![\"\"](\"http:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/BEETHOVEN_Variations_Diabelli_19_10_2012.jpg\" "\\"BEETHOVEN_Variations_Diabelli_19_10_2012\\"")
<\/a><\/p>\nA<\/em><\/strong>ndreas Staier <\/em><\/strong>(pianof<\/em><\/strong>or<\/em><\/strong>t<\/em><\/strong>e <\/em><\/strong>d<\/em><\/strong>\u2019<\/em><\/strong>apr\u00e8s Conrad <\/em><\/strong>Gr<\/em><\/strong>af<\/em><\/strong> <\/em><\/strong>) Ce sera peut-\u00eatre un tour du chapeau avec le prochain num\u00e9ro\u2026 Sans pr\u00e9m\u00e9diter la chose, en s\u00e9lectionnant l\u2019enregistrement qui m\u2019avait \u00ab scotch\u00e9 \u00bb ces derni\u00e8res semaines, je me suis aper\u00e7u qu\u2019il \u00e9tait d\u00fb aux artisans que nous vous pr\u00e9sentions dans le dernier num\u00e9ro, en vous relatant le miracle des Saisons <\/em>de H<\/strong>ay<\/strong>d<\/strong>n <\/strong>par R<\/strong>en<\/strong>\u00e9 Jacobs <\/strong>parues sur la m\u00eame \u00e9tiquette.<\/p>\n Nouveau miracle que cette prise de son de l\u2019\u00e9quipe de Ma<\/strong>r<\/strong>ti<\/strong>n <\/strong>S<\/strong>auer<\/strong>, propri\u00e9taire des studios d\u2019enregistrement T<\/strong>eld<\/strong>e<\/strong>x <\/strong>de Berlin, o\u00f9 il emploie les meilleurs ing\u00e9nieurs rencontr\u00e9s lors de sa carri\u00e8re ant\u00e9rieure de directeur g\u00e9n\u00e9ral de W<\/strong>arne<\/strong>r <\/strong>C<\/strong>lassics<\/strong>. Ces Variations Diabelli <\/em>sont capt\u00e9es par T<\/strong>obia<\/strong>s L<\/strong>ehmann<\/strong>.<\/p>\n Le genre diff\u00e8re d\u2019une \u0153uvre avec orchestre, solistes et ch\u0153ur comme Les Saisons<\/em>, mais l\u2019exercice est tout aussi p\u00e9rilleux. Le premier choix sonore est ici celui de l\u2019instrument : un pianoforte, anc\u00eatre du piano moderne. Mais pourquoi, alors qu\u2019un piano actuel est plus sonore et plus performant ? Parce que le pianoforte \u00e9tait l\u2019instrument en vigueur du temps de Beeth<\/strong>o<\/strong>v<\/strong>en<\/strong>. \u00c0 Vienne, le facteur C<\/strong>onra<\/strong>d Graf <\/strong>dominait ses concurrents. Se pose ensuite la question du choix d\u2019un v\u00e9ritable instrument d\u2019\u00e9poque ou d\u2019une copie moderne. Staie<\/strong>r <\/strong>opte pour une copie et il a tout \u00e0 fait raison, car l\u2019imitation du son est parfaite et la m\u00e9canique plus solide et stable que celle d\u2019un instrument de mus\u00e9e.<\/p>\n Il est rare d\u2019entendre un pianoforte capt\u00e9 avec autant de go\u00fbt, car la tentation est grande pour un preneur de son de doper le volume et l\u2019ampleur. Ici, la patine sonore est parfaite et la perspec- tive tr\u00e8s naturelle. La justesse timbrique met en \u00e9vidence l\u2019int\u00e9r\u00eat de l\u2019utilisation d\u2019un instrument d\u2019une vari\u00e9t\u00e9 sonore beaucoup plus kal\u00e9idoscopique qu\u2019un piano.<\/p>\n
\n<\/em><\/strong>Harmonia Mundi, <\/em>HM<\/em><\/strong>C 902 <\/em><\/strong>091<\/em><\/strong><\/p>\n