{"id":13305,"date":"2012-12-24T12:16:25","date_gmt":"2012-12-24T17:16:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/?p=13305"},"modified":"2012-12-24T12:16:25","modified_gmt":"2012-12-24T17:16:25","slug":"coups-de-coeur-2012-magazine-ted-en-jazzant","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/coups-de-coeur-2012-magazine-ted-en-jazzant\/","title":{"rendered":"En jazzant – coups de c\u0153ur 2012"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

N\u00e9 \u00e0 Montr\u00e9al en 1933, Gilles Archambault f\u00eatera bient\u00f4t cinquante ans d\u2019\u00e9criture. R\u00e9alisateur mais aussi animateur d\u2019\u00e9missions sur le jazz et la litt\u00e9rature, il a travaill\u00e9 \u00e0 Radio-Canada de 1963 \u00e0 1992. Son \u00e9mission \u00abJazz soliloque<\/em><\/strong>\u00bb fait aujourd\u2019hui figure de r\u00e9f\u00e9rence dans le domaine. Chroniqueur \u00e0 l\u2019\u00e9mission de Jo\u00ebl Le Bigot (Pourquoi pas dimanche?)<\/em>, il poursuit maintenant une carri\u00e8re de journaliste pigiste et d\u2019\u00e9crivain. Il a aussi collabor\u00e9 \u00e0 diff\u00e9rentes \u00e9missions de t\u00e9l\u00e9vision ainsi qu\u2019\u00e0 deux longs m\u00e9trages, dont l\u2019un \u00e9tait l\u2019adaptation de son roman La Fleur aux dents<\/em>. Il a cr\u00e9\u00e9 avec Jacques Brault et Fran\u00e7ois Ricard les \u00c9ditions du Sentier qui ont exist\u00e9 de 1978 \u00e0 1986.<\/p>\n

En 1981, il a re\u00e7u le plus grand prix litt\u00e9raire du Qu\u00e9bec, le prix Athanase-David, pour l\u2019ensemble de son \u0153uvre, et en 1986, le Prix du Gouverneur g\u00e9n\u00e9ral du Canada pour son recueil de nouvelles\u00a0L’Obs\u00e9dante Ob\u00e8se et autres agressions<\/em>.<\/p>\n

\"\"<\/a>BENO\u00ceT DELBECQ
\nCrescendo in Duke
\n<\/em><\/strong>Nato, 4375
\nQue Duke Ellington<\/strong> soit l\u2019un des musiciens phares du jazz est une r\u00e9alit\u00e9 incontestable. De l\u2019influence qu\u2019il a eue, et qu\u2019il continue toujours d\u2019avoir, on a tout dit, tout \u00e9crit. Peut-\u00eatre est-on parvenu \u00e0 un point o\u00f9 il ne suffit plus d\u2019\u00e9voquer ou d\u2019interpr\u00e9ter son r\u00e9pertoire mais plut\u00f4t d\u2019en saisir l\u2019essence m\u00eame. Le pianiste, ancien \u00e9l\u00e8ve de Mal Waldron<\/strong>, nous propose une plong\u00e9e dans l\u2019\u0153uvre de cet immense compositeur, soit une version de Diminuendo and Crescendo in Blue<\/em> qui permit jadis \u00e0 Paul Gonsalves<\/strong> de s\u2019illustrer de la fa\u00e7on que l\u2019on sait, c\u2019est-\u00e0-dire en s\u2019appliquant davantage \u00e0 mettre en valeur des suites moins connues comme la Goutelas Suite<\/em> ou la New Orleans Suite<\/em>, par exemple. Il en r\u00e9sulte une vision renouvel\u00e9e d\u2019un univers musical complexe et dont la nouveaut\u00e9 saute aux yeux. Parmi les participants de l\u2019aventure, Jean-Jacques Avenel<\/strong> et Tony Coe<\/strong>. De croire conna\u00eetre les standards ellingtoniens ou fredonner \u00e0 vue les versions qu\u2019il convient de pouvoir identifier ne vous donne pas la cl\u00e9 qui permet d\u2019entrer dans cette actualisation d\u2019une manifestation magistrale; le monde complexe et contrast\u00e9 du Duke<\/strong>.<\/p>\n

\"\"<\/a>KENNY WERNER
\nMe, Myself and I
\n<\/em><\/strong>Justin Time, 248\u00a02
\nLe pianiste nous avait s\u00e9duit avec New York Love Songs<\/em>, il y a moins d\u2019un an. Le disque dont il est question ici a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 \u00e0 Montr\u00e9al au Upstairs<\/strong> dans le cadre du Festival de 2011. \u00c0 mon sens, un r\u00e9cital fabuleux.<\/p>\n

Werner<\/strong> a beau pr\u00e9tendre dans le commentaire \u00e9crit de ce disque qu\u2019il pr\u00e9f\u00e8re jouer dans un petit ensemble plut\u00f4t que de s\u2019ex\u00e9cuter en solo, il ne nous convainc gu\u00e8re, tant il y a dans ce Me, Myself and I<\/em> une profondeur, une intensit\u00e9 po\u00e9tique admirables.<\/p>\n

