chariot, <\/i>mais Burleigh pr\u00e9cise : \u00ab Dvo\u0159\u00e1k se saturait l\u2019esprit de ces vieux airs, puis inventait ses propres m\u00e9lodies. \u00bb<\/p>\n Dvo\u0159\u00e1k donnera lui-m\u00eame le nom de \u00ab Symphonie du Nouveau Monde \u00bb \u00e0 sa Neuvi\u00e8me Symphonie <\/i>pour souligner que les impressions \u00e9voqu\u00e9es \u00e9taient directement inspir\u00e9es par son s\u00e9jour en sol am\u00e9ricain. Elle devait conna\u00eetre une premi\u00e8re triomphale le 16 d\u00e9cembre 1893 \u00e0 Carnegie Hall.<\/p>\n DV<\/b>O<\/b>\u0158\u00c1<\/b>K : LA SYMPHONIE \u00ab DU NOUVEAU MONDE \u00bb 8 f\u00e9vrier \u00e0 10 h 30<\/b><\/p>\n Maison symphonique de Montr\u00e9al<\/b><\/p>\n N<\/b>athan Brock, <\/b>chef en r\u00e9sidence de l\u2019OSM<\/p>\n B<\/b>r<\/b>i<\/b>an Manker<\/b>, violoncelle solo de l\u2019OSM<\/p>\n WEINZWEIG, <\/b>Edge of the World <\/i>(premi\u00e8re \u00e0 l’OSM) HERBERT, <\/b>Concerto pour violoncelle no 2 (premi\u00e8re \u00e0 l’OSM) DVO\u0158\u00c1K, <\/b>Symphonie no 9, \u00ab du Nouveau Monde \u00bb<\/p>\n Le programme de ce concert s\u2019articule autour de la Symphonie \u00ab du Nouveau Monde \u00bb de Dvo\u0159\u00e1k<\/b>, \u00e0 laquelle le chef en r\u00e9sidence de l\u2019OSM Nathan Brock <\/b>a juxtapos\u00e9 deux \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es en premi\u00e8re \u00e0 l\u2019OSM.<\/p>\n Edge of the World <\/i>du compositeur canadien John Weinzweig, dont on c\u00e9l\u00e8bre en 2013 le centenaire de naissance<\/b>, cr\u00e9\u00e9 par le Toronto CBC Radio Orchestra en f\u00e9vrier 1946, est la premi\u00e8re \u0153uvre orchestrale \u00e0 int\u00e9grer du mat\u00e9riel issu de la musique folklorique inuit. Passant d\u2019un calme presque immobile \u00e0 une furie primale avant de se dissiper dans une plaintive m\u00e9lodie de cor anglais, l\u2019\u0153uvre se veut un hommage aux aventuriers du Grand Nord.<\/p>\n Victor Herbert est cit\u00e9 dans nombre de notes de programme \u00e9voquant le Concerto pour violoncelle de Dvo\u0159\u00e1k, la cr\u00e9ation de son Deuxi\u00e8me Concerto <\/i>ayant caus\u00e9 une forte impression au compositeur. Une parent\u00e9 certaine peut \u00eatre \u00e9tablie entre les deux \u0153uvres, largement lyriques, aux th\u00e8mes amples, l\u2019orchestre jouant un r\u00f4le essentiel dans le dialogue entre soliste et masse sonore. Il sera ici interpr\u00e9t\u00e9 par Brian Manker, violoncelle solo de l\u2019OSM.<\/b><\/p>\n LE<\/b>S CONTES DE MA M\u00c8RE L\u2019OYE Jeux d\u2019enfants<\/b><\/p>\n 17 f\u00e9vrier \u00e0 13 h 30 N<\/b>athan Brock, <\/b>chef en r\u00e9sidence de l\u2019OSM<\/p>\n E<\/b>nchantment Theater Company<\/b><\/p>\n<\/div>\n TC<\/b>H<\/b>A<\/b>\u00cfKOVSKI, <\/b>Valse, extraite de La Belle au bois dormant <\/i>MASSENET, <\/b>\u00abMarche des Princesses\u00bb, extraite de la suite de Cendrillon <\/i>GILBERT, <\/b>Cr\u00e9ation inspir\u00e9e du Petit Chaperon rouge <\/i>(commande de l’OSM) RAVEL, <\/b>Ma m\u00e8re l’Oye.