![\"\"](\"http:\/\/www.tedpublications.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/roman_kroitor_2012_09_181.jpg\" "\\"roman_kroitor_2012_09_18\\"")
<\/a><\/p>\nLe Canada et le monde du cin\u00e9ma perdent un pionnier<\/strong><\/p>\n Montr\u00e9al, 18 septembre 2012 \u2013 Les Canadiens et le monde du cin\u00e9ma perdent un v\u00e9ritable g\u00e9ant du cin\u00e9ma avec la mort, hier, d’un pionnier et artisan de l’Office national du film du Canada (ONF), Roman Kroitor.<\/p>\n N\u00e9 le 12 d\u00e9cembre 1926 \u00e0 Yorkton, en Saskatchewan, Roman Kroitor a apport\u00e9 une contribution exceptionnelle \u00e0 l’art cin\u00e9matographique au cours de son mandat \u00e0 l’ONF, dans les ann\u00e9es 1950 et 1960, en mettant au point le format d’\u00e9cran g\u00e9ant IMAX au studio de Montr\u00e9al.<\/p>\n \u00ab\u00a0Roman Kroitor \u00e9tait un homme remarquable, dont l’apport au cin\u00e9ma en tant que cin\u00e9aste, producteur et innovateur artistique et technique a \u00e9t\u00e9 gigantesque. V\u00e9ritable l\u00e9gende vivante, il\u00a0 a d\u00e9montr\u00e9 une inlassable et constante inventivit\u00e9 tout au long de sa longue et productive carri\u00e8re. Son d\u00e9c\u00e8s est une perte incommensurable pour l’ONF, le Canada et le monde du cin\u00e9ma\u00a0\u00bb, a d\u00e9clar\u00e9 Tom Perlmutter, commissaire du gouvernement \u00e0 la cin\u00e9matographie et pr\u00e9sident de l’Office national du film du Canada.<\/p>\n Roman Kroitor a \u00e9t\u00e9 l\u2019une des grandes figures du cin\u00e9ma direct et du nouveau documentaire, une\u00a0 fa\u00e7on de faire des films qui a plac\u00e9 l’ONF et le Canada \u00e0 l’avant-garde d’une r\u00e9volution dans le r\u00e9cit audiovisuel, avec des \u0153uvres telles que Paul Tomkowicz\u00a0: nettoyeur d’aiguillages<\/em><\/strong><\/a> et la s\u00e9rie Candid Eye<\/em><\/strong>.<\/p>\n Ses collaborations cr\u00e9atives avec Wolf Koenig et Colin Low ont donn\u00e9 lieu \u00e0 quelques-uns des documentaires les mieux accueillis de l’ONF, toutes p\u00e9riodes confondues, dont Glenn Gould<\/em><\/strong><\/a>, Paul Anka<\/em><\/strong><\/a>, Stravinski<\/em><\/strong><\/a> et Notre univers<\/em><\/strong><\/a>. <\/em><\/strong>En tant que producteur, Kroitor <\/strong>a particip\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9laboration de films de fiction pour l’ONF, \u00e0 commencer en 1964 par le long m\u00e9trage D\u00e9part sans adieux<\/em><\/strong><\/a>,<\/em><\/strong> de Don Owen, qui a fait date.<\/p>\n C’est un peu \u00e0 Roman Kroitor que l’on doit aussi le concept de \u00ab\u00a0la force\u00a0\u00bb dans Star Wars<\/em>. Le r\u00e9alisateur George Lucas, admirateur de l’\u0153uvre du cin\u00e9aste exp\u00e9rimental de l’ONF Arthur Lipsett, affirme s\u2019\u00eatre inspir\u00e9 d’une conversation entre Kroitor et le pionnier de l’intelligence artificielle Warren S. McCulloch capt\u00e9e dans le film de collages 21-87,<\/em><\/strong> que Lipsett avait tourn\u00e9 en 1963.<\/p>\n Sa collaboration au projet r\u00e9volutionnaire de cin\u00e9ma multi\u00e9cran Dans le labyrinthe<\/em><\/strong><\/a>,<\/em><\/strong> pour l\u2019Expo\u00a067 de Montr\u00e9al, allait ouvrir un nouveau chapitre dans sa vie et la voie \u00e0 une nouvelle \u00e8re du cin\u00e9ma.<\/p>\n Cor\u00e9alis\u00e9 par Roman Kroitor, Colin Low et Hugh O’Connor, coproduit avec Tom Daly, Dans le labyrinthe<\/em><\/strong> offrait aux spectateurs une exp\u00e9rience immersive qui fit sensation \u00e0 l’Exposition universelle de Montr\u00e9al qui co\u00efncidait avec l\u2019ann\u00e9e du Centenaire du Canada. Souhaitant pousser plus loin la technique qu’il avait contribu\u00e9 \u00e0 mettre au point pour Le labyrinthe<\/em>, Roman Kroitor d\u00e9cida la m\u00eame ann\u00e9e de quitter l’ONF et de passer au secteur priv\u00e9 en cofondant Multi-Screen Corporation.<\/p>\n Pour lui, toutefois, le syst\u00e8me le plus prometteur reposait sur un projecteur unique et un \u00e9cran g\u00e9ant. En collaborant \u00e0 l\u2019invention du syst\u00e8me IMAX et en fondant la soci\u00e9t\u00e9 du m\u00eame nom, Roman Kroitor et son \u00e9quipe ont entrepris d\u2019\u00e9largir les possibilit\u00e9s du cin\u00e9ma.<\/p>\n L’ONF a jou\u00e9 un r\u00f4le non n\u00e9gligeable dans cette innovation, puisque c’est \u00e0 son bureau central de Montr\u00e9al, qu\u2019est n\u00e9 le nouveau format. Le tout premier film IMAX, Tiger Child<\/em><\/strong>, produit pour la foire mondiale d\u2019Osaka en 1970, a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 par Donald Brittain. Au cours des ann\u00e9es suivantes, l’ONF a collabor\u00e9 avec Roman Kroitor et IMAX \u00e0 d’importantes perc\u00e9es comme le premier film IMAX 3D, Transitions<\/em><\/strong>, et le premier film IMAX HD, Momentum<\/em><\/strong><\/a>, tous deux r\u00e9alis\u00e9s pour l’ONF par Colin Low et Tony Ianzelo.<\/p>\n