Werner<\/strong> est un improvisateur de premier plan. Sa technique, il la met au service d\u2019une sensibilit\u00e9 aussi concluante que contr\u00f4l\u00e9e. \u00c0 la fois musicien de haut volet et \u00e9ducateur renomm\u00e9, il conna\u00eet et d\u00e9joue les pi\u00e8ges que l\u2019improvisateur trouve sur son chemin. Un disque rare.<\/p>\n

\"\"<\/a>FRED HERSCH\/NICO GORI
\nDa Vinci
\n<\/em><\/strong>Bee Jazz, 051
\nDepuis quelques ann\u00e9es, Fred Hersch<\/strong> obtient la reconnaissance qui lui est due. Sa solide technique lui permet de donner \u00e0 son jeu une nettet\u00e9 admirable. Avec la seule pr\u00e9sence du clarinettiste italien Nico Gori<\/strong>, le pianiste est \u00e0 son mieux.<\/p>\n

Le r\u00e9pertoire propos\u00e9 est surtout compos\u00e9 d’\u0153uvres originales, qui toutes nous parlent. En plus de sa technique incomparable, Hersch<\/strong> peut compter sur d’ind\u00e9niables dons d’improvisateur.<\/p>\n

Et par ailleurs, Nico Gori<\/strong> est \u00e9galement un musicien de haut calibre. Un r\u00e9gal. M\u00eame s’il faut bien avouer que l’aust\u00e9rit\u00e9 fait partie de l’entreprise. Mais pourquoi pas\u00a0?<\/p>\n

\"\"<\/a>AVISHAI COHEN
\nDuende
\n<\/em><\/strong>Blue Note, 2415729
\nTout ce que je pourrais reprocher \u00e0 ce disque, c’est sa bri\u00e8vet\u00e9. 30\u00a0minutes pour un CD enregistr\u00e9 depuis peu, cela manque de g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9, on admettra.<\/p>\n

Cette r\u00e9serve except\u00e9e, qu’il me soit permis de dire que nous sommes en pr\u00e9sence d’un disque exceptionnel. Autant le leader<\/em> \u00e0 la contrebasse que Nitai Hershkovits<\/strong> au piano paraissent habit\u00e9s par la gr\u00e2ce dans ces courtes pi\u00e8ces, toutes empreintes de po\u00e9sie et d’int\u00e9riorit\u00e9.<\/p>\n

Ne vous laissez pas arr\u00eater par le minutage fort restrictif. Mieux vaut avoir devant soi 30\u00a0minutes de beaut\u00e9 que 75\u00a0minutes de rab\u00e2chage. N’est-ce pas\u00a0?<\/p>\n

\"\"<\/a>J.D.\u00a0ALLEN
\nThe Matador and the Bull
\n<\/em><\/strong>Savant, SCD 2121
\nQue la tauromachie soit de plus en plus contest\u00e9e, m\u00eame en Espagne, ne semble pas g\u00eaner notre saxophoniste. Une chose est certaine, ce th\u00e8me lui a fourni la mati\u00e8re de l’un des plus beaux disques que j’ai eu l\u2019occasion d\u2019entendre ces derniers mois. Bien soud\u00e9, son trio form\u00e9 de Greg August<\/strong> \u00e0 la contrebasse et de Rudy Royston<\/strong> \u00e0 la batterie, l’accompagne \u00e0 merveille.<\/p>\n

Il y a dans les pi\u00e8ces de ce disque une intensit\u00e9, une ferveur qui ne se d\u00e9ment jamais. \u00c0 certains moments, on croirait entendre le Sonny Rollins<\/strong> des ann\u00e9es\u00a050. J’ai lu quelque part qu’on reprochait \u00e0 ce CD<\/em>, qu’on consid\u00e9rait par ailleurs excellent, un certain ton r\u00e9p\u00e9titif. Ce n’est pas mon avis, qui plus est, J.D.\u00a0Allen<\/strong> est un saxophoniste t\u00e9nor de haut vol.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

N\u00e9 \u00e0 Montr\u00e9al en 1933, Gilles Archambault f\u00eatera bient\u00f4t cinquante ans d\u2019\u00e9criture. R\u00e9alisateur mais aussi animateur d\u2019\u00e9missions sur le jazz et la litt\u00e9rature, il a travaill\u00e9 \u00e0 Radio-Canada de 1963 \u00e0 1992. Son \u00e9mission \u00abJazz soliloque\u00bb fait aujourd\u2019hui figure de r\u00e9f\u00e9rence dans le domaine. Chroniqueur \u00e0 l\u2019\u00e9mission de Jo\u00ebl Le Bigot (Pourquoi pas dimanche?), il […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[57,39,53],"tags":[],"class_list":["post-13305","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-haute-fidelite","category-actualite","category-rythme-et-musique","entry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13305","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13305"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13305\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13305"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13305"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13305"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}