<\/i><\/p>\n La suite qu\u2019a tir\u00e9e Maurice Ravel <\/b>des Contes de ma m\u00e8re l\u2019Oye <\/i><\/b>devient ici une invitation \u00e0 plonger dans le monde enchant\u00e9 des contes. Alors que Ma m\u00e8re l\u2019Oye s\u2019appr\u00eate \u00e0 narrer les contes bien connus du Petit Poucet <\/i>et de La Belle et la b\u00eate<\/i>, elle devient elle-m\u00eame h\u00e9ro\u00efne des histoires merveilleuses qu\u2019elle a faites siennes. Ce spectacle r\u00e9unissant musique, danse et mime convie jeunes et moins jeunes \u00e0 oublier le quotidien et \u00e0 privil\u00e9gier le r\u00eave.<\/p>\n Outre le populaire ballet de Ravel (pr\u00e9sent\u00e9 ici dans son int\u00e9gralit\u00e9), le programme, sous la direction de Nathan Brock<\/b>, comprend \u00e9galement la c\u00e9l\u00e8bre Valse de La Belle au bois dormant <\/i>de Tcha\u00efkovski, la\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00ab Marche des princesses \u00bb extraite de la suite qu\u2019a tir\u00e9e Massenet de son op\u00e9ra Cendrillon <\/i>et la cr\u00e9ation <\/b>d\u2019une courte pi\u00e8ce du compositeur qu\u00e9b\u00e9cois Nicolas Gilbert<\/b>, commande de l\u2019OSM, qui transmet autrement l\u2019atmosph\u00e8re du Petit Chaperon rouge.<\/i><\/p>\n Bas\u00e9 \u00e0 Philadelphie, Enchantment Theater Company <\/b>produit des spectacles pour les enfants et les familles depuis 2000. La compagnie travaille uniquement \u00e0 partir de classiques de la litt\u00e9rature enfantine. Enchantment Theater a \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 par plus de 60 orchestres, un peu partout en Am\u00e9rique du Nord, ainsi qu\u2019en Extr\u00eame-Orient, notamment \u00e0 Ta\u00efwan, \u00e0 Hong-Kong, en Malaisie, en Indon\u00e9sie et \u00e0 Singapour.<\/p>\n Cette s\u00e9rie est pr\u00e9sent\u00e9e par Industrielle Alliance.<\/em><\/p>\n TC<\/b>H<\/b>A<\/b>\u00cfKOVSKI \u00c0 L\u2019HONNEUR Maison symphonique de Montr\u00e9al<\/b><\/p>\n G<\/b>ennady Rozhdestvensky<\/b>, chef d’orchestre<\/p>\n V<\/b>i<\/b>ktoria Postnikova<\/b>, piano<\/p>\n TC<\/b>H<\/b>A<\/b>\u00cfKOVSKI, <\/b>Concerto pour piano no 1<\/p>\n TC<\/b>H<\/b>A<\/b>\u00cfKOVSKI, <\/b>M<\/i>anfred<\/i><\/p>\n Toute musique sublime les \u00e9motions mais peu de compositeurs semblent savoir toucher le public autant que Tcha\u00efkovski. <\/b>Comme le mentionnait le chef d\u2019orchestre Leopold Stokowski : \u00ab Sa musique vient directement du c\u0153ur et est une expression spontan\u00e9e de ses \u00e9motions les plus intimes. Elle est aussi sinc\u00e8re que si elle avait \u00e9t\u00e9 \u00e9crite avec son sang. \u00bb Le chef russe Gennady Rozhdestvensky, <\/b>qui a enregistr\u00e9 plus de 500 disques en carri\u00e8re, porte un amour fid\u00e8le \u00e0 Tcha\u00efkovski (ayant notamment dirig\u00e9 son Casse-Noisette <\/i>au Bolcho\u00ef alors qu\u2019il n\u2019avait que 20 ans) et propose donc un programme mettant en lumi\u00e8re deux \u0153uvres du compositeur : le c\u00e9l\u00e8bre Concerto pour piano, v\u00e9hicule id\u00e9al \u00e0 la virtuosit\u00e9 et au lyrisme, d\u00e9fendu ici par son \u00e9pouse, Viktoria Postnikova, <\/b>laur\u00e9ate du Concours Tcha\u00efkovski lors de ses \u00e9tudes.<\/p>\n Manfred, <\/i><\/b>\u0153uvre symphonique en quatre sc\u00e8nes, d\u2019apr\u00e8s le po\u00e8me \u00e9ponyme de Lord Byron devait occuper Tcha\u00efkovski pendant tout l\u2019\u00e9t\u00e9 1885. \u00ab J\u2019ai accompli votre v\u0153u, \u00e9crit-il alors \u00e0 Balakirev, qui lui a pass\u00e9 la commande l\u2019\u0153uvre. J\u2019ai travaill\u00e9 \u00e0 la partition de Manfred sans d\u00e9coller, pendant quatre mois (de la fin mai \u00e0 aujourd’hui). Ce fut une t\u00e2che tr\u00e8s difficile, mais aussi tr\u00e8s plaisante, surtout lorsqu\u2019apr\u00e8s avoir d\u00e9but\u00e9 au prix de grands efforts, je commen\u00e7ai \u00e0 \u00eatre absorb\u00e9 par elle. Bien entendu, je ne peux pr\u00e9dire si cette symphonie vous plaira ou non, mais croyez-moi, jamais au cours de ma vie je ne me suis exerc\u00e9 de la sorte, ni autant \u00e9puis\u00e9 au travail. \u00bb L\u2019\u0153uvre, cr\u00e9\u00e9e \u00e0 Moscou en mars 1886, devait conna\u00eetre un bon accueil du public.<\/p>\n<\/div>\n L<\/b>\u2019<\/b>\u00c2<\/b>ME SLAVE : DE BORODINE \u00c0 POUCHKINE 22 f\u00e9vrier \u00e0 18 h 30 K<\/b>i<\/b>m Yaroshevksaya, <\/b>lectrice Olivier Thouin<\/b>, violon Marianne Dugal<\/b>, violon R\u00e9mi Pelletier<\/b>, alto Sylvain Murray<\/b>, violoncelle<\/p>\n B<\/b>O<\/b>R<\/b>O<\/b>D<\/b>INE, <\/b>Quatuor \u00e0 cordes no2 en r\u00e9 <\/i>majeur<\/p>\n TC<\/b>H<\/b>A<\/b>\u00cfKOVSKI, <\/b>Quatuor no1 en r\u00e9 <\/i>majeur<\/p>\n Si Pouchkine et Tolsto\u00ef ont, chacun \u00e0 sa fa\u00e7on, red\u00e9fini les contours de la litt\u00e9rature russe, Tcha\u00efkovski et Borodine ont fait de m\u00eame dans leurs \u0153uvres musicales. Constamment partag\u00e9 entre ses t\u00e2ches professionnelles (aussi bien en tant que m\u00e9decin que professeur de chimie, chercheur puis traducteur) et ses nombreuses activit\u00e9s musicales, \u00a0Borodine \u00a0<\/b>demeure \u00a0un \u00a0ma\u00eetre \u00a0de \u00a0la \u00a0musique \u00a0de \u00a0chambre. \u00a0Son \u00a0Deuxi\u00e8me \u00a0Quatuor<\/i>, \u00a0au \u00a0c\u00e9l\u00e8bre \u00ab Notturno \u00bb, est d\u00e9di\u00e9 \u00e0 son \u00e9pouse, excellente pianiste, \u00e0 l\u2019occasion de leur 20e anniversaire de mariage. Dans son Quatuor no 1 \u2013 premier quatuor \u00e0 cordes sign\u00e9 par un compositeur russe \u2013, Tcha\u00efkovski <\/b>s\u2019approche quant \u00e0 lui aussi pr\u00e8s que possible de la musique pure et atteint un \u00e9quilibre structural remarquable.<\/p>\n Des textes des grands auteurs russes prennent ici une autre densit\u00e9, alors qu\u2019ils se juxtaposent \u00e0 deux pages essentielles du r\u00e9pertoire russe de musique de chambre.<\/p>\n DEN<\/b>IS MATSUEV ET LE TROISI\u00c8ME CONCERTO DE RACHMANINOV 28 f\u00e9vrier et 2 mars \u00e0 20 h<\/b><\/p>\n Maison symphonique de Montr\u00e9al<\/b><\/p>\n Mikha\u00efl Pletnev<\/b>, chef d\u2019orchestre<\/p>\n D<\/b>enis Matsuev, <\/b>piano<\/p>\n GL<\/b>A<\/b>Z<\/b>O<\/b>UN<\/b>O<\/b>V<\/b>, <\/b>Les Saisons<\/i><\/p>\n RAC<\/b>H<\/b>MANINOV, <\/b>Concerto pour piano no 3<\/p>\n Le chef d\u2019orchestre russe Mikha\u00efl Pletnev, laur\u00e9at en tant que pianiste du Concours Tcha\u00efkovski en 1978, directeur artistique et fondateur de l\u2019Orchestre national de Russie, propose un programme mettant en lumi\u00e8re deux pages essentielles du r\u00e9pertoire de son pays.<\/p>\n S\u00e9rie de tableaux plut\u00f4t que r\u00e9cit dans\u00e9, Les Saisons <\/i>d\u2019Alexandre Glazounov <\/b>restent tributaires de la tradition des \u00a0grands \u00a0ballets \u00a0de \u00a0Tcha\u00efkovski, \u00a0avec \u00a0son \u00a0orchestration \u00a0somptueuse \u00a0et \u00a0le \u00a0pouvoir \u00a0\u00e9vocateur \u00a0de \u00a0ses descriptions. Si le ballet, cr\u00e9\u00e9 en 1900, s\u2019ouvre avec \u00ab L\u2019Hiver \u00bb. On y entend d\u2019abord une introduction suivie d\u2019une s\u00e9rie de quatre variations avant de d\u00e9couvrir quatre pi\u00e8ces repr\u00e9sentant le givre, la glace, le gr\u00e9sil et la neige, \u00a0m\u00e9lomanes \u00a0et \u00a0t\u00e9l\u00e9spectateurs \u00a0reconna\u00eetront \u00a0sans \u00a0peine \u00a0de\u00a0\u00a0 \u00a0\u00ab L\u2019automne \u00a0\u00bb, \u00a0qui \u00a0a \u00a0longtemps \u00a0servi d\u2019indicatif au populaire t\u00e9l\u00e9roman Les belles histoires des pays d\u2019en haut.<\/i><\/p>\n La seconde partie du concert sera consacr\u00e9e au mythique Concerto pour piano no 3 de Rachmaninov, une \u0153uvre d\u2019une \u00e9norme difficult\u00e9 technique, qui exige virtuosit\u00e9 autant que po\u00e9sie du soliste. Il sera ici interpr\u00e9t\u00e9 par Denis Matsuev, grand gagnant du Concours Tcha\u00efkovski en 1998, qui \u00ab poss\u00e8de le genre de technique qui commence l\u00e0 o\u00f9 s’arr\u00eatent les autres \u00bb, avance le magazine Gramophone <\/i>et qui avait renvers\u00e9 critique et public en donnant ce concerto avec l\u2019Orchestre Mariinsky \u00e0 Montr\u00e9al en mars 2010. Matsuev travaille en \u00e9troite collaboration avec la Fondation Serge Rachmaninov et son pr\u00e9sident Alexander Rachmaninov, petit-fils du compositeur. Il a \u00e9t\u00e9 choisi par la Fondation pour interpr\u00e9ter et enregistrer des pi\u00e8ces in\u00e9dites de Rachmaninov sur le piano du compositeur dans sa maison, la Villa Senar, en Suisse.<\/p>\n<\/div>\n
\nMatins symphoniques Fondation J. A. DeS\u00e8ve<\/b><\/p>\n
\nMaison symphonique de Montr\u00e9al<\/b><\/p>\n
\nL<\/b>es Grands Concerts du mercredi 1 BBA,\u00a0 Les Grands Concerts du jeudi 2 Power Corporation du C<\/b>anada et Les Dimanches en musique 20 et 21 f\u00e9vrier \u00e0 20 h, 24 f\u00e9vrier \u00e0 14 h 30<\/b><\/p>\n
\nMusique de chambre avec les musiciens de l\u2019OSM \/ Musique entre les lignes<\/b><\/p>\n
\nMaison symphonique de Montr\u00e9al<\/b><\/p>\n
\nLes Grands Concerts du jeudi 1 Air Canada et Les Grands Samedis OSM<\/b><\/p>